漢字書法作爲中華文化的重要組成部分，是中華民族智慧的結晶，是獨屬于中國的藝術形式，經過千年的演變和發展，已經演變出多種字體，成熟完善的規範，曆代書法家們創作出很多佳作，極大地豐富了書法藝術。

隨著中國經濟的不斷發展，人們對生活品質的要求不斷提高，越來越多的人開始注重提升藝術修養，書法作爲中國傳統藝術形式，自古就被認爲是修身養性的最佳方法，因此也備受當代人喜愛。

當代書法家們也在書法的普及、傳承、創新上各盡所能，各種書體都有繼承，都有發展，都有創新，絢爛多彩，讓書法發展呈現出空前繁榮的局面，讓人們看到書法在失去實用性以後並沒有消亡，反倒是生命力更加旺盛。

不過，盡管書法發展又迎來了一個繁榮期，當代書法家們都在努力推進書法發展，但是有一件書法發展史上最重要的事情卻鮮有人做，這不得不說是當代書法發展的重大缺失，這件事就是簡體字書法。

其實，用簡體字創作書法的呼聲早已有之，並且有人已經做出了很好的嘗試，比如啓功先生，他的很多書法作品都使用了簡體字，算是將簡體字融入書法最成功的當代書法家，爲簡體字書法發展做出了貢獻。

但是，非常遺憾的是，啓功先生似乎是在單人作戰，其後鮮有人跟進，並且還有人曾提出書法不適合使用簡體字的論點，這種觀點迎合了大部分寫慣了繁體字的書法家們，簡體字書法因此錯過了一個最佳的發展時期。

但是，簡體字書法確實非常必要，這是對漢字簡化成功的最佳證明，當藝術已經接受了簡體字這一元素的時候，才能夠徹底證明簡體字已經完全取代了繁體字，漢字簡化才取得了最終的成功。

漢文字經過了幾次重要的演變過程，從大篆到小篆、演變出隸書，後又有章草，行書，楷書，今草，每次的文字演變都被書法家們積極吸納，並推動一次書法藝術水平的全面提升。簡體字是建國以後最重要的一次文字改革，是文明進步的象征，必然是書法發展的又一次機遇。

當科技已經取代了書法的實用性，作爲純藝術發展的書法還有必要去嘗試簡體字創作嗎？近年來社會上流傳出對漢字簡化的诟病，提出“親無見、愛無心、産無生”等等理論，要求恢複使用繁體字。

在時代的大潮流下，這種近乎複辟的提議不會成功，但是也從側面反映出人們對漢字簡化還沒有完全接受，漢字簡化的曆程並沒有結束，因此推行簡化字書法也顯得更爲重要。

盡管當下很多書法家都拒絕使用簡化字，但是我們在書法創新派先鋒曾翔先生的很多作品中經常見到簡化字，這說明當代還是有部分書法家沒有抛棄簡化字，還在繼續嘗試用簡化字進行創作，這對于未來簡化字書法的發展是一個推動。

漢字簡化已經成爲時代進步的象征，也必然會成爲書法發展的一次重要機遇，當代書法家們應該去承擔更大的時代和社會責任，勇于推進書法藝術的與時俱進，爲簡體字書法發展做出自己的貢獻。