第五屆非遺相聲大會結束之後，央視發布了新聞報道：東西南北齊聚一堂，現場表演精彩紛呈。

本屆非遺相聲大會的舞台上，來自全國各地的藝術團和表演團體，老中青三代齊聚一堂，一大批內容豐富、形式多樣、構思新穎、視角獨特的作品輪番上演。

本屆相聲大會采用線上直播加線下演出的形式，既能讓觀衆能夠坐在劇場享受原汁原味的相聲表演，又能讓更多人足不出戶就能欣賞相聲。

一、非遺相聲大會的意義

央視的報道可以算是給第五屆非遺相聲大會做了一個高度概括的總結，而在網絡上圍繞著這次非遺相聲大會的討論還在繼續，這其中有很多人可能都沒意識到一個問題，舉辦非遺相聲大會到底爲了什麽？

如果單純爲了賣票，中國廣播說唱團每年的商業巡演少說也有幾十場，根本沒必要興師動衆集合這麽多演員准備這麽長時間搞非遺相聲大會。

如果單純爲了和深圳合作培養當地文藝氛圍，那就沒必要大張旗鼓在網絡上搞免費直播讓全國觀衆隨便看。

根據第五屆非遺相聲大會的演出內容，我們可以得出這樣一個結論：非遺相聲大會不僅是一次行業閱兵和成果展示，同時針對行業發展方向和創作方向有一個指導作用。

二、非遺相聲大會節目分類

非遺相聲大會一共有四場二十八個節目，筆者大致可以將其分爲以下幾類：

娛樂向：盧鑫玉浩《舞蹈之王》、鄒文勝高瑞《大話白蛇傳》、宋好王海波《名著與方言》、逗笑逗樂《N年以後》、付強萬宇《越來越好》、郭陽郭亮《你就聽我的》、苗阜王聲《評關羽》、方清平《我想躺平》、孫仲秋馮陽《讓座》、李涵李菁《知父莫如子》、窦晨光常鵬旭《新說報菜名》。

致敬向：姜昆戴志誠《合家歡》、劉偉趙炎《彬彬有禮》

傳統向：賈侖連春建《八扇屏》、李金鬥石富寬《山東二簧》、裘英俊于丹《武家坡》

情懷向：大新劉碩《濟水之南》、範軍明男男《非遺直播間》、董建春李丁《北京北京，了解一下》

內容向：劉昭劉迪《浮躁》、陳印泉侯振鵬《養生男孩》、劉穎浩楠《時尚評書》、劉骥馮玉丹《超級英雄》、王彤曹隨風郭威《到底聽誰的》、賈旭明鄭健《套路吧水浒》、白凱南遲永志《快來吧，結果》、金霏陳曦《想多了吧》、馮鞏賈旭明曹隨風《我愛詩詞3》。

從筆者的分類可以看出來，第五屆非遺相聲大會的作品主要集中在娛樂向和內容向兩個大類，其中娛樂向作品多是可以理解的，相聲是一門可以讓人發笑的語言藝術。

內容向的相聲作品並不是沒有娛樂屬性，但這些相聲的創作和表演首先站在一個創新、深刻的主題上，以達到寓教于樂雅俗共賞的目的。

比如，陳印泉侯振鵬的《養生男孩》揭露了社會上一些不靠譜的博主和大V，提醒人們注意網絡上的“養生陷阱”，賈旭明鄭健的《套路吧水浒》看起來像是水浒主題的文字遊戲，實際上是一個反詐主題相聲。

王彤曹隨風郭威的《到底聽誰的》聚焦的是家庭矛盾和關系，金霏陳曦《想多了吧》著眼的是職場和家庭中存在的精神內耗現象。

劉骥馮玉丹的《超級英雄》在調侃好萊塢電影中的“超級英雄”之外，歌頌了我們生活中容易被忽視的那些真正的超級英雄。馮鞏賈旭明曹隨風的《我愛詩詞3》則是通過古代詩詞和現代科技的對比反映了時代和變遷。

劉昭劉迪《浮躁》諷刺了相聲行業存在的“豆腐渣相聲”，劉穎浩楠的《時尚評書》用相聲語言痛斥了娛樂圈流量明星怪現狀。

白凱南遲永志的《快來吧，結果》則是用戲谑的例子在搞笑之外闡述了“過程和結果”這個哲學和現實相結合的命題。

從這麽多各種類型的節目可以看出來，非遺相聲大會的宗旨除了展示傳統相聲致敬經典以及娛樂觀衆之外，明確內容創新爲行業發展方向也是一個重要任務，尤其是第四場中國廣播說唱團新作品專場更是直接點題。

三、“豆腐渣”相聲不是王道

非遺相聲大會第一場第一個節目，劉昭劉迪的《浮躁》直接讓“豆腐渣相聲”成爲本屆大會的第一個熱點話題，他們倆在作品裏揭露並諷刺了行業內存在的一些亂象，尤其是“豆腐渣相聲”橫行的問題。

什麽叫“豆腐渣相聲”？顧名思義，沒有主題、沒有內涵、沒有營養、爲了搞笑而搞笑、無底線炒作的相聲就屬于豆腐渣相聲。

之所以會出現大量豆腐渣相聲，其中一個重要原因就是劉昭劉迪相聲的標題“浮躁”，一些相聲演員秉承“你要先紅起來”的教誨，不把重心放在學習和創作上，總想著通過制造熱搜、無底線炒作獲取流量，直接搞壞了相聲行業的風氣。

另外一個原因則是個別相聲演員提出的“相聲就是圖一樂”理論在作怪，這種歪曲、矮化相聲藝術的理論在網絡上“教育”出了大量擁趸，這些人受到的教育理念就是“相聲就是圖一樂”，反過來就會影響到部分依賴飯圈經濟的相聲演員。

相聲當然是需要搞笑的，第五屆非遺相聲大會所有作品都有大量搞笑元素，但搞笑水平和格調也有高低之分，豆腐渣相聲無疑屬于低水平搞笑，和語言藝術壓根不沾邊。

如果縱容和放任豆腐渣相聲在整個行業肆虐，相聲行業就有實質性消亡的危險，淪落爲不像相聲、不像二人轉、不像脫口秀、不像小品的四不像低級搞笑方式，典型例子就是被飯圈捧上天的“爬行相聲”。

四、內容創新是方向

中國廣播藝術團藝術總監馮鞏在非遺相聲大會後台接受央視記者采訪時說：我們要不斷從時代之變、中國之進、人民之呼中汲取營養提煉主題，力爭創作出更優秀的作品。

之所以第五屆非遺相聲大會推出中國廣播說唱團新作品專場，一個重要原因就是給全行業演員和觀衆做一個示範和彙報，相聲需要什麽樣的內容創新。

這些相聲每一個都經過精心設計和打磨，有主題、有內涵、有創新、有搞笑，也許還存在這樣那樣一些問題，但這些相聲的創作方向是沒有任何問題的。

上世紀五十年代初，相聲行業面臨著除舊迎新的大考驗，在侯寶林、馬三立等相聲前輩的引領下，誕生了《買猴》《十點鍾開始》《夜行記》《婚姻與迷信》等一大批內容創新作品，全行業沿著這條路走下去，將相聲推到了文藝戰線輕騎兵的位置。

上世紀七十年代末，相聲行業面臨著適應新時代的改革問題，在馬季、姜昆、牛群馮鞏等相聲名家引領下，誕生了《五官爭功》《多層飯店》《虎口遐想》《小偷公司》《電梯奇遇》《著急》《點子公司》《拍賣》等一大批內容創新作品，在八九十年代將相聲行業推到了曆史巅峰，1992年春晚語言節目裏出現了七段相聲，代表了相聲行業當時的風光。

二十一世紀初，以德雲社爲代表的一批相聲小劇場和以郭德綱爲代表的一批相聲演員通過將傳統相聲和現代元素相結合，推出了像《西征夢》這樣一大批具有網絡時代特點的內容創新作品，吸引了大量觀衆，讓處在低谷期的相聲有了再次複興的景象。

因此，在近些年相聲行業再次面臨三俗相聲、豆腐渣相聲橫行的時候，當相聲藝術再次面臨生存危機的時候，非遺相聲大會和中國廣播說唱團再次舉起內容創新大旗，無疑是一個拯救相聲行業避免實質性消亡的舉措。

希望這是一個開始。