在知乎上看到一個問題。

有些高贊回答，都是以訛傳訛，我還是寫寫吧。

通常來說，有的用裸替，有的是真脫。

裸替這一塊，屬于影視圈的常規操作，即便是口碑好的明星，也會接受裸替。

《周漁的火車》中，鞏俐的裸替是校友周顯欣，章子怡拍《夜宴》的裸替是邵小珊，周迅稱“不習慣在鏡頭前光屁股，《畫皮》中的大尺度戲份也用了裸替。

國內影視圈還有個叫沈樵的演員（姑且這樣叫吧），就做過殷桃、許晴、佟麗娅、宋佳、趙麗穎、楊冪、霍思燕、鍾楚曦等人的裸替。

你要驚歎，還會有裸替專業戶？

更奇的是，沈樵因制作、傳播淫穢物品牟利案，于2021年9月被逮捕。

裸替演員多半來自薪酬低的群演，做裸替未必一脫成名，但能拿到平時拿不到的高薪。

這個高薪不是爽子那種日入208萬的標准，會比龍套演員高些。

張頌文說過，影視圈99.5%的人都是低收入群體。我們可以這樣理解，能用得起裸替的演員，都是站在演藝圈金字塔頂端的存在。找裸替，是大明星的特權（不是說沒裸替就不是大明星）。

再說真脫這一塊。

郝蕾在《頤和園》中是真脫的，湯唯在《色，戒》中是真脫的，溫斯萊特在《泰坦尼克號》中是脫了的，《權力的遊戲》中，Emilia Clark本無法忍受裸戲，還是脫了的，《香水》結尾處的大亂交場面，全部脫光，據說劇組爲此動用了750位群演。

看到這裏，或許有人驚歎，國外的演員好敬業，敢爲藝術獻身。

也有例外的。有時候，國外影視圈也不拒絕裸替。

同樣是《權力的遊戲》，瑟曦皇後遊街示衆，爲琳娜·海蒂（Lena Headey）用的是裸替。裸替遊街示中世紀的真實刑罰，《權遊》這樣拍沒毛病 。國外觀衆對爲琳娜·海蒂用裸替很不滿，裸替演員還做過解釋，因爲當時琳娜·海蒂懷孕了。

以我的淺見，國外演員在拍床戲這塊，脫的勇氣確實比內地演員要高一些。

這或許是不同的文化環境導致的。有一種較爲簡單的二分法，西方是罪感文化，以中國爲代表的東方國家是恥感文化。

恥感文化的特征是，非常在乎別人的眼光，個人的行爲受外部約束力來實現（罪感文化則是內部約束力）。從這裏，我們似乎也能理解國內頂尖的女演員需要裸替，未必是她們不敬業，還有一種可能是她們更在意觀衆的評判。

裸替本就有一定的私密性，既能保護身體隱私，還能完成任務，于是，用裸替似乎就成爲女演員拍情欲戲的最優解。

食色性也，床戲是影視情節不可或缺的一部分，我們沒必要將其視爲洪水猛獸。但是，有些床戲的拍法，實在大可不必。

比如曾志偉就承認《安樂戰場》的強·暴戲是假戲真做。

曾志偉也強調，片中的兩段強·暴戲並非他強行要求，他本來想用“衣服妥當被人拉出去，衣衫褴褛拖回來”交代。然而，女演員余倩雯表示這場戲戲份多，要求逼真拍攝，雙方“不讓性器官觸及演員重要部位”爲底線，如果覺得過火，就毀掉這場戲。

不知道曾志偉的版本是否屬實，但可以肯定的是，余倩雯在兩年後正式退圈了。

和曾志偉的坦白不同，拍《巴黎最後的探戈》的貝托魯奇，承認對瑪麗亞·施耐德（Maria Schneider）的傷害，“感到內疚，但不後悔。”

2013年，貝托魯奇接受《Elle》雜志訪問中，主動交代，馬龍·白蘭度用牛油塞入瑪麗亞·施耐德（Maria Schneider）的下體是貝托魯奇的“即興設計”，是未經她同意情況下發生的真正性·侵，當時的施耐德只有19歲。

值得一提的是，歐洲國家因爲影片有“色情描寫的傾向性”，貝托魯奇等人被起訴後，還暫時失去了公民投票權。

2018年，貝托魯奇死于癌症，享年77歲。而在7年前的2011年，瑪麗亞·施耐德死于癌症，年僅59歲。

說好的，報應呢？