《第二十條》，張藝謀作品，馬麗、雷佳音、高葉主演，根據真實案件改編，聚焦“正當防衛”這一熱議法條。整體來說，完成度很高，不像《堅如磐石》，由于某些原因，顯得支離破碎。具體觀感，又有些像去年黃子華的電影《毒舌律師》，很“燃”，但“燃”過之後，又覺得“悲哀”。究其本質，還是因爲，這類敘述“法律正義”的故事，到最後，解決方式，還得靠“人性偶爾的閃光”，以“煽情”的形式去抵達“敘事高潮”，創造一個“完美的童話故事”，掩蓋了現實的“真實與殘酷”。

電影改變不了世界但它可以向世界提問《第二十條》采用三線敘事，兩條主線，一條暗線。一條主線是，雷佳音飾演的檢察官韓明與馬麗飾演的李茂娟，他們的兒子韓雨辰制止校園霸淩，打傷了同學，卻反被霸淩者誣告，爲了不留下案底，韓明與李茂娟與霸淩者父親教務科張主任（張譯飾）展開斡旋，；

一條主線是，王永強和啞巴妻子（潘斌龍、趙麗穎飾演），爲了治好女兒的聾啞病，找村霸劉文經（阿如那飾）借高利貸，因無力償還，劉文經多次侵犯啞巴妻子，並淩辱王永強，爲了保護妻女，王永強捅死了劉文經。

暗線是，楊皓宇飾演的公交司機，因見義勇爲被判“防衛過當”，蹲了幾年牢房。從監獄出來後，他一直上訴，妻子積勞成疾去世，女兒被同學嘲弄，生活墮入深淵。在韓明的勸說下，他不想上訴了，但女兒咽不下這口氣，他決心爲女兒再上訴一次，可就在上訴路上，遭遇車禍，不幸身亡。

三條線，都從不同的角度，去討論“正當防衛”發生的原因、結果。第一條線和第三條線，討論的是，當你發現不公平的事，伸張正義，該不該被處罰；第二線討論的是，正當防衛的界限到底在哪兒，以及，當你遭受威脅，你奮起反抗，該不該受處罰。以上話題，是非常值得討論的話題，因爲，如若“伸張正義、保護所愛之人”，這本應是天經地義的事情，卻得不到“保障”的話，實在令人寒心。因此，張藝謀敢拍攝這個選題，引起社會廣泛討論，就憑借這點，值得敬佩。就如爾冬升在《白日之下》創作談裏所說，電影改變不了世界，但它可以向世界提問。不能只有感動《第二十條》完成度很高，兩條主線一條支線，整個劇本內容很紮實、充實。我比較喜歡第一條線，“韓雨辰制止校園霸淩，反被誣告”。這是一件小事，但就是因爲它小，更值得去放大討論，如果在學生時代，我們就被規訓，伸張正義、勇敢等行爲將會受到反噬，那“根”就壞了。所以，這條線作爲第二條線的對照，是有些巧妙的，盡管有些觀衆認爲，這條線充斥著“家長裏短”，篇幅過多。對于第二條線的敘事，我其實有很多不滿。首先，這條線，是以檢察官高葉、韓明的視角展開的，敘述的是檢察官在堅持正義時，所面對的阻撓：劉文經父親（範偉）威脅啞巴妻女，組織抗議；法院系統與公安系統之間的配合問題；法院系統內部考核的威壓。

對于啞巴妻女、王永強、劉文經父親等普通百姓的刻畫描寫不夠深刻。當他們認爲遭受了不公平的審判，他們的處境應該是怎樣的？我想多關注底層人物的生存處境。

其次，人物處理太“二元對立”。啞巴妻女，集萬千悲慘于一身，令人同情；劉文經等人，壞透了，令人厭惡。如此處理，其實不需要審判，觀衆在“道德法庭”上的天平傾斜已經非常明顯。但現實不是如此簡單的“二元對立”，所以，許多案件在審判之時，才顯得複雜棘手。

另外，如此處理，其實，也是討巧地爲結局鋪墊，正因爲“道德天平”已經傾斜，我們才會忽略“程序正義”，被結尾所感動，結尾處，王永強被判無罪，並不是因爲法律條文改變了，而是，相關審判人員被韓明的演講所感動，才改變了判罰結果。誰能保證，每一次大快人心的審判，都能被“人性偶爾的閃光”所眷顧。法律不能以“人”爲准繩，要做到真正公平、公正、公義，還得靠法律自身的完善（我不是法學生，如有錯漏，煩請指正），這是我作爲一個普通百姓的心聲。

這是我對《第二十條》不滿意的地方，煽情最終戰勝了理性。如果，我只是說如果，電影結局真實一點，是不是更令人驚醒，更能倒逼社會的進步呢。不要讓我們只能在“童話世界”裏獲取慰藉。

關于“煽情戰勝理性”這點，我覺得第一條線的處理就真實多了。韓雨辰制止校園霸淩，事件真相查明，他沒有被處罰，但他媽媽因爲毆打張主任被拘留，這其實也挺令人寒心的，讓人深覺，在這件事的處理上，是不是還有許多不足的地方？韓雨辰雖然沒被處罰，但他的行爲，間接影響了其母。只不過，馬麗的表演，令這份不公淡化了，嬉笑著就過去了。馬麗真好其實，在這麽一個嚴肅的題材裏，馬麗的發揮空間很窄，她不能過分放大喜劇屬性，這樣會顯得她與其他人物格格不入。

我個人認爲馬麗拿捏得很好，是一種非常生活化的表演，沒有刻意去追求喜劇效果，她的存在，在這樣一個嚴肅、煽情的電影，如潤滑劑一般，既融化了苦情，也消解了殘酷。希望導演，不要只是將她定位于一個喜劇演員，她值得更廣闊的世界（再次申明，喜劇演員沒有不好，只是不應該分類，她就是一個演員）。