大學老師：從本科到碩士，再到博士，順理成章進入大學。吃著皇糧，拿著固定工資。生活全有保障，你說他會畫什麽樣的畫？大學生作
陝西國畫院原副院長說，大寫意已經不適應時代。不敢苟同。齊白石用包裝紙隨手畫的人物，粗犷大氣，神氣活現，真是神來之筆此人的
長沙大王山華潤置地潤樾府，由央企華潤置地開發建設，位于長沙大洋湖板塊潭州大道與聯江路交彙處，距地鐵3號線山塘站約240米
1.書法之美。黃賓虹：＂欲明畫法，先究書法。＂圓筆中鋒，一波三折。2.三角之美。不齊之齊三角觚。黃賓虹：＂書法流美，有觚
大寫意畫的要點，個人以爲有五個：1.強化書寫，一氣呵成。大寫意即使是大筆觸潑寫，也要體現書寫性。不可隨意塗抹，不見用筆，
中央美院老院長一句＂大寫意完了嗎？＂引發廣泛思考。當今大變局時代，大寫意當真完了嗎？爲什麽美院的學生畫大寫意的越來越少了
第一條：藝術化。滿足自我精神需求。修養高深，目標遠大。終極目標：成名成家，名留青史。或以畫爲寄，陶冶情操。從畫中獲取精神
有人說＂擅畫者不擇紙筆＂，這句話不知坑了多少人。但筆者是不信的。古人說過：＂工欲善其事，必先利其器。＂如果想早點出作品，
有人說，在網上尤其是某音買過一些紙，大部分不好用。家裏各種紙堆積如山，居然找不到一款好用的。這種現象太普遍了，筆者也曾經
黃賓虹先生筆墨奧妙無窮，深不可測，需要仔細品味才能悟出道理來。1.畫先造勢，無勢不成畫。主峰三角觚，取勢向右，略有回勢山
一個人看畫的眼光到了一定程度，在他眼裏畫只分兩種：有文化和沒文化。有些在當世很出名的畫家，很可能其畫也在＂沒文化＂之列。
現在的畫家動不動就在畫中添加牛羊點景，也喜歡在畫中畫幾只飛鳥。而大師的畫裏卻從不畫牛羊，也不畫飛鳥點景，這是爲什麽呢？筆
社會上許多人的畫，已經畫得很好看了，有山有水有筆墨，還有層次，爲什麽一到黃賓虹面前，這些畫就不雅了？原因到底在哪裏？黃賓
黃賓虹先生晚年山水畫，各有不同的藝術追求和探索目的，呈現出許多不同的風格特征，所謂＂渾厚華滋＂只是衆多風格中的一個。1.
1948年，黃賓虹在給王伯敏的信中說：＂作畫如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取勝。所謂活眼，即畫中之虛也。＂大師以棋藝闡
1.物象概括，源于想象，極富表現性。山石水口樹木房舍2.巧妙留白，虛實對比。山石、房舍留白平板留白，疏密、虛實對比。房子
常見不好的＂氣＂1.草率氣。運筆油滑、潦草。點線飄浮，畫中出現較多散鋒絲線。用筆欠沉穩，太過急躁。張大千作品2.陳腐氣。
1.造型雅。山峰造型古拙，變化多端，遠離大衆化。山形以黃山爲本，兼有雁蕩、蜀山、西湖之奇。普通人的山概念化，程式化，無變
＂技進乎道＂，出自魏源“技可進乎道，藝可通乎神”。意思是當技藝達到巅峰後，再進一步便接近“道”了。＂道＂，簡單來說就是天
前面寫過一篇《富春山居圖》的品讀文章，得到許多朋友的喜愛。這裏再聊一下《剩山圖》的幾方印。黃公望 剩山圖明朝末年，《富春
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