文|令狐伯光

今天寫寫某飛《三體》吧，這部劇可以說爭議不斷。如果要我個人評價，大概就是及格以上多點，還是能看的。但真要評價它，無論對比原著還是單獨從美劇本身，這都屬于一部優點的缺點很多的作品。

《三體》是一部充滿了中國特色的小說，裏面的人物多數是中國人，所以無論是價值觀、人生觀和世界觀都是中國化的，現在換成了西方導演來拍就必須對原著大幅度地改編，表面上要塞些LGBT啊，黑人優先啊什麽的政治正確的東西，同時在性的方面也走西方路線，深層次下對人物的思維、看法都要改變，甚至要讓黃種人在電影裏充當負面角色。

如此之下就讓中國觀衆感覺一是不尊重原著，二是感覺很別扭。

我們哪怕抛卻這些，也就是原著和中國視角，畢竟人家購買了版權肯定要改成符合人家社會環境。但從美劇問題來看比較大的問題，一是情節推動太快了，三本書同時前進，很多原著情節刪減太多。二是這就導致不再是硬科幻，角色只是在背設定，細節展現完全不夠。

三是爲了解決問題把主角集中化，重要主角磕著一個朋友圈，所有人物都集中到幾個狐朋狗友身上了，這朋友圈一發動態都不是凡人啊，個個拯救地球，個個改變人類曆史，這樣顯得太小家子氣了，變成同學故事會。

劉慈欣的《三體》是中國唯一科幻史詩巨著，中國優秀長篇科幻本來就少，系列就更少了。是系列還寫得這麽好的真的獨一無二，原著雖然如同大餐一樣素材豐富，但其思想內核始終是反思西方敘事的。

在科幻表現上也是完全不同于傳統的“太空歌劇”的科幻的現實主義的表現方式。而白左價值、西方敘事、太空歌劇，恰恰就是大多數歐美科幻作品的核心。《三體》這部作品素材豐富，但其素材和點子往往都是爲了其內核服務的。

這就導致了“三體人”在改編三體的時候，除了劇作上的難度之外，還要面對一個價值判斷和意識形態上的難度。

三體人編劇在改編過程中，如果想要吸納原著的素材，那可能一不小心就會遇上“不能碰的滑梯”。而且哪怕在比較“綠色友好”的素材中，這種“滑梯”其實也不少（就比如大家津津樂道的“已閱,狗屁不通"就不見了，猶太人方面的知識也不見了）。

三體人真的幫紅岸把大字報貼到了天上，當時看到了就非常的樂。還有白記者從原本的懦弱知識分子渣男的形象改成了一個純小白，畢竟是接受過西方知識熏陶的記者嘛。這當中無處不在的“滑梯”導致編劇不得不將原作中人物事件進行了大量的打散和刪除重組，還要小心翼翼的如同在“雞蛋上跳舞”一般避免觸雷。

當然種打散重組和小心翼翼避雷的的效果，大家也都看到了，2DB畢竟沒有大劉那樣的本事，最後只能在劇本“不過審”和劇本稀爛中，選擇了劇本稀爛。

單就以劇集本身，它是一部幼稚、庸俗和快餐化的作品，他對《三體》小說本身的受衆來說是個災難，我在看到年輕時候的葉文傑對著楊衛甯解釋了半天43+8=51時候，整個人是震驚的，但是後來我想通了，這部劇平台和傳播人群，注定了只能走庸俗低智的路線。

同時人家對于意識形態，種族和國家情感塑造，那是刻入靈魂的。

網三裏面黃種人女性分別有程瑾和葉文潔兩位，前者先是有個印度裔英國男友章北海，然後又和白人男性雲天明有感情糾葛。而原著裏葉文潔和伊文斯的革命情誼，劇裏安排了她和伊文斯滾床單，並且移民到西方，再生下了一個女兒。

自從得知美國要翻拍《三體》，很多中國網友都猜測這個橋段絕對會存在。而它的存在，就注定了這部劇從裏到外是部西方殖民主的主體思想劇，與三體的原著精神毫無一致性。爲什麽好萊塢要讓葉文潔和伊文思上床呢？難道僅僅是爲了擦邊鏡頭搞刺激？

當然不是。讓一個亞洲女與白人男搞在一起，這是西方殖民者的精神優越感的錨定位，他們必須要把葉文潔送上伊文思的床，這樣才能構建他們精神世界裏的安全港。然而這正是原著所不屑的，原著裏的葉文潔，對伊文斯僅僅就是有些思想共鳴和相互利用，隨後分道揚镳。

葉文潔的人性洞察能力遠高于伊文思，她跟伊文思搞暧昧？她看不上。

所以，原著裏這兩人的關系，非常簡約地映射了中國與西方的一段當代關系史；從對西方好奇、好感、佩服、學習、到各自相互利用，再到漸行漸遠，最後分道揚镳。只要搞清楚了葉文潔與伊文斯關系背後所隱喻的對象，就明白爲什麽站在我們的立場，葉文潔絕不會上伊文思的床，好萊塢絕對要把這沒有的橋段拍成真的。

好萊塢夾帶私貨的臭毛病，至死不會改，這也就是爲啥這幾年它們的電影在中國賣不動了原因……

騰訊的《三體》沒有那麽好，主要就是制作水平不夠（還是有廉價感），與改編太過尊重原著不夠影視化的流暢（節奏緩慢），這就導致和同期的《狂飙》對比，市場成績很能說明問題。

普羅大衆確實是這樣的，至少說他們是不願意動太多腦筋的，與其花大量篇幅解釋宇宙背景輻射，不如真的讓星空閃亮下來的簡單直接。在此前提下，網三意義就體現出來了，作爲新世紀以來，中國最成功的文化輸出産物。

《三體》最需要的倒不是神聖化，神聖化的最終結果只能像京劇一樣讓人敬而遠之，他需要庸俗化，才能讓更廣大的人群接觸到中國現代化的社會、現代化的生活、現代化的思想，而不是提起中國，就是“神秘”、“古老”這些古舊的刻板印象。

非《三體》受衆的人群看到科幻標簽就會排斥，無論是否庸俗化，但庸俗化可以便于推廣，以便擴大到能夠接受科幻標簽，就是你都不知道這是個什麽東西，但你就是知道有這麽個東西，就像作爲一個外國人你根本不知道什麽京劇，但是知道有這麽個詞一樣，便簽一旦形成，總會有好奇的人去主動了解。

在《三體》之前，現代化的中國標簽寥寥無幾，具體到人文領域就更絕了，不出負面標簽就不錯了，從這個角度講，我們應該鼓勵各個版本的《三體》拍攝，最好騰訊拍完網飛拍，網飛拍完HBO拍，電視拍完電影拍，動畫做完做遊戲和《西遊記》一樣，泥沙俱下。

如果庸俗化的網，能夠帶動一部分願意思考的全世界人群，主動去接觸原著的話，那麽網三還是有一定貢獻的吧。

現在能查到的數據，國內不講了畢竟國內沒有網飛，大多數是網絡上難以統計。豆瓣評分出了又鎖了，海外，該劇于谷歌搜索頁上收獲了3.4分（滿分10分）的評分，于爛番茄上收獲了74%的番茄指數（專業影評人評分）和64%的爆米花指數（觀衆評分）。

在全球打分網站IMDB上，兩項指標很重要，評分數和參與評分的人數。前者說明影片質量，後者體現在全球的熱門程度。例如《繁花》評分很高超過8分，但是參與評分的不到6百人，說明該片質量很好但無奈全球市場推廣不好，出了國了解的人就不多了。

網飛版《三體》上線僅4天，但因爲全球近200個國家同時上線，在IMDB上參與評分的人數已經超過1萬7千人，騰訊版參與評分的人數只有4千，不到網飛的四分之一。你要知道網飛的3月21日才剛剛上線，騰訊的上線已經14個月了。

網飛的很多熱門劇，最後參與評分的那都是幾十萬人、百萬人級別的。分數，網飛版三體從第一天的6.7到7.1到7.5一路走高，到現在穩定在7.7，已經超過了騰訊版的7.6分。

某種程度上，這也就是中國觀衆對于網飛《三體》，還有之前什麽中國Ip，中國作品一定要讓好萊塢拍，然後給予厚望的原因。網飛背後的好萊塢文化軟實力仍然全世界第一，我們是很羨慕人家文化輸出實力的，但難點在于。

網飛《三體》就不是拍給中國人看的，對呀，他確實就不是拍給中國人看的呀。

如果不是這幾年中國和西方關系變化比較快，加上《三體》太火爆，原著粉數量巨大。導致它在國內，甚至國外一定程度起到壓倒性的爭議。哪怕如此，你看國內像微博，豆瓣那種平時比較追捧國外作品的地方，對于網飛《三體》誇獎也不少。

這才是未來中國版《三體2》，還有中國文化輸出需要思考的地方。