2021年，朱一龍帶著作品參加了北京電影節，那時的他還是個電影新人。

2022年，《人生大事》大獲成功，朱一龍演技首次得到電影圈認證。

2023年，《消失的她》票房突破35億，全方位破圈。

今年，朱一龍成爲北京電影節最年輕的評委，踏入電影圈短短三年時間，他完成了從新人到影帝的蛻變。

同時，手握一番60億票房的成績，也讓他的市場價值飙升。

當今內娛的男頂流，幾乎都拍過耽改劇。

雖然都靠耽改上位，但大家都一視同仁的想要擺脫耽改咖的身份。

正所謂一朝龍在天，凡土腳下泥，人要往高處走的心自然是沒錯。

然而貼標簽容易撕標簽難，能在一部爆劇作品後再出熱劇已然不易，連爆更是難于上青天。

2018年，朱一龍憑借一部無論在當時還是現在來看都天雷滾滾的耽改劇《鎮魂》爆紅。

突如其來的流量讓他不適應，每一個試圖和他玩梗的采訪最後都掃興而歸。

也許從那時起，去流量這件事就在朱一龍心裏埋下了種子。

不過，一部不上檔次的耽改劇不足以讓朱一龍在娛樂圈大展拳腳。

《鎮魂》之後，他在楊穎的都市劇裏演男二，在趙麗穎的古裝劇裏演男二。

資源再好一點時能接演大IP網劇的男主，和劉詩詩主演都市劇《親愛的自己》。

就這發展路線，和每一個爆火之後的流量小生毫無差別。

這幾部劇對于朱一龍的加成並不大，非但沒能體現他的演技和價值，就連流量也快被消磨殆盡。

朱一龍對于流量的消失與否並不看重，可是事業上沒有進步空間卻讓他夜不能寐。

他沒有順應所謂時代的發展潮流，讓自己變成一個在仙偶中打轉的傀儡。

更不願意在現有的資源中矮子裏面拔將軍，或者等資源找上門。

我不相信各大平台在這期間沒有找過他去拍一些現有的IP，但能扛住平台的死磕，堅持做自己的東西，也算蠻有骨氣。

命運的轉折點出現在他和童瑤主演的諜戰劇《叛逆者》，台網雙爆的口碑認證成爲朱一龍在《鎮魂》之後的又一部出圈劇集。

有句話說，人生就是一個又一個岔路口。

對于朱一龍來說，他此刻面臨著人生最重要的選擇。

《叛逆者》火了，他似乎應該繼續接演高品質的年代劇去穩固自己電視劇一哥的地位。

可問題在于，就在《叛逆者》開播的前一個月，他的電影《人生大事》開機了。

一部新導演、小成本、冷門題材的電影，是朱一龍堅定不移的選擇了它，不惜被嘲笑資源差。

人與人的差距有時就是這麽被拉開的，作爲演員想呈現什麽作品，就在人的一念之間。

要麽說造化弄人，《鎮魂》火的時候，全網都是朱一龍流淚吐血的動圖，什麽破碎感、猩紅的雙眼，瓊瑤式流淚都是這哥玩剩下的東西。

一轉頭他剪了個平頭，胡子拉碴的去拍了部小成本電影，穿著花襯衫踩著人字拖。

被顔值吸引來的粉絲嘩嘩的走，可是被演技吸引來的路人卻越來越多。

從《人生大事》到《消失的她》，朱一龍選擇的電影題材都是那麽的出彩，可以說選劇本眼光一絕。

六年三爆，也算步步有回響。

北影節新浪潮論壇，《負負得正》導演溫仕培談朱一龍：“我們審美相投，聊電影能聊10個小時。”

《負負得正》是朱一龍的新電影，有可能在今年上映。

和《人生大事》一樣，他再次合作了一個“三無導演”。

導演溫仕培，是一個“經驗不足”的新人，《負負得正》是他執導的第二部電影。

這恰巧印證了他的那句話：“朱一龍很想做出新的東西。”

朱一龍的電影路，似乎和別人走的不一樣，無論是幕後班底的選擇，還是題材的篩選。我時常搞不明白，他對電影到底有沒有野心。

要說有野心，他很喜歡小衆題材，完全不擔心會不會影響到票房。

還喜歡扶持青年導演，以自身的影響力去帶動他們的作品。

要說沒野心，他也不是一門心思的去拍小成本的溫情電影。

他懂得觀衆痛點，對市場風向的觀察精准，願意接演《消失的她》這種商業大片。

成熟的辨別能力完全不像是剛進入電影圈三年的新人，畢竟內娛也沒幾個能把商業化和藝術性結合良好的導演和演員。

不去複制別人的路，專心開辟自己的道路，朱一龍這條路走的艱難卻堅韌。

實話說，我已經厭煩了流量小生爲了轉型一股腦地去拍一些主旋律作品。

無論是團隊沒能看清這個行業的本質，還是藝人本人並不具備長期發展的頭腦，幾乎每個人選擇的轉型方式都一樣，一股腦在一個賽道上盲目狂奔吧，令人感到無聊且審美疲勞。

多到已經對演員本人毫無助力的主旋律題材，一眼看撲的反複翻拍的IP電影，實在讓人看不懂有什麽選擇的必要。

這種既要又要的態度，不被認可也是正常的吧。

我時常看到粉絲脫粉後吐槽，還有營銷號拉踩時會說，朱一龍去流量的徹底，現在已經沒什麽人氣了。

不免感歎人類物種的多樣性，差別竟然如此之大。

竟然認爲，金雞影帝的獎杯和60億票房的實績，比不上區區流量。

在某些脫粉的人心中，朱一龍最好的選擇應該是去拍仙偶。

替朱一龍慶幸，這波兒去流量做的太正確了。

娛樂圈好看的臉層出不窮，會脫粉的人絕不會缺好看的皮囊欣賞。

堅定不移走自己路的朱一龍，也絕不會回頭看她們一眼。