《朝雲暮雨》是一部很擰巴的電影。

影片的基調是淡，淡淡的情愫、淡淡的後悔、淡淡的相扶、淡淡的憂傷，而後淡極始知花更豔，人文關懷不請自來。

老秦和常娟當初的沖動，以及出獄後的行爲，一是爲了補全曾經的缺失，二是爲了給他人一個交代。

老秦先是救父親失手誤殺，後是爲籌母親的治病錢，聽獄友的建議幹起了運輸被抓，在監獄待了幾十年，出獄後一切都變了。

家被拆了，父母不在了，連墳墓都因修水庫被抹平了，現在這個世界關于他的痕迹的數量是零，他要找回過去就得成家傳香火，完成父母生前的期望。

常娟見不得酒駕撞死她父母的司機坐個幾年牢就可以安穩生活，所以她殺了司機的女兒，怎料殺錯了人锒铛入獄。

跟老秦一樣，她出來後也沒有任何家人，唯一的寄托就是把那時錯殺的那家人的賠款補齊，然後一死了之，反正了無牽挂。

他求子，她求財，可憐之人抱團取暖，雖一個老，一個癱，但至少有了一個家。

只是老秦的新生是重新開始，常娟的新生是投河自盡，前者對生活抱有積極的心態，後者盡是消極厭世。

在再次踏實做人上的巨大差距，讓他們之間的鴻溝難以填平，戲劇張力由此而來，進而引發了故事中段的大爆發。

角色的解構也充滿了兩面性，利用與被利用，贖罪與掙紮，不同視角下有不同解讀。

兩個人都有人性的複雜多樣，老秦小半輩子在監獄中度過，常娟的闖入他的生活並主動與他試婚，老秦也貪人家身子。

與此同時，常娟的獻身也不是單純的圖老秦年齡大，人老實，而是騙他的感情，騙他的錢來彌補自己的過失。

導演張國立並沒有以俯視的姿態來指責他們，上各種價值觀，也沒有放大底層邊緣人的苦難，而是平視、客觀的推進故事，如人飲水，冷暖自知。

不過，《朝雲暮雨》一定要披著一個文藝片的外衣嗎？

內容本身是報告文學的底子，重題材輕類型，像《三大隊》那樣將文本夯實就足以與好看相配。

尤其是原文《穿婚紗的殺人少女》把筆墨都集中于故事，這就讓老少配的結合不突兀，因爲他們都是犯過錯的人，肯有人朝雲暮雨就已經很幸福了，也容易叫人入戲。

但張國立的改編丟掉了原文簡單樸素的白描手法，加了太多修飾與渲染，讓影片變的較爲割裂。

前半部分文藝，範偉和周冬雨你侬我侬，在田野、河邊、山間譜寫愛情，這是原文中所沒有的，這樣一加，雖能讓常娟這個角色更豐滿，也能加強說服力。

畢竟常娟要是沒讓老秦掉入愛情的陷阱，也就不會有婚後老秦的一次強上失敗與常娟的自殘，以及老秦決定給常娟往卡上打彩禮錢。

但在觀感上，範偉和周冬雨的cp感太違和，整許多他倆的甜蜜不如讓常娟多給些關懷，往親情方面的愛上靠也能讓缺愛的老秦接受，觀衆也能認可，可信度強一點。

《朝雲暮雨》不像《燃冬》。

盡管《燃冬》的感情也失真，但劉昊然與周冬雨談戀愛在片中的觀感至少是成立的，所以張國立的改編有些畫蛇添足，反倒破壞了故事的流暢度。

要麽選擇烘托周冬雨和範偉的愛情，要麽刪掉強行巫山雲雨的片段，兩者都保留，老秦這個人物就不可愛了，本來之前的劇情都按照原文拍下來了，非要多此一舉就顯得臃腫了，還會引起女性議題方面的爭議，得不償失。

後半部分又不夠現實主義，成了親情片。

像是父親照顧植物人女兒，愛情依舊不存在，父女情倒是特別濃烈。

原文中，常娟騙老秦的真相被揭曉，透過他人之口說出了老秦在照顧癱瘓的常娟，故事就結束了，

但張國立沒有這樣戛然而止，將留白的思考空間交給觀衆，而是拍了大量常娟跳河變成植物人與老秦生活的片段，試圖感動觀衆，終究竹籃打水一場空。

這種看完後不痛不癢的情緒讓《朝雲暮雨》很難打高分也很難打低分。

是有些隨意、克制的表達，張國立的調度和審美是到位的，也沒有走刻意煽情那一套，但觀感就是好像看了又好像沒什麽記憶點。

很難琢磨到張國立到底要表達什麽主題，所有的東西都是語焉不詳的。

說互相拯救吧，常娟的心理問題還是沒能恢複正常，即便有常娟可能被打動的鏡頭，好像奇迹能發生，但醫生的說法打掉了這個念頭。

說陪伴吧，常娟的植物人狀態，活著就是煎熬，滿足的是老秦的需求，說努力生活吧，可片中並沒有讓人感受到生活雖苦，但要頑強的東西，因此，對于《朝雲暮雨》的評價，就那樣，也許是最恰當的。