這兩年我與在播國産劇的所有接觸都來自于一個人——我媽，一位剛年過半百，心態十分陽光樂觀的勤勞女性。

我三不五時地陪她看看電視劇，最近這一部就是由鄧婕和王子文主演的《我的助理不簡單》。

我相信只要有過哪怕一點工作經驗的人，都能看出人設和劇情有多麽懸浮。

這也是大多數國産職場劇的通病，醫療劇沒有醫療常識，律師劇無視法律法規......更多的則是披著職業劇外套的婚戀愛情劇，編劇展現出一種“從沒上過班的美”。

《我的助理不簡單》的主線劇情，倒確實是鄧婕和王子文兩位老少組合一起搞事業。

而且能很直接地感受到這個劇多少是帶著點任務的，比如老年人再就業、女性面臨的規訓、年輕人的職場壓力、逃離北上廣反哺家鄉等等......

編劇試圖在劇中展現並探討這些話題，但顯然這超出了主創團隊的認知和能力，以致于角色過于單薄，劇情過于離譜，完全經不起細想與推敲，讓觀衆完全共情不起來。

人設單薄且擰巴

王子文飾演的北漂設計師姜甜，因爲得罪公司領導被“明升實貶”調回了老家蘇州。

而她得罪領導的原因是“她將領導撈外快的事情告訴了業主”，你沒看錯，北漂多年年過三十的姜甜，因爲這個原因被領導穿了小鞋。編劇大概是想通過這個劇情展現女主剛正不阿的品格。

一個工作了幾年的設計師，第一次見識吃回扣這真實嗎？

在知道領導吃回扣後，她選擇直接告訴業主，這是正常的腦回路嗎？

這個劇情展現了主角的剛正，更突出了她的幼稚愚鈍。編劇之後在一個個客戶案例中反複強調姜甜那種帶著愚鈍的剛正，讓觀衆感受不到人物的成長。

因爲500元/平米的設計費報價，而被老同學懷疑她漫天要價，意外得知此事的姜甜氣得立刻和老同學翻臉，然而緊接著面對新客戶她的報價就變成80元/平米。

你要是說她這是成長了，認清了老家的物價水平和北京不是一個層次的，那老同學又做錯了什麽呢？

不怪王子文在演繹這個角色時，80%的時間都是一副不耐煩的厭世臉，畢竟編劇一直在重複的套路就是：吳阿姨死纏爛打——吳阿姨惹怒姜甜——吳阿姨哭訴人生——姜甜愧疚諒解。

這個循環在劇中至少來了七八回，在拖沓的劇情節奏裏，吳阿姨負責大悲大喜，姜甜負責皺眉生氣。

對于另一位女主吳阿姨，編劇那就是更下狠手了。

鄧婕老師十多年沒拍電視劇了，我看到她的時候其實是有些小期待的，越看心裏越無語：鳳姐，你糊塗啊。

關于吳阿姨在劇中如何多次惹怒姜甜，我這裏就不再細說了，畢竟關于該劇的吐槽主要都集中在吳阿姨的各種“智熄操作”。主打一個自作主張，絕招就是先斬後奏，反正是怪鬧心上火的。

塔姐這裏重點想聊的是編劇給吳阿姨設置的人生境遇問題。

她年輕時遠嫁他鄉當了幾十年家庭主婦，在多年受拘束的婚姻生活中覺得備受壓抑，因爲自己不育和丈夫約定組建丁克家庭，年過60發現丈夫在外出軌生子，于是憤然離婚，選擇重新工作開啓新人生。

吳阿姨年輕時頗有才幹，會做生意，率性遠嫁似乎很有主見。

但那段婚姻在她描述中是買菜需得報備，出門必須征求老公開車的壓抑牢籠，這種婚姻她忍受了三十年。或許是因爲不育的她，認爲丈夫在這段婚姻中也有妥協和犧牲？而吳阿姨最終也因爲丈夫背棄丁克承諾出軌生子選擇了離婚。

編劇試圖用這種設定讓凸顯吳阿姨人物命運的悲劇性，似乎有意揭示婚姻關系和生育問題給女性帶來的壓迫。

很多觀衆可能會認爲這種劇情很真實，揭示了生活的殘酷真相。但在塔姐看來，這更像是傳統價值觀的一種傲慢。

劇中不斷穿插吳阿姨自己和他人對其無子和離婚的哀歎，某種程度上似乎在強調一個人如果無法生育，就無可避免地要忍受背叛和孤獨。

這種社會性偏見對女性的壓力顯然很強，但對男性也不手軟。一個男性無論再怎麽功成名就，一旦他沒有後代，人們不免要爲他歎息，或者揣測他是否沒有生育能力。

這也是爲什麽拿下威尼斯電影節終身成就獎的梁朝偉，還要三不五時就要出來澄清“離婚”和“私生子”的傳聞。

可能有人會說人性就是如此，偏見永遠存在。我想說如果文藝創作者和大衆，都不願去嘗試打破這些偏見，最深受其害的往往正是那群維護偏見的人。

吐槽了那麽多，爲什麽我說我還是能稍稍原諒這部劇呢？

主要是因爲我媽似乎頗有被這部劇鼓舞到，她剛年過五十，還在努力工作，同時也面臨著來勢洶湧的“衰老恐懼”。

無論這部劇的劇情如何懸浮離譜，她都在劇中看到了一個堅強且靈巧的年長女性形象，至少不是我們以往在電視劇中常見的婆婆媽媽，而是一個努力活出人生趣味的可愛女人。