在文字中證道。——唐淚
演員接劇本,是一門學問。
有些故事,一眼可見的俗不可耐,哪怕給你不菲的片酬,拍出來,也大概率沒什麽意義,而另一些故事,則或有現實意義、或有切實深度,甚至是創意、創新和探索,然而爛故事,也可能有好票房,而好劇本,卻未必一定會受到觀衆的歡迎。
那麽在演員來講,該接什麽樣的劇本?
這很難講。
比如演員郭富城,他的標准是“難度”和“新意”。
但只是這兩條,夠不夠?
一開始他並沒有資格去挑劇本。
比如出道之初,從《飛越危牆》、《西環的故事》、《龍虎戲鳳》,到《九一神雕俠侶》、《伴我縱橫》、《龍神太子》、《千面天王》和《赤腳小子》等等電影,全部都是經紀公司給過來,然後他照單全收。
他真正開始挑劇本,應該始于小美工作室成立。
從《沒有你的愛》、《狂野之城》、《鐵幕誘惑》到《純真傳說》和《備忘錄》,郭富城在短短兩三年時間裏,憑借出色的作品,徹底在粵語歌壇站穩了腳跟。
而一直以來,郭富城確實可謂“搖錢樹”。
除了唱片和演唱會、廣告代言,就連個人寫真集的銷量,都堪稱恐怖。
昔年有資料顯示,從1991年到1997年,他擊敗所有中外明星,連續七年稱霸明星肖像印刷品銷量排行榜,且總計有五本寫真集的銷量,突破過百萬冊。
這是一個很驚人的數字。
當時也有過報道,僅寫真集版稅,就足可抵他兩、三部電影的片酬,所以在這個時候,他敢在影壇大幅減産。
換句話說,他有底氣“甯缺勿濫”。
第一個精選的劇本,或就是那部勵志拳擊題材作品《浪漫風暴》。
勵志、浪漫而又悲情。
好電影會給演員帶來什麽?
當然不外乎名望、口碑,以及好的片酬和資源趨勢。
所以一部《浪漫風暴》,令郭富城進入了嘉禾電影高層的視野,他們認爲,郭富城具備成爲一個動作巨星的膽魄和潛力,遂與其簽下合約。
然後那部《風雲雄霸天下》就不期而至。
于是,在出道第十年、個人第二十二部作品,郭富城首奪香港票房年冠。
也就是在這個時候,他被迫推掉了大導演徐克爲他量身定制的《順流逆流》,後來,這部電影由謝霆鋒出演。
而在隨後,郭富城陸續接拍了《公元2000》、《雷霆戰警》和《小親親》等電影。
回頭再看。
此時的郭富城,其實已經開始采取,“商業和文藝”兩線並進的策略,也就是一面接拍商業價值較高的動作類型片,一面也仍願意走文藝質感路線。
但這幾部電影,其實都不算太成功。
不過他此時仍在專注樂壇,所以或也並不在意。
其後一晃數年。
錯過徐克的郭富城,入了新浪潮名宿譚家明的法眼。
經此一役,郭富城不但連莊影帝,也滋生了真正的野心,與之同時,其“難度”和“新意”的接片標准,正式成型。
這個標准該怎麽理解?
認真說起來,郭富城這數十年影路,個人作品數量並不算多,迄今爲止,連同當下待映電影一起,也不到七十部,但他卻是整個香港影壇,與新導演合作最多的演員。
比如拿影帝梁朝偉來舉例,他永遠不會考慮新導演,所以無論是《風再起時》還是《無名》,他都首先參考了導演的前作名聲,才考慮要不要接拍。
但郭富城不是這樣。
他幾乎完全不考慮導演的案例和履曆,滿眼都只有“難度”和“新意”,或者起碼要以“沒有演過的角色”爲前提。
然這雖令他演戲成“魔”,卻又來路跌宕。
這一路行來,我們看不見他的“舒適區”。
從探索期的陳探、康三爺、淩光,到大成期的趙得意、布華泉和劉傑輝,再到進階的周西宇、阿臧、孫悟空、高見翔,兼及驚豔的李問和梅藍天。
在表演而論,郭富城所獲良多。
甚至或除了《斷網》和《掃毒3:人在天涯》這樣“偷懶”式的中規中矩,他鮮少失敗之作,包括《風再起時》中被抽空的人物“磊樂”,實則都可圈可點。
而上個十年,最好的兩部港片《寒戰》和《無雙》,也皆出自他手。
約略數了一下。
迄今爲止,他總計上映電影五十九部,其中大片十五部、小衆電影十七部,余者爲中小投資成本電影。
再進一步分析。
其三個香港年冠、一次打破香港華語片影史票房紀錄,以及三部破十億票房作品,皆來自大片之列,小成本電影中表現最好的則是《臨時劫案》。
若論口碑奉獻,大片和小衆電影或平分秋色。
然雖有得有失,但他還是不可避免地陷入了困局。
何解?
在他身上,可以看見“求新”和“貪奇”。
甚至是沒有“准入”門檻。
故而,拍《踏血尋梅》,他讓翁子光不用擔心自己的片酬,《六月的秘密》導演王暘,僅用一封電子郵件,就邀請到了郭富城出演,而這樣的電影配置,大概率還是極低的片酬,還有《麥路人》和《臨時劫案》,同樣是“唯”劇本是從。
恰如一位香港副導演所言,郭富城一心支持新導演,只要劇本ok,不但減片酬,還會幫你找演員、拉投資。
但這樣的路徑,演員本人會承擔著很大的風險。
因爲新導演的審美、敘事能力難測,進而就很難預料成片的品質,也就比如上面提到的《風再起時》和《斷網》,很巧合,這兩位新導演,都是從小衆路線跨越到商業電影領域,卻皆崩塌,此外,他還碰上了一個邱禮濤。
沒有任何一個演員,經得起口碑和票房連續“雙撲”的消耗。
這個概念,對于任何演員,都同樣適用。
香港電影日漸不振。
梁朝偉轉而淡出圈外,接拍國際大導演的新作《寂靜的朋友》,劉德華仍然奉行多産必有回報的策略,謝霆鋒“一意孤行”于港式警匪動作大片,古天樂還是一部接一部開工。
郭富城呢?
自拍畢《無名指》迄今,尚無新片接洽的消息,他似乎仍然要精挑劇本,且經《風再起時》和《斷網》等電影的影響,其接片標准,或將更爲嚴苛。
然大導演本身所剩無幾,衆星皆趨之若鹜,也不見得能有什麽破格的劇本題材。
而若繼續去做新導演的試金石,則無論商業還是口碑,皆很難言。
更何況,如今的香港影壇,還有得挑麽?
這就是“困局”概念所指。