看3月5日“周處除三害抄襲” 沖上熱搜就能明白，這部在台灣本土市場算不上太亮眼的《周處除三害》。

趁著春節檔後面的“空窗期”，成了近年來能在內地公映的“台産黑馬”，票房有望沖擊5億大關，所以電影才會有話題和關注。

至于最後《周處除三害》是不是涉嫌抄襲，從目前另一位導演錢人豪發布的多條創作內容來看，雷同之處非常多，如果他說的都是真的話，那麽《周處》與他所寫的原始劇本確實高度相似。

但畢竟錢人豪能列舉的只有劇本證據，與現在我們看到已經成片的《周處》還是有很大差別。

且不說證據真不真，單看在當下在《周處》口碑和票房節節高升的時間段，主創方從利益出發，也不可能承認自己抄襲，這個事很難界定，估計還是要靠官司定輸贏。

至于《周處除三害》電影本身爲什麽能在沒有太多宣傳的基礎上，受到內地觀衆這樣的喜愛，必須要說與電影的尺度有絕對關系。

不知道從什麽時候開始，“大尺度”成爲各類型影視劇的最重要宣發語調。

比如說國外電影大獎對于“色”“暴”大尺度的作品會更加青睐，當然他們並不只是看暴力戲碼，而是看在整部作品中，這種能強烈引起觀衆情感刺激的橋段，能不能支撐整個作品主題？

能不能絕對爲電影內容服務，如果能將這兩點很好的結合，基本上這些影片就能出圈。

比如說去年在內地公映不太理想的《燃冬》，卻得到戛納電影節的認可，入圍了戛納電影節“一種元素”單元。

其實這部片子說的就是延邊小鎮三位年輕男女的情感糾葛，不管是從主題還是情感營造都一般般，但是片中有不少精致的激情戲能和主題共鳴，迎合了國際電影節的喜好，所以算是爲拿獎“鍍金”的電影作品。

除了這些虛有其表的入圍電影外，還有一批真正能將于“黃暴”大尺度內容做成最佳影視劇的作品。

比如說《斯巴達克斯》、《處刑人》、《黑吃黑》、《真愛如血》等，會用複雜的人物關系，權謀遊戲等黑暗産業，展現一個我們普通人無法接觸的罪惡世界，基本上都是公認的佳片佳劇。

那《周處除三害》算不算佳片，個人認爲它算是一種另類的暴力美學電影，在全球的大語境電影中來看，它制作主題算水平之上，但是絕對沒有現在“吹捧”的那樣高度。

只不過大家都懂得，我們內地市場因爲各種審核條框的原因，對于犯罪、政治等導向的影視作品局限比較大。

這種“饑餓”導致《周處除三害》來內地成了一個暴力“大餐”，是市場讓電影成爲了票房黑馬。

說實在的，放在《周處除三害》導演黃精甫的作品中，這部電影真算不上大尺度，這也是這部台片爲什麽能在內地公映的原因。

當然我們看的是“刪改版”，與台片本身有一些內容上的差距，但是總體看內地版《周處除三害》人物塑造和主題故事還是比較完整。除非一些真的特別偏好暴力血腥場景的愛好者外，其他觀衆看內地公映《周處》，情緒價值差別不大。

而且《周處除三害》的“尺度”和主題情緒很融洽，是電影口碑偏高的原因。

看過內容的網友應該都知道了，《周處除三害》就是一個認爲自己快要死的通緝令榜三老弟，覺得自己要死的有價值，就學《晉書·》當中的街溜子周處一樣，要除掉頂在自己頭上的榜一榜二大哥的故事。

生猛的暴力內容，都在陳桂林砍殺榜一榜二大哥的內容中。

和榜二大哥香港仔死的拼殺，偏向于古早的香港動作片，香港仔性格殘暴易怒，因爲小弟看了小美一眼，就連續在他頭上砸了七個酒瓶子。

在一開始以爲陳桂林是爲了小美來到發廊時，直接上手用刮胡刀傷了陳桂林的眉骨，這個人從裏到外都是惡人，所以陳桂林和他的兩場厮殺中都是肉體搏殺，看的就是拳拳到肉的疼痛。

陳桂林和榜一大哥林祿和的拼殺，完全是一種正常人與邪教的鬥爭，整個氛圍披著聖光，卻處處透露著癫狂。

他可以毫不在乎的說自己的邪教如同天災人禍一樣：我多殺幾個人，又能如何呢？

所以陳桂林和林祿和對戰中，陳桂林是從骨子裏的憤怒。

尤其是他殺了陳桂林這個“尊者”後，被洗腦的大部分教衆依然沒有覺醒，最後陳桂林屠殺教衆場面，是整個電影的高潮。

這段尺度確實可以封神，不過內地版將教衆死前的衆生相給刪除了，直觀的血腥場景以及內核弱了很多，建議可以找原片去看，確實更有沖擊感。