在探討國産電視劇中那些被塑造成貧窮角色的演繹方式時，觀衆們或許會覺得這些角色如出一轍，仿佛都是從同一個模板中刻印出來的。他們身著破舊的服裝，演繹著似曾相識的劇情，無一不展現出窮困潦倒的典型形象。

以《承歡記》爲例。該劇的女主角名叫麥承歡，出生在一個清貧之家，而她的男友卻出自一個富有家庭，這一對比顯得格外鮮明。

三周年戀愛紀念日那天，男友如同施展魔法一般，展示了一件會說話的小玩意兒，兩人的家庭在黃浦江畔一家裝飾典雅的高級餐廳內共聚一堂。

麥承歡的家平時溫馨有序，爲了迎接男友父母的到來，家裏經曆了一番徹底的整理和清潔，每個角落都熠熠生輝。然而，無論努力到何種程度，對于男方家長而言，她的父親始終只是一名司機，母親也不過是個熱愛跳廣場舞的普通婦女。

當談及未來婚禮的細節時，男友輕視農村婚禮的言論令麥承歡目瞪口呆。這種對話總是不經意間觸及“貧困”這一敏感話題，而在嘗試描繪底層人民生活的電視劇裏，通常過于美化現實，與真實的艱辛生活存在明顯差異。

例如，在《北轍南轅》中一位打工妹住在四合院裏，穿著比周圍人更爲光鮮；《三十而已》的王漫妮雖爲小鎮女孩，卻身著名牌服飾，居住在俯瞰東方明珠的豪華公寓；《我的真朋友》中楊穎飾演的角色雖然經濟拮據，卻挑食、居住環境寬敞明亮，生活品質看似奢華。

這些劇集通過誇張的手法表現貧窮，與實際相去甚遠，缺乏說服力。觀衆渴望的是能夠産生共鳴的描繪，而非這種表面化的“有格調的貧窮”。

《承歡記》則打破了常規模式，真實地描繪了麥承歡一家的生活。他們住在擁擠社區的狹窄兩室一廳公寓裏，家中擺設簡單無華，空間緊張。衣物隨意散落，家具簡陋，食物簡單重複，這些都反映了一個家庭在貧困線上的真實掙紮。

劇組對主角們的衣櫥設計費盡心思，確保每件衣物都符合他們的身份。在熙熙攘攘的菜市場裏，何賽飛扮演的母親展現了智慧和堅韌，她討價還價，力求每一分錢的價值。她的穿著樸素，價格親民，既反映了生活的現實情況，也顯示了女性對自我形象的重視。

《承歡記》以其真實感和細致描繪，爲觀衆呈現了一幅生動的生活畫卷。何賽飛以精湛演技塑造了一個平凡而真實的母親形象，突破了國産劇中常見的誇張“假窮人”形象，爲同類型劇作樹立了新的標杆。

有網友表示，這部劇裏承歡家並不窮，所謂的窮是承歡媽媽自認爲窮。他們家是有兩個小孩的可見承歡他們是，或70或80後。那個年代能在市中心有套並不算小的房子，家裏也有一定的工薪收入。從早餐和家庭日常明顯可以看出，在當時那個年代已經完勝絕大多數普通家庭了。承歡媽媽一直渴望富足優越的生活是個人問題。是把自己人生的遺憾強加在孩子身上。而承歡爲什麽能保持樂觀的態度，根源在于家庭溫暖，幼年生活無憂無慮可以說是豐衣足食的。否則這樣算偏執和強勢的母親管控下，是無法擁有這樣正能量的孩子的。