犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜樸芳

今年五一檔是屬于下沉市場的勝利，也是屬于好片名的勝利。

縱覽五一檔諸多新片，在檔期笑到最後的《維和防暴隊》和《末路狂花錢》，且不論影片完成度高下，起碼在命名上都具備了辨識度和強類型指示的優點。這在上映初期吸引首批觀衆入場階段起到了重要作用。

反觀票房倒數的項目，被片名絆住腳的就至少占了兩席。《沒有一頓火鍋解決不了的事》《穿過月亮的旅行》這兩部來自百納千成系的影片，盡管題材不盡相同，卻齊齊在片名上栽了坑。單看那不知所雲的片名，就注定了很難走得太遠。

衆所周知，片名是電影與觀衆接觸的第一扇窗，也是電影最直接的宣傳方式。

觀衆對片名的喜好其實是隨審美持續變遷的，尤其在商業片領域，片名某種程度上也映射著市場的不斷進化。那麽在當下商業市場，一部電影起好片名究竟需要哪些要點？通過觀察這些年的市場情況，犀牛君歸納出了幾條通用法則。

三個必要

第一，表意清晰。

商業電影本質上是面向主流市場、以盈利爲主要訴求的一種無形商品，而作爲商品最重要的一點是打出賣點、找到目標受衆——這一過程中，明晰的電影片名是不可或缺的。

把電影名起明白的點映比比皆是，在這裏我們更想著重探討一些反面案例。

首先最常見的是不知所雲。

比如《沒有一頓火鍋解決不了的事》的片名就相當模糊。作爲一部懸疑電影，火鍋這個詞彙很難與謎題或解謎産生關聯。犀牛君身邊就有不止一個朋友針對這部影片的類型産生疑問。同樣有火鍋這個關鍵詞，《火鍋英雄》的商業片氣質就突出多了。

其次，文藝氣質過強，背離影片商業性的命名也容易導致觀衆的遠離。一般來說，這類情況更容易出現在原本就具備一定作者性的影片身上，但文藝、商業本在天平兩端，想要通吃主流觀衆與迷影群體，並非一個片名就能解決的矛盾。

像今年五一檔的《穿過月亮的旅行》和20年暑期檔的《荞麥瘋長》兩部愛情片，都沒少吃片名的虧。

另外，過分直白的命名有些時候也會造成趕客。

去年五一檔由著名編劇張冀執導的《長沙夜生活》，表意倒是清晰了，卻因強烈的地域指向性起了傳播反作用。在今年上映的《大護法》導演新片《大雨》也讓觀衆很難將片名與“大”系列聯系起來。

還有像《陽光姐妹淘》《我的女友是機器人》這類命名，表意挑不出毛病，但也過早暴露出了影片內容的單薄。

續作也會有翻車時刻，如《快把我哥帶走》續集《二哥來了怎麽辦》。作爲一部原作IP有一定市場影響力的影片，棄用核心IP名徹底更改將大幅削弱IP能效。這直接導致了該片票房縮水90%以上。

第二，起名貼類型。

作爲電影的首個宣傳窗口，片名也要起到傳達影片類型的作用。

譬如長片名就與青春愛情題材影片有著天然的高適配度。

這種命名模式最早可以追溯到2012年的台灣電影《那些年，我們一起追過的女孩》，隨後在2013年《致我們終將逝去的青春》引爆內地市場後一發不可收拾，一度成爲了內地青春愛情片的命名標配。

從《致青春·原來你還在這裏》《有一個地方只有我們知道》《從你的全世界路過》到《我在時間盡頭等你》《如果聲音不記得》《被我弄丟的你》，長片名，在愛情片這個細分領域至今仍然奏效。

而深耕犯罪動作類型的港片也有一套很經典耐用的命名套路，如《掃毒》《反貪風暴》《追龍》《除暴》等《殺破狼》等。言簡意赅，氣勢十足，在港片愛好者們看到這些字眼時，閉眼買入就完了。

抛開這兩個畫風鮮明的大類型，市面上命名優異的項目還有很多——這並不局限于類型。

一語雙關的《一出好戲》《孤注一擲》《飛馳人生》，直抒胸臆的《邪不壓正》《消失的她》《唐人街探案》《我不是藥神》，想講好故事，總少不了一個漂亮的片名。

第三，片名有情緒。

相較于前兩個要點，情緒或許不是所有類型電影的命名剛需，但對于一些類型影片而言也是出圈必備元素。

愛情片是最無需贅述的。作爲最依賴情感共振的類型之一，一個有情緒力量的片名便能決定愛情片的半數成敗。像《比悲傷更悲傷的故事》《我要和你在一起》《陪你很久很久》等成功的愛情片片名，都滿足了強情緒要點。

主旋律電影命名也很考驗情緒傳達。如《湄公河行動》《紅海行動》《掃黑行動》這類“行動”大作，以及像《戰狼》《驚天救援》《中國機長》和此次五一檔的《維和防暴隊》這些聚焦不同領域的細分主旋律影片，基本上都從片名開始傳達強烈民族情緒。

而同樣依賴于情緒共鳴的部分現實題材影片，也適用于這一法則。像《送你一朵小紅花》《人生大事》《穿過寒冬擁抱你》等幾部現實題材作品，片名自帶溫情，氣質呼之欲出。而去年聚焦于張桂梅老師事迹的《我本是高山》，也做到了表意抒情兼備，內容雖具爭議，片名卻難掩出彩。

兩種忌諱

起片名這門學問，講究多，忌諱也不少。

首先忌諱冗余。

根據中國電影報統計的2014年至2022年6月10日的近3000部國産電影中（不完全統計），四字片名最多，達1000部，占到了三成以上。其次是五字片名影片，爲496部，三字片名309部。

2014年—2022年院線上映國産片片名字數統計，數據來源：中國電影報（單位：部，數據截至2022年6月10日，僅供參考）

而通過觀察每年票房榜單也不難看出，在市場領跑項目中短片名占據了絕大部分席位。

一個公認的事實是，絕大多數情況下，觀衆更容易被短片名電影吸引，其中如果片名能夠做到朗朗上口、獨具韻味，也能獲得更多市場加成。相應的，冗余的片名會分散觀衆的注意力，增加觀衆理解難度。

像五一檔的《沒有一頓火鍋解決不了的問題》和去年國慶檔的《好像也沒那麽熱血沸騰》兩部抱憾而歸的影片。如果能夠將片名修改得更加凝練，或許能夠吸引更多觀衆改寫市場表現。

其次，忌混淆。

無效命名的最高境界莫過于撞名。造成這種現象大多是由于片方疏忽或偷懶，但觀衆阈值有限，一旦市面上出現過多同質化命名項目，最終將導致這一命名體系徹底崩壞。

像引進片領域那些無窮無盡的“營救”和“總動員”，經年累月下來，讓多少觀衆昏過頭。氣質鮮明的懸疑、犯罪、動作類港片，也沒少經曆“自己打自己”。《寒戰》《毒戰》《密戰》《激戰》《逆戰》，放眼看去，又有多少人能分辨出哪部是哪部？

當然，躺在舒適區多年的青春愛情片也吃過不少同質化命名的虧。

《好想去你的世界愛你》《不要忘記我愛你》《一直一直都很喜歡你》《可不可以你也剛好喜歡我》《我的青春都是你》《你的世界如果沒有我》《明天你是否依然愛我》《回到過去擁抱你》。諸如此類命名格式，可謂不勝枚舉。而這些曾經成爲影片抓手的片名，也逐漸變成了阻礙觀衆走進影院的負面因素。

結語：

歸根結底，電影片名不是電影的全部，但一個好片名卻永遠能爲電影帶來好的開始。

而如何起好一部電影片名，也會永遠考驗著各家片方。