作者|付知行

自去年10月18日上線以來，《完蛋！我被美女包圍了！》已然成爲了互動影遊行業的標杆類佳作。

它連續多日登頂Steam國區暢銷榜首，其在線巅峰玩家超6.5萬名，好評率超過92%。多次登上國內社交網站的熱搜榜前列，話題度過億。行業內，它引發了諸多影視、遊戲、短劇等公司的追捧，大批類《完蛋》遊戲接連上線。可以說，《完蛋》的爆火帶動了整個互動影遊市場的發展。

《完蛋》的制作過程如何？怎麽發行的？內容上有什麽亮點？爲什麽能成功？帶著這些問題，娛樂資本論采訪了《完蛋》的監制楊晟，他在回答了上述問題的同時，也展開了對互動影遊整個品類的展望。

“To C的內容都是有規律可循的”

娛樂資本論：你是怎麽進入影遊行業的呢？

《完蛋》監制楊晟（下同）：

我做過電影、廣告行業還有遊戲，發現這些To C的內容是有方法論的。

觀衆會喜歡經得起時間考驗的內容，這幾萬部小說在曆史中流傳下來，都是確定性的好內容。我們可以從戲劇、電影中尋找創作規律。

娛樂資本論：《完蛋》做人物設計時有什麽考量嗎？

浩浩媽是符合人物的底層設計邏輯的。她的火辣是表面，但內核卻是悲劇的。她16歲就生了孩子，沒有接受完整的教育，和前夫糾纏不清。我們塑造故事的時候，會讓編劇想好最壞的細節，如果主角一步步做了好事，幫助浩浩媽成長，那最後主角能得到很多的正面情緒。

娛樂資本論：系統設計呢？

我們會從系統成就設計的角度，考慮玩家的體驗，Steam遊戲中的成就系統設計很重要。我們會想如果主播玩，他怎麽做才能讓更多人發彈幕，那成就徽章其實就是我們制作組的彈幕系統。

我們設計了很多“樂子人”選項，比如美女環伺的時候跳出與房東對話的選項、與對面病床大哥對話的選項等等。這些自我調侃的樂趣，也可能是《完蛋》的賣點之一。

娛樂資本論：完美退單率怎麽樣？

很低。

我們設置了很多小的“迷宮”，我將它稱之爲the moment。比如咱們剪刀石頭布，你贏了我就買單，你輸了你買單。戀愛中最美好的東西，就是這些the moment，是這片刻的回憶。

很多玩家可以玩一整天不舍得退出。

電影是情理之內，意料之外，短劇是給你反轉和疑問。很多電影的編劇覺得愛情偉大的地方是給人一些刻骨銘心的東西，我們創作組認爲愛情是由無數微小的細節組成的。

從內容上來看，電影是導演在幾十種結局挑了一個最打動自己的。遊戲中玩家可以塑造自己的故事，這兩者的感受是完全不一樣的。與其去賭導演打動自己，不如自己上手直接選。

娛樂資本論：之前你有類似的經驗嗎？

我之前做過動作遊戲《硬核機甲》的編劇組長，那時候是先看玩法再寫故事，故事是配合玩法的。《完蛋》是玩法和故事一起進行創作，好很多。

談類《完蛋》的遊戲

娛樂資本論：類《完蛋》遊戲的核心是什麽呢？

很多人都覺得《完蛋》不就是幾個美女嘛，這事我也能幹，其實不是，門檻很高，沒那麽簡單。

戀愛遊戲最重要的是讓玩家回避負面情緒，得到正面反饋。現在撲街的類《完蛋》作品，主要是因爲他們搞錯了戀愛的方向，戀愛的重點並不是得到某人，或征服某人，而是互相接近的過程。

遊戲制造者要抓大放小，即主線上做好把控，細節讓用戶有掌控的錯覺。互動遊戲的核心，是讓玩家産生自己有自由意志的錯覺。高明的魔術總是讓觀衆成爲參與者。人在戀愛中的自由意志是假的，如果你真有的話，那就會愛6個人，但是沒有人會這樣。

具體而言，玩家的選擇是有很大的自由度的。結尾的時候沈彗星，會讓玩家玩剪刀石頭，並告訴玩家，她會出石頭。而玩家可以選擇戰勝她，或者輸給她。“玩家”是有的選的。

娛樂資本論：你怎麽看待類《完蛋》遊戲中編劇的工作呢？

現在這一批做類《《完蛋》》産品的人，多是做影視的人。他們將其中的遊戲設定視爲影視創作中的分支劇本，即在某個地方給主角AB兩個選項，崗位也叫互動編劇。選擇也是最難的，因爲主角的選項涉及主角的價值觀，遊戲感受，他願不願意爲下一節付費。

娛樂資本論：你怎麽看待擦邊類《完蛋》遊戲的發展呢？

男生玩戀愛遊戲，要的是情緒體驗，除了父母，你沒辦法在生活中找到這麽一個人，無條件地信任你，愛著你。擦邊遊戲是一個假命題，因爲你不能一邊玩遊戲，一邊擦邊。相當于一手畫圓，一手畫方，玩家不可能獲得好的體驗。

娛樂資本論：你覺得類《完蛋》爲什麽成功的少？

現在談論《完蛋》成功的原因，其實是在隨機性中尋找確定性，找技術上可以複用的東西。如果只是單純複刻《完蛋》遊戲中的戀愛/情感，並不能構成護城河。

娛樂資本論：《完蛋》的發行是怎麽做的呢？

《完蛋》上線前，我曾在外面碰了一圈壁。有時講了15分鍾就會被人請走，沒人看好我們。別人都說男生都是打碎了牙往嘴裏吞的那種，怎麽可能有情感需求。

當時上線的當晚，我發了條朋友圈，大意爲項目做得很用心，希望大家可以多多支持。

當天晚上幾個遊戲博主試玩後迅速上頭，據聽聞，某個主播當晚直播收益近百萬，口口相傳後玩家聚攏，《完蛋》迎來了潑天的富貴。

娛樂資本論：《完蛋》在宣發上有什麽經驗呢？

影遊沒有成熟的宣發路徑可以走。我們會邀請一些遊戲UP主去直播這款遊戲，或者是在抖音上面去直播。

娛樂資本論：《完蛋》的受衆主要是哪些呢？

除了男性外，用戶也可以關掉配音，這就兼顧了更多的群體。

談互動影遊的未來

娛樂資本論：《完蛋》之後，找你合作的人主要是哪些呢？

《完蛋》火了之後，找我的人分了好幾波。一開始是做影視內容的人，那些頭部內容公司想著，我可以“To C去銷售內容了”。

然後是拍古裝宮鬥宅鬥耽改的人，他們想把受限的題材，做成互動影遊。

接著是做遊戲的人，遊戲公司們發現男性也有情感需求，市場還很大。還有投流公司，他們買了很多公衆號引流，想做互動內容，吸引玩家花錢看。

之後有品牌公司找到我合作生産內容。品牌短劇既是遊戲，也是能回款的廣告。真人影遊的優勢在于素材便宜，不像動畫遊戲一套美術資源都要上千萬。合適的成本，吸引更多的玩家將目光投向該市場。

最後一批找到我的是科技公司，因爲和完蛋同步興起的是當時在美國的Character.ai，也是情感陪伴類産品。人工智能公司們，希望自己的産品能夠面向客戶，將AI技術+娛樂，走向更廣泛的市場。

娛樂資本論：AI會給互動影遊帶來什麽影響？

AI可以帶來真正的互動內容，它的有趣性和危險性都在這裏，你不知道它會不會改變自己，又會産生什麽樣的內容。玩家會無法區分遊戲中的NPC、真人玩家或者AI，與遊戲中人物的對話，會變得更加智能，也有更多選擇。以前我們看電影是從導演的故事中尋找共鳴，而以後是自己創造故事。