當格蕾塔·葛韋格要導演芭比系列影片的新聞一傳出，就如同夏日下午的一場雷雨，引起了一片意料之外的強烈反響。這可不像什麽超級英雄公主之類的東西，更像是一個受歡迎的娃娃，人們很想知道，如果她出現在大屏幕上，會對她的品牌形象産生怎樣的影響。葛韋格是個謹慎的人，如果他沒有足夠的才能，他是不會接受這種工作的。她的簡曆象一片乾燥的田野，顯示出一股風暴在等著她。很明顯，爲了這次行動，她把很多有用的“元素”都隱藏起來了。因此，很多人都在想，會不會有一種可以讓芭比穿越現實的裝置。盡管如此，該宣傳片還是確認了芭比娃娃與肯的確是從真實的生活中來到我們身邊的，這種跨越時空的蒙太奇手法使觀衆認識到影片所包含的內容與氣氛遠遠超出了好萊塢經典影片的水平。現在葛韋格的最新作品把整個影院都渲染成了一片粉紅色，所以我們必須給大家一個最嚴厲的提示，那就是掀開芭比娃娃的腦袋，來看一看她那修長的脖頸下面究竟隱藏著些什麽。

在對庫布裏克的敬意之後，電影將我們帶入芭比的世界，那裏有寶石一樣的顔色，有一種夢幻的感覺。這個世界並沒有受到任何規則的束縛，它遵循著一種兒童般的、具有玩樂性質的思維方式。瑪戈·羅比扮演的是一輛轎車，就像是被一股看不見的力量托著，從頂樓的房間飛到了大街上。她說得很開心，很直接，就像八歲小孩的心聲，在訴說著每天都很好。瑞恩·高斯林（瑞恩·高斯林）被打成重傷，芭比醫師立刻給他治療。芭比娃娃跟肯要親嘴時，兩人的臉部就會對齊，這是一副溫暖又美麗的景象。第一部分中的每個小部分都從這個玩具和它所關聯的媒介中得到啓發，從而重新塑造出《樂高大電影》的獨特的品牌內涵。在一次爭吵後， Ken把芭比娃娃的衣櫥從家裏四樓的牆上扔掉了，每個玩具都會在半空中形成一個展示折，並配有商標和指導。

它的表達方式新穎而富于創造性，令人歎爲觀止。莉佐輕快的歌聲像是一首像是一首廣告歌，講述了芭比表演的每一個細節。臉上挂著呆板的笑容，洋溢著燦爛的笑容是一個正常的世界，而有瑕疵則被認爲是第一大罪。當芭比娃娃發現自己的大腿上出現了一塊小小的贅肉，而原本應該穿著的鞋子也會踩到地面時，她就陷入了人生的危險之中。這種變化使她既害怕又緊張，同時也使她認識到自己並逐漸成熟起來。在她尋求治療之路的過程中，她進入了真實的社會，這個社會與她所處的女性荷爾蒙分泌旺盛的樂園完全不同。令她吃驚的是，眼前的世界跟她所想像的一點都不像。如同身處女性的樂園，芭比娃娃和肯期待著一位女領導人，一位女垃圾清運員，一位諾貝爾獎得主，還有一大批仰慕且容易操縱的男性，這些男性僅僅因爲可以與自己共享生命而感到高興。

但是，當她意識到自己並非那位鼓舞人心的偶像時，她感到非常吃驚，因爲她只是一位受力量架構控制的生命。然而，她並未就此罷休，反而找出了權利架構中的一個缺口，並把這種令人興奮的新理念帶入芭比娃娃的領域。還沒等你說出“西蒙·博伊沃”，他就把一套一整套的家長制給弄得服服帖帖的，倒酒的玩意兒們。芭比娃娃獲得了一些小的支持，但她需要讓自己的姐姐意識到，作爲一個女人，要做一個完美的女人，不僅僅要做一個女人的裝飾品，還要做一個完美的女人。有人指責芭比鼓吹“覺醒”，但卻沒有揭露多少漏洞，它精確地概括出了一位婦女對制度的突發反應。就好像一個剛上完《兩性入門》的大學生，又或者是一個初入公衆視線的高中學生，芭比忽然發現，女人們承受著難以承受的社會壓力，竟然被平民代表美洲·費雷拉用一段宣泄式的獨白展現了出來。

通過剖析“戈爾迪安結”，她很容易就下了一個決定，那就是女人可以做任何自己喜歡的事情，前提是人人都能給自己帶來安全感。這句話並沒有什麽害處，雖然這樣做會讓男人淪爲寵物。該計劃中最露骨的顛覆概念大概就是它不願容忍男人的驕傲了，因爲它既是一件批評性的藝術作品，又是一件可以售賣的商品。格雷格在影片的最前面，把她的新公司“頂樓”放在了影片的中央，從而得到了來自美泰的一張支票。芭比娃娃與肯在真實生活中的種種惡搞吸引了美泰公司的上層人士的關注，她們被描述爲一組男女角色，其中有一位CEO，這位總裁要叫她“媽媽”，還有一位首席財政官扈從。

因爲是官方，所以她們很自然地成爲了反面角色，她們抓緊時間將她們的名牌産品放回箱子，這個櫥窗實際上是用來象征安靜服從的。格雷格的影片創作理念是爲了將這具“整形”與“夢想”的形象從某種意義上賦予了她更多層次的非規則人類形象。不過，雖然格蕾格對該公司的市場定位都是男人——這些年來一直追求高身材，卻一直在努力提高自己的身材，因此，她很快就停止了生産，比如米奇，耳環，肯這樣的娃娃。費雷拉飾演的是一名平凡的芭比娃娃，她是一名令人意想不到的完美美人或者是一名成功的職場婦女。法瑞爾對這種設想嗤之以鼻，並把它當作一種不現實的開端，但當他的財務總監從計算機前擡頭告訴他，這樣做能帶來大量利潤後，玩具馬上就被投産了。

格蕾格嘲笑自己，並表示，如果她的破壞性行爲適合于利潤，那麽她將欣然接受。影片中的羅比·芭比就是生活在芭比世界的許多芭比娃娃中的一員，其中有伊莎·賴，哈裏·內夫，莎朗·魯尼，安娜·克魯茲·凱恩，等等。類似地，戈斯林扮演的肯和他的一幫支持者肯合作，這符合影片中女性至上的原則，不過，比起女主角，像是金斯利·本·阿迪爾、恩庫蒂·加特瓦這樣的二線男主角，他們所要付出的努力要小一些。在這部戲中，賽拉扮演的艾倫扮演了一個角色，這個少了幾分陽剛之氣的肯比，一開始以“朋友”的身份推銷自己，因爲他很享受爲男孩的足部推拿。或許，他將與由羅布·布萊登飾演的“糖果爸爸”肯恩在影片中表現良好。從其它角色的挑選可以看出，格雷格的個性在她的影片中也有所體現。海倫·米倫的畫外音顯示，芭比娃娃是一部貫穿整個影片世界的影片，並與許多類型的喜劇作品相關聯。

魯思·漢德勒，芭比娃娃的創作者，美泰公司的共同創辦人，以雷亞·珀爾曼的面目出場，也許是爲了紀念她《歡呼》中那個刻薄的吧台服務員卡拉·托特利，一個犀利、幽默、強硬的女人，很對格雷格的胃口。影片中最令人意想不到的一幕是：芭比娃娃和一個不知名的女人坐在路邊長椅上，對她說她很漂亮，而她只是回答了一句：“我知道。”她是格雷格的老公，也是她的搭檔作家諾亞·邦巴赫的固定客戶。她50多年來在這個領域裏出色的表現，毋庸置疑地受到了所有人的尊敬。她是一個鮮明的例子，在時裝和高級的藝術中，沒有任何界限。要想象出一個沒有靈魂的芭比娃娃，無異于在空白的紙張上隨意塗抹，沒有組織也沒有創造性，很容易讓人産生隔閡。很明顯，格蕾格在這方面下了很大的功夫，就像是在照顧自己的親生兒子一樣。而她對于這部影片的狂熱也是功不可沒的。在她的影片裏，巴比居住的家鄉是一張彩色的圖畫，從黃金年代的《綠野仙蹤》、《雨中曲》，到後來的《紅菱豔》、《瑟堡的雨傘》等舊影片，給她的故鄉增添了一抹亮麗的顔色。她特別偏愛像查理·卓別林這樣的擅長模仿的喜劇高手，因此她的影片中充斥著生動活潑的人物以及富有幽默感的人物。另外，芭比娃娃還繼承了《黑客帝國》、《楚門的世界》等古典影片的精髓。

影片的每個片段都反應了蕾格對于影片的喜愛，如同一位從牆上的塗鴉與櫃子上的飾品中尋求靈感的女孩。迪斯科音樂是從《周末夜狂熱》中汲取來的，《荒唐小混蛋奇遇記》中的怪誕和荒謬是根源之一。盡管它們各自不同，但是它們在一種感覺的架構下得到了很好的結合。盡管美泰將自己的標志貼在影片上，但人們仍然可以從影片中看到格蕾格獨特的個性與創意思想。因此，它是一部極具個人特色與創造性的影片，受到廣大觀衆的青睐。