這些年，台娛許多女演員頻頻轉型。

從70代的賈靜雯、林心如，到80代的林依晨……

都先後出演了風格不同、形象各異的媽媽型角色，而且也都獲得了不同程度的好評。

最近，又有一位80後女演員成功轉型。

她就是曾經許多人的初戀女神，陳意涵。

而她所帶來的「媽媽」角色，更加炸裂。

又瘋又「惡」，又美又生猛。

不過，雖然她在形象與表演上都突破極大。

但整部影片最受關注的，卻是另一個天才女演員。

最近，這部電影終于上線。

魚叔今天就來說說這部母女表現都很炸的新片——

《小曉》

本片的兩位女演員，都提名了去年金馬獎。

陳意涵提名了最佳女配角，不過最後遺憾未得獎。

但她得到了另一個重要獎項：第5屆台灣影評人協會獎的影後。

令人驚喜的是，12歲的林品彤憑借這部電影，成爲金馬獎史上最年輕的影後。

此前，台灣金馬獎影後的最年輕獲得者一直是《天浴》中17歲的李小璐。

直到去年，才被刷新。

不少人在看了此片後，被林品彤的表演震撼。

兒童影後影帝一直都有。

早在1994年，4歲的薇朵兒·希維索，憑借《小孤星》拿到了威尼斯電影節最佳女演員。

去年的柏林電影節也頒出了史上最年輕的最佳主角獎——

9歲的西班牙小演員，索菲亞·奧特羅。

還有不能不提的戛納最年輕影帝，14歲得獎的柳樂優彌。

這些孩子雖然年紀尚小，但在電影中的表現著實不一般。

那林品彤的天才之處在哪裏呢？

她飾演的角色不一般——

過動症兒童。

過動症，又稱注意缺陷與多動障礙（ADHD）。

這種病的表現爲，比起同齡人，他們維持專注的時間不長且容易分心。

對于他人來說，這樣的孩子是非常頭疼的存在。

小曉（林品彤飾）的老師與同學就深有體會。

上課的時候，小曉要麽總是在大聲玩遊戲，要麽就是無意識地晃動椅子制造噪音。

犯錯被老師叫到辦公室，小曉也是一刻都停不下來。

過分翻動圖書，不停轉動椅子。

去年魚叔和大家推薦的日本電影《這裏是亞美子》中的亞美子也是過動症兒童。

飾演亞美子的11歲小演員大澤一菜，也因此被提名日本每日電影獎評選的最佳新人女演員。

不過，比起亞美子躁動的表現。

小曉更多展現出的是，過動症兒童具有攻擊性的一面。

不少研究者表明，過動症兒童常發生沖動行爲，其實是他們對外界不安的一種應激表現。

無需多說，小曉的不正常必定會引起他人的敵意。

她在學校裏是同學霸淩的對象。

面對這種情況，小曉的選擇是反擊。

推搡、尖叫、拿筆尖刺向他人...

除此之外，小曉面對自己不能理解不能處理的感情也會有應激的表現。

最大的受害者就是她的媽媽薇芳（陳意涵飾）。

因爲常年要處理小曉帶來的一系列麻煩，薇芳已經疲憊不堪。

她不僅放棄了鋼琴老師的工作，以便全身心照顧小曉，還要面對其他家長的排擠與質問。

薇芳一直試圖與小曉溝通。

只是，對于小曉而言，她無法處理這種感情。

每次在學校出了問題，小曉內心其實存在愧疚感的。

但面對媽媽，她不知道該如何表現，于是就會尖叫，咆哮，拒絕溝通。

另外，對于媽媽放棄工作來照顧她，小曉同樣有愧疚感，也同樣不知該如何表達。

不斷聽到媽媽的抱怨，又不知如何處理內在的情感。

小曉開始通過攪爛面前的蛋糕，來一同攪爛自己內心過載的情緒。

但在薇芳看來，這又只是一種病發的表現。

小曉就像一個隨時會引爆的炸彈，將薇芳的生活被炸得一片廢墟。

必須要說，林品彤對于過動症兒童的演繹的確厲害。

不僅僅體現在她的肢體反應，還有複雜的情緒流動。

其實，整部電影的故事開始于一場「捉奸」。

受人排斥的小曉，一直很孤單。

但班主任老師保羅（劉俊謙飾）卻能走進小曉的內心。

他不在意小曉的與衆不同，被人當成一個「怪物」，而是拿出最大的包容與愛護心。

再加上保羅年輕帥氣的外表，也讓小曉這個初入青春期的女孩産生親近之意。

只是沒想到，保羅卻和自己的媽媽有著不正當關系。

某天放學，小曉看到保羅和薇芳舉止親密。

于是她就叫了計程車跟蹤二人。

在樓下等待的時候，小曉不停用頭撞擊著車窗，透過玻璃與雨幕直勾勾盯著緊閉的公寓大門。

雖然比平常躁動的模樣看起來平靜不少，但小曉的身上直白地傳出一種「背刺感」。

小曉最終還是發「瘋」了。

不同于同齡孩子撞破這樣的醜聞會下意識逃避或驚慌。

小曉直接上門「捉奸」。

而小曉的「瘋」，也將另一個「瘋女人」拉入觀衆視野。

那就是薇芳。

陳意涵演繹的薇芳，是一個不完美卻又很生猛的母親形象。

薇芳並非單身母親。

只是因爲丈夫在國外工作而獨自帶小曉而已。

但她從不覺得與保羅出軌有什麽不對。

小曉「捉奸」上門，薇芳絲毫不在意。

躲什麽躲？有什麽好躲的？

之後，幹脆堂而皇之讓保羅住進自己的家中。

帶著小曉組成了臨時的一家三口。

不過即便如此，薇芳也會吃小曉與保羅的醋。

遊泳時，保羅和小曉玩得興奮，薇芳在一邊悶悶不樂。

撞見二人扭在一起興奮打鬧，她也會感到不悅。

事後不停詢問小曉剛才在開心什麽。

還說著，很少看到女兒和自己在一起這麽開心。

這種嫉妒，透露出一絲暧昧的感覺。

面對小曉的問題，薇芳也「不講理」。

對內，她從不掩蓋自己對小曉的不耐與厭煩。

不要說發自母愛的關懷，她甚至會「以暴制暴」。

小曉犯錯被停課三天在家，于是她想要玩上三天三夜。

薇芳不但不勸說女兒這樣不好，反而陪著她鬧。

小曉困了想要睡覺，她一巴掌把女兒拍醒勒令其不許睡覺。

你以爲你是誰啊？

爲什麽全世界都要這樣陪你玩啊？

對外，她又無條件站女兒。

哪怕小曉是傷害人的那一方。

群組有必要講成這麽誇張嗎？

她現在是殺了人，還是怎樣。

可有時候，薇芳還是會做得有些過。

在小曉病情變嚴重出現肢體應激反應的情況下，帶著她出席親師會，讓小曉直面其他家長的控訴。

好似完全不在乎，女兒會因此出現更加過激的行爲與更深的心理傷害。

如此一個不完美但極其生動的母親形象，確實在華語電影裏不多見。

不正常的女兒，又「瘋」又「惡」的媽媽。

這是一個充滿了扭曲感的故事。

而且，保羅這個男性角色看起來也是一個突兀的存在。

他和薇芳的關系沒有開始的前因，只有糾纏的現在進行時。

對待小曉過于「聖母」的態度，以及在女性家長中遊刃有余的模樣都讓他看起來一股假假的「塑料味兒」。

但是，如果我們換一個角度來看，就會發現：

保羅其實並非一個具體的男性，而是小曉與薇芳內心傷痛與渴望的投射。

實際上，扭曲的母女關系正是本片最核心的主題，也是最大的亮點。

有關心理疾病群體的過往作品，基本上都會産生一個共情其中一方的視角。

但本片卻通過「黑化」母女雙方的形象，並借由保羅這一角色來客觀探討造成這對母女困境的原因。

首先，在薇芳和小曉的世界中，幾乎只存在冷漠與自私的他者。

小曉的同學自不必說。

孩子的惡意完全可以來自沒有緣由的地方。

他們僅僅是知道小曉有病，就可以誇大一切不堪的想象丟向她。

說她臭，說她是豬。

打她、嘲笑她，好像都是理所應當。

小曉就像她喜歡的那只學校養的貓頭鷹，被關在籠子裏任人欺負無法逃脫。

而薇芳呢？

雖然看起來她絲毫不在乎女兒，但實際上她爲女兒做得一點也不少。

只是，不見好的情況以及家長們一棍子打死的態度，讓她越來越麻木疲憊。

就像讓小曉被停課的那件事情。

所有人都只看到是小曉推搡了同學。

卻不知道這個同學在外面霸淩欺負一個智力有問題的孩子。

小曉只是想要對方不要再欺負他人。

當然，小曉的行爲過激不對。

但從來沒有一個人想要多走一步去試圖理解小曉爲何如此。

而是將所有的怒氣與怨恨，通通砸在母女二人的身上。

只有保羅，以善良、包容對待她們。

其次，男性的缺失，讓母女二人的生活也十分不正常。

對于薇芳而言。

丈夫常年不在家，無論是家庭支持還是女性需求都得不到滿足。

保羅的存在，彌補了薇芳的這些缺失。

對于小曉而言，保羅也是填補父愛的存在。

最後，在這個各種追求「正常」的社會中，薇芳與小曉始終是異類。

無論如何，因爲小曉的特殊，上面所言一切困境是她們無法逃脫的現實。

就像保羅，無論如何偏愛她們，最終還是在不倫關系的暴露之後，選擇離開。

生活，對于小曉與薇芳而言，就是一道無解的難題。

電影最後，小曉在暴風雨中，將象征母女二人欲求的保羅關進鳥籠中。

好似要掙脫生活帶給她們的不公。

但在風平浪靜後，一切又回到什麽都沒有改變的模樣。

這對母女，只能再次回到日複一日相互糾纏、相互折磨的生活中。

仔細想想。

即便沒有過動症這一特殊因素存在。

不少女性在生活中也同樣面臨著無謂的惡意與挑釁。

對于她們而言，那些藏在生活各個角落中的「日常」帶來的痛苦與窒息，並不比小曉母女二人的不正常少。

但她們只能如同小曉與薇芳一樣。

自我和解，自我壓抑，然後繼續走下去......