1905電影網專稿 “這兩個角色就是要有爭議。”在第14屆北京國際電影節“天壇獎”入圍影片《朝雲暮雨》首映現場，張國立亮相向觀衆講解影片。這一次，他不是以大衆熟悉的演員身份，而是以導演的身份。

這並不是張國立第一次當導演，過去他執導過不少電視劇作品，譬如大家熟知的《鐵齒銅牙紀曉岚》。《朝雲暮雨》則是他的第三部執導的電影作品。

故事改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》，講述56歲的老秦（範偉飾）服刑30年後出獄，只想娶妻生子，意外結識同樣剛出獄的24歲女孩常娟（周冬雨飾）。

這樣的“老少配”，多少有些出人意料。“範偉+周冬雨”的組合，撐住了這個奇情的故事，甚至爲影片注入了真情。

兩個人看似相互救贖，但事件每一次挖掘，都是對人性的探底，打破了大衆前期對這一組合的戲劇化認知。

在首輪放映之後，大多數觀衆都對範偉和周冬雨的表演贊不絕口，更是被不少人認爲是今年北影節“影帝”“影後”的有力競爭者，甚至在未來的電影頒獎禮上，兩人都有機會有所斬獲。

Part.01

“沒有演員不想和範偉一起演戲，他是掃地僧一樣的存在，有一定的修爲和境界了。”映後見面會上，被問及和範偉老師的合作時，作爲後輩，周冬雨談到自己的幸運之處。

誠然，自電影《不成問題的問題》之後，範偉的演技頻繁被外界提及，他也慢慢在80、90後一代心中，不再只是一名小品演員。

範偉身上有著特別的魅力。通常觀衆容易對演員會有定性，演員也時不時會有一些舒適區的表演，但在他的身上這種情況鮮有發生。

不管是《不成問題的問題》裏的丁務源，還是《一秒鍾》的範電影，觀衆似乎下意識總能看到範偉的感覺，但放在一起細看，會發現這些角色全然不同。

範偉總能把角色變成“範偉”，又能把範偉變成角色。《朝雲暮雨》裏的老秦更是如此。

在诠釋這個角色時，範偉前期把不少戲放在了眼睛上。

老秦一出場仍在獄中，彼時的他已經沒有親人。不管是面對警務人員，還是來探監找他辦事的村長，他永遠是低歪著頭，眼睛不敢直視對方。

這麽幾個動作，慢慢就會讓大家對老秦有了認識——即便是服刑多年的人，他沒有過往概念裏那些重刑犯的強勢，或許他是有苦衷的。

導演和範偉，讓老秦成爲人的同時，具有了善。

這也爲後面老秦的每個行爲有了基礎。範偉的表演細致入微，觀衆就好像是看著老秦的後半生一般。

尤其有幾場爆發戲，他都是以一種四兩撥千斤的狀態，拿捏了這位年過半百，人生目的只有“求結婚、求孩子”的男子心理。

Part.02

作爲對手演員，周冬雨完全接住了範偉的所有戲。雖然全片看似是老秦在唱大戲，但導演把戲眼放在了常娟身上，周冬雨的表演撐住了這一關鍵點。

在《七月與安生》之後，不少人覺得潑辣鬼馬的少女形象是周冬雨的舒適區。這次《朝雲暮雨》裏，前半段的常娟依舊是叛逆機靈的女孩，但她有更深層次的處理。

不同于安生，或者《喜歡你》的顧勝男，那些角色前期相對較爲單一，但是常娟則截然不同，一個人在青年時期過失殺人而入獄10年之久，她必然會經曆更多他人沒有的事情，內心會更加沉重。

周冬雨這一次把這份內在的情緒，用非常細微的表情呈現，幾乎每個表演之後，她轉身都會有或明顯，或細節的情緒波動，爲這個角色後續的動機留足伏筆。這種情緒的處理方式，比《少年的你》裏的陳念更成熟。

後期常娟成爲植物人的戲份，更是展現了這位演員挑戰自我的勇氣。

誠然，就過往影視作品中的植物人形象，她全然可以演一個沒有任何形體變化的病患，但她在鄉野調查和生活體驗之後，選擇了另一種植物人的形態——當事人全然控制不住自己的肌肉，始終處于痙攣狀態。

難怪張國立現場一直稱贊，周冬雨這次突破很大。

Part.03

老秦出獄的時候，警務人員告訴他，“出了監獄這道門，就不是犯人了，是人。”

這句話恰恰是整部電影的核心，老秦和常娟都是不受他人待見的人，一個求子，一個求財，相遇也是因爲各自抱著極強的目的。

但是隨著故事的深入，觀衆能發現他們並不是壞人，他們各有各的緣由，都是可憐人。

或許正應了那句，“可憐之人必有可恨之處”，他們身上的不完美，反而足以令“人”變得複雜立體。

《朝雲暮雨》罕見地把鏡頭視角放在了社會中的邊緣人身上，從邊緣走回到正軌，過程都會經曆什麽？

這是老秦和常娟後續的命題。

只是故事裏的每個人物，甚至是最後的結局，或許未來都會引起爭議，但這恰恰是這部電影最珍貴的地方。