有些老劇和角色被奉爲“經典”，總有它的道理。

看看以前的經典演員，扮什麽像什麽真不是吹的。

下面這個人，相信90%的60、70後都認識。

這是她的“千金小姐”扮相。

這是她的“貴妃”扮相。

這是她的“職場女性”扮相。

這是她的“鄰家女孩”扮相。

這是她“獅子精”的扮相。

這是她的“留洋女孩”扮相。

這是她在黃梅戲舞台上的精彩呈現。

如果看到這裏還有人不太敢確定她是誰，那麽請看下一張圖——

認識了嗎？再明顯一點——右數第二位。

她就是袁玫，87版《紅樓夢》中“襲人”的扮演者。

那一年她19歲，風華大好，漂亮逼人，是黃梅戲舞台上有名的角兒。

如果不是王扶林，袁玫可能要在黃梅戲的舞台上奉獻終身了。

01

從戲台上到鏡頭裏，一直優秀

1964年出生于安徽蕪湖，袁玫是那個年代少有的，自小立志要站上表演舞台的孩子。

1975年考上安徽省藝術學校，11歲的她與吳瓊、馬蘭、吳亞玲等成了同學。

進入黃梅表演專業，她開始專業學唱黃梅戲。

一學5年才畢業，畢業後被省黃梅戲劇團招進去。

從《天仙配》《牛郎織女》，唱到《夫妻觀燈》《女驸馬》。

和《紅樓夢》中的“襲人”一樣，在黃梅戲界，袁玫也是“有冊可錄”的人物。

同馬蘭、吳瓊、楊俊、吳亞玲一起被稱爲黃梅戲“五朵金花”。

這5個漂亮的實力派女孩子，讓當時已經顯出絕大頹勢的黃梅戲梅開二度，深受觀衆們喜愛。

只是相對于“五朵金花”中的其他成員，袁玫算是離開黃梅戲界最早的一位。

原本只用3年的時間就將自己的戲曲事業推至高峰。

沒想到1983年年初，袁玫會以一個演員的身份，換賽道而行。

1983年1月，黃梅戲劇團裏迎來了一位客人，這人是《紅樓夢》劇組的副導演。

“五朵金花”分別登台爲這位副導演唱了段戲。

之後，馬蘭、吳亞玲和袁玫被問：“你們想不想試試演戲？”

馬蘭那時候是戲劇團的台柱子，別說她的個人意見，團裏的領導就是第一個不允許她離開。

吳亞玲要准備結婚了，哪能因爲演戲而耽誤人生大事。

剩下一個袁玫，副導演說什麽都要帶個人走。

劇團討論之後，領導告訴袁玫：“你出去闖闖看，這也是一種發展。”

懷著忐忑的心情離開戲台也離開劇團，奔赴首都北京。

袁玫走進《紅樓夢》劇組，被王扶林導演一眼肯定，說必須留下。

之後她進了劇組的學習組，並且和陳曉旭分到了一個房間。

最開始的時候，袁玫很是有些緊張，因爲她從來沒有接觸過戲曲以外的表演。

也因爲《紅樓夢》在她心裏的位置太高了，她很怕自己演不好。

但進都進來了，怕也沒有用。

想著與其畏畏縮縮，還不如迎難而上，不辜負導演的選擇，不辜負這一次機會。

跟著一衆演員一起學習琴棋書畫，研究紅學，規範禮儀。

跟著老師掌握古人說話的腔調，研磨演戲的精髓。

學著學著，袁玫的擔心沒有了，學著學著，她對出演《紅樓》充滿期待了。

02

化“醜”才能扮丫鬟，不容易！

說起來袁玫身姿挺拔纖細，長相明豔，有點清冷，又有些洋氣。

關鍵很有閨閣毓秀、大家貴女的氣派，古裝扮相一上，還有股特別有的古典韻味。

見過她的人都會覺得她是被人伺候的“小姐”，而不是伺候人的“丫鬟”。

那這樣的女孩，怎麽就演了丫鬟，而不是小姐呢？

起初，紅樓導演組根據袁玫的外貌和氣質特點，給她定的角色是出身富貴，容貌豐美，舉止娴雅，天資聰慧的“金陵十二钗正冊”之首“薛寶钗”。

可各方面都符合了，有一點無法調節。

那就是袁玫的身高有些“突出”，站在一衆“小姐”中總顯得不那麽協調。

不能讓一個人影響整體感覺，沒辦法，袁玫被分到了“鳳姐組”和“鴛鴦組”待選。

“王熙鳳”是個什麽人？

那是“鳳辣子”，是自小被當做男兒養，性格潑辣，能借刀殺人的狠角色。

“鴛鴦”又是什麽人？

那是“賈母”一分一秒都離不得的大丫鬟，是敢抵抗“賈赦”，甯死不從的剛烈人。

袁玫的形象倒是沒有問題，關鍵她的氣質並不十分符合。

她五官偏柔美，並沒有太多攻擊性。

最後是導演王扶林拍板。

指著袁玫說：“你演襲人，不張揚又知冷暖，各方面都大方，你最合適！”

就這樣被定下了演“賈寶玉”身邊的大丫鬟，終日裏要與“賈寶玉”出出進進。

王導的這一決定，可讓作爲男一號的歐陽奮強爲難極了！

“她是真好看，配戲的時候站在我身邊我老是忍不住去看她，就是偷偷地看，不敢正視地看，因爲會不好意思，感覺很羞澀……”

一個丫鬟，竟好看到讓男主角不看“妹妹”只看她，這怎麽能行？

叫來化妝師，導演讓其對袁玫進行改造，給她增加點“醜”。

化妝師一點不敷衍，從演員的整體面貌上進行分析，著重突出了袁玫下颌部分的陰影，讓其下巴顯方且鈍。

不得不說，化妝師確實用心了。

只在一個地方稍稍改動，就讓人感覺大變。

之後王導又將袁玫叫到一邊，告訴她：“襲人謙和委婉，永遠低眉，不那麽張揚，你明白嗎？”

話說到這個份上，袁玫還有什麽不明白的。

演戲的時候總“喜歡”半低著頭，她將自己那雙盈盈水波暗流轉的眼睛藏著。

不在意樣貌上的展示，全副身心放在如何刻畫一個善解人意、做事有分寸，還忠心護主的角色上。

1984年《紅樓夢》開拍，1987年《紅樓夢》開播，之後就被觀衆們奉爲經典。

看整部戲裏，袁玫的戲份著實不少。

只要有群像戲，就很少有缺她的時候。

袁玫很好地把控住了襲人的定位，即使是“背景板”一員，也非常有存在感。

即使被畫“醜”了，但她還是整體優雅俊俏，被觀衆們喜歡和記憶了多年。

03

從前到現在，影視市場竟然退步

到2024年，87版《紅樓夢》播出已經有37年了。

不得不說，這部劇在選角和拍攝方面，是真的十分用心的。

飾演“襲人”的袁玫是美的，飾演“寶钗”的張莉是富貴態的。

飾演“黛玉”的陳曉旭是弱柳扶風的，飾演“鳳辣子”的鄧婕是看上去就不好惹的……

每一個小姐，每一個太太，每一個丫鬟，都是精挑細選，都是各有特色的。

她們不僅長相各有千秋，性格各有特色，妝造還是與人物絕對貼合的。

沒有紛繁的飾品，沒有誇張的妝容。

卻有著現如今多數演員沒有的，與角色相應的氣質和演技。

如今的影視市場，好像從導演到演員，都喜歡紮堆模仿。

看看30多年前的《紅樓夢》，美人紮堆，扮相各異。

看看如今的影視劇，流水化的制作，讓作品沒有辨識度。

相似的化妝技術和服裝配飾造型，讓演員沒有辨識度。

一部劇爆火之後，會長期在影視圈裏形成一個“風格固定”，引領很長一段時間的影視審美，劇情帶領。

比如楊冪主演的《三生三世十裏桃花》爆火之後。

裏面的素衣荊钗的造型，直接改變了國內古裝、仙俠劇的色彩。

讓網友口中的“喪葬風”成爲“仙界最愛”。

甚至由《三生三世十裏桃花》牽出的。

以“幾世情緣”爲劇情發展的電視劇一部接著一部刷新觀衆的感官。

還有，如今的化妝師似乎也“懶”了。

還有多少化妝師，會通過改變一點演員的面部特色，來展示不一樣的感覺嗎？

以前的化妝師在袁玫下巴上就那麽掃了掃，就讓她不再那麽樣貌突出。

如今的化妝師如何讓演員化神奇爲腐朽？雀斑、眼鏡、爆炸頭……

相似的內容，相似的演員妝造，打造出一個個讓人分不出來的“小花”“小生”來洗劫影視劇。

人們會懷念那角色各有色彩，各有扮相，各有特點的從前電視時光嗎？

如果將如今的影視市場和以前的相比。

只能說如今美顔+濾鏡+綠布的時代。

制作方很多時候敷衍了，演員在表演上也顯得有些敷衍。

有的演員，實在是生來貌美，但演技著實“歹毒”。

哭不出來，笑得牽強，強凹的期待，假裝的高興，發呆的思考，瞪大的眼睛……

不得不說，60後70後的人雖然年紀上來了，但他們曾經的審美是不容置疑的。

不得不說，以前的人吃的，真是細中帶細的細糠啊。

結語：

如今的如今，很難再找到像87版《紅樓夢》這樣的。

諸多女孩在一起的群像戲，且每位女孩各有特色，各個演技在線的好作品了。

如今的如今，敢讓袁玫這樣的大美女演配角，做背景板的影視劇更是沒有了。

從《紅樓夢》中出來，後來的袁玫沒能拿到留京名額，爲了今後的事業發展。

她獨自去往了廣州發展，也一直在影視圈裏深耕。

她之後陸續演過《情滿珠江》《亂世香港》《孫武》《趙氏孤兒》《竹妹子》等作品。

也做制片人，打磨出過《故鄉的雲》這樣優秀的電視劇。

工作上有所成就，生活中充滿幸福。

袁玫的丈夫是一名低調的導演，他們夫妻倆共同在影視圈裏打拼，也共同經營著家庭。

到2024年，袁玫已經60歲了。

歲月在她那漂亮的容顔上添了些皺紋和痕迹。

但多年沉澱下來的氣質，讓袁玫至今光彩迷人。

她曾說自己參演《紅樓夢》是一件非常值得回味的事。

她還說能在剛接觸到影視的時候就遇到這麽精致的作品，是她的幸運。

所以，經典之所以被稱爲經典，總有它的道理。

如今的影視作品裏少有經典，也不是沒有原因。

畢竟跟多年前拍電視劇的妝造與用心程度相比完全不在一個水平。

畢竟如今的很多影視作品不說劇情怎麽精彩了，將邏輯梳理清晰就是個難題。

那麽，如今的影視作品，“壞”在了哪裏？