本文來自微信公衆號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡、鄭亦久。

在數字化浪潮的推動下，文學作品的影視化改編已成爲推動影視內容向前繼續發展的重要動能。而作爲行業內深耕多年的參與者，愛奇藝文學也不斷探索和創新，致力于爲文學改編影視內容注入新的活力。

4月24日，在2024愛奇藝世界·大會的分論壇第三屆文學新勢力大會上，愛奇藝文學公布了一系列令人矚目的成果和計劃，進一步展現了其在文學影視化道路上的野望和堅持。

文學與影視的結合，不僅僅是內容的轉換，更是兩種媒介文化力量的合力釋放。在這條路上，愛奇藝文學以其獨特的視角和成熟的機制，爲文學IP的影視化開辟了新天地。

愛奇藝副總裁、總編室及文學業務負責人劉皇甫表示：“愛奇藝文學將依托平台成熟的影視化開發機制，通過針對性的扶持激勵舉措，爲新銳作者搭建一條高質量的影視化成長快軌。”這不僅是對作者的扶持，更是對整個文化産業的推動。

愛奇藝副總裁、總編室及文學業務負責人劉皇甫

作爲愛奇藝文學IP孵化及影視化開發的重要舉措，“造浪計劃”自推出以來，已成功將多部小說作品轉化爲熒幕上優質的影視佳作。今年，“造浪計劃”迎來了全新升級，愛奇藝文學錦標賽的啓動，更是爲文學創作者提供了一個更廣闊的舞台。愛奇藝也希望能夠透過這一計劃爲創作者連接更好的制片人、導演、編劇，幫助他們的作品實現從文學到大衆化作品的轉變。在影視創作不斷追求多元的當下，題材選擇方面愛奇藝文學也展現出了前所未有的開放和包容。首屆文學錦標賽面向全網征集作品，題材覆蓋古裝、懸疑、現實等多元類型，這不僅爲作者提供了更多的創作自由，也爲影視化改編提供了更豐富的素材。劉皇甫強調：“我們追求的是內容的多樣性，我們要追求的是唯一，而不是第一。”

愛奇藝文學在商業化方面的探索同樣值得關注。通過“一魚多吃”的商業模式，愛奇藝文學將小說作品改編爲期刊、紙質書、電子書、有聲書及漫畫等多元內容，實現了文學作品的最大化利用。這種模式不僅爲創作者帶來了更多的收益，也爲文學作品的傳播和影響力提供了更多可能。

爲了更好地推動文學作品的影視化，愛奇藝文學構建了覆蓋IP價值評估、立項、制作到發行的全流程支撐體系。這一體系爲文學作品的影視化開發提供了有力保障，也爲創作者提供了全方位的服務和支持。

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）也借著此次“造浪計劃”升級的機會與愛奇藝文學業務負責人劉皇甫進行了深入對話，揭秘愛奇藝文學在影視化過程中的獨特優勢，以及如何進一步連接文學寫作者和影視制作方。

從“造浪計劃”的全新升級，到多元賽道的全面覆蓋，再到“一魚多吃”的商業模式，愛奇藝文學正以前所未有的力度和決心，爲文學改編影視內容帶來新的活力。我們有理由相信，在愛奇藝文學的推動下，將有更多的文學IP被成功搬上熒幕，爲觀衆帶來更多精彩的故事。

壹娛觀察：爲什麽要在這個時間點發布文學錦標賽計劃？

劉皇甫：我們觀察到文學和影視市場的需求日益增長，尤其是對于新鮮和多樣化的內容。文學錦標賽的推出，是爲了響應這種市場需求，同時爲我們的“造浪計劃”注入新的活力。我們希望提供一個更開放的平台，讓更多有才華的作者能夠展示他們的創意和故事，進而推動整個行業的創新和發展。壹娛觀察：文學錦標賽與造浪計劃是如何關聯的？劉皇甫：文學錦標賽是“造浪計劃”的自然延伸。我們通過“造浪計劃”已經建立了一個高效的作品選拔和培養機制。文學錦標賽的加入，爲我們的作者提供了一個更廣闊的舞台，讓他們的作品有機會被更多行業內的專業人士看到，從而增加作品被影視化改編的機會。

壹娛觀察：在選擇作品分類上有哪些你們的想法？

劉皇甫：選擇古裝、懸疑和現實主義這三個類別，是因爲它們不僅在市場上有著廣泛的需求，而且它們各自具有獨特的敘事魅力和文化價值。古裝作品可以展現豐富的曆史文化，懸疑作品則以其緊湊的情節和反轉吸引觀衆，而現實主義作品則能夠反映社會現實，引發觀衆的共鳴。

壹娛觀察：在新的作品審核過程中主要關注什麽？

劉皇甫：我們的審核過程非常注重作品的原創性和創新性，我們希望找到那些能夠帶來新鮮視角和思考的作品。同時，我們也會評估作品的結構完整性、語言表現力以及是否符合影視化的敘事要求。我們的目標是挑選出那些既有文學價值，又具有影視改編潛力的作品。

壹娛觀察：目前與作者的合作模式主要有哪些？

劉皇甫：目前主要采用的是單部作品的版權合作方式。我們認爲這種方式能夠給予作者更大的靈活性和自由度，同時也能夠更好地保護他們的權益。當然，我們也對長期合作持開放態度，如果作者願意與我們建立更深入的合作關系，非常歡迎。

壹娛觀察：是否會有長期簽約合作？

劉皇甫：我們對長期簽約合作持開放態度。如果作者對我們的平台和團隊有信任，願意建立長期的合作關系，非常樂意。我們會爲這些作者提供更多的資源和支持，幫助他們在創作道路上走得更遠。

壹娛觀察：如何通過文學錦標賽促進文學創作和影視化改編的結合？

劉皇甫：文學錦標賽爲我們提供了一個發現和培養優秀作品的平台。通過這個平台，我們可以將文學創作與影視化改編緊密結合起來。我們會爲選中的作品提供專業的指導和資源支持，幫助作者將他們的故事轉化爲適合影視化的作品。同時，我們也會與影視制作團隊緊密合作，確保作品在改編過程中能夠保持其文學性和原創精神。

壹娛觀察：能否分享一些正在進行的案例？

劉皇甫：目前正在推進的作品如《尋找李順章》和《杜鵑鳥》，都是具有很強影視化潛力的作品。這些作品都還在劇本開發階段，團隊正在與作者緊密合作，對劇本進行打磨和完善。我們相信，通過我們的努力，這些作品最終能夠在熒幕上呈現出它們獨特的魅力。這個事情不是簡單的一蹴而就的，它至少需要三年五年甚至更多的時間。哪怕今天新選出來的作品，一般打磨作品要一年，主創開機包括做後期各方面又要一年，再到後面的審核上線推廣又需要一年，整個這個周期至少都要三年。

“造浪計劃”首期已經簽約項目

壹娛觀察：爲什麽會強調高質量影視化快軌作爲愛奇藝文學的優勢？

劉皇甫：還是回到問題的核心就是愛奇藝做文學，到底有啥能成爲我們的立身之本。能夠吸引大家，讓大家覺得愛奇藝文學還能來合作，能一起往前走的點，其實就是我們能幫助大家更好地影視化。在這條路上與其他的一些公司最大的區別，我們比這些人要更快，因爲我們是最直接和對應的主創團隊制片人溝通，效率本身完全就是不一樣的。第二就是我們能夠做得更好，做了這麽多年的劇，非常熟悉哪些內容能夠做得更出彩，哪些內容能夠安全地過審，哪些內容能夠在過程尺度範圍內最極致化地改編，讓大家能夠有個更好的觀看體驗，視聽享受。所以在整個這些方面是愛奇藝與別的最大的不同。

壹娛觀察：對于現實主義文學，愛奇藝文學有哪些積累和培養方法論？

劉皇甫：愛奇藝文學一直致力于推動現實主義文學的發展。我們通過與作者的緊密合作，爲他們提供專業的寫作指導和市場分析，幫助他們創作出既具有文學深度，又能夠觸動觀衆內心的作品。同時，我們也會利用愛奇藝平台的資源，爲這些作品提供更多的曝光機會，讓更多觀衆能夠看到和欣賞到這些優秀的現實主義文學作品。

壹娛觀察：是否有特定的賽道或專注領域？

劉皇甫：不會限定作者必須創作特定類型的作品。我們鼓勵作者發揮他們的創造力，創作出他們真正熱愛和擅長的作品。核心還不是以類型，主要是以作者。假如說我給他們限定你只能做現實主義題材，像剛才說的青山荒冢這樣適合寫武俠的，包括貝客邦適合寫懸疑的怎麽辦，難道就強行斷了合作嗎，沒有必要，還是以作者爲核心推動這件事情。我們相信，只有這樣才能創作出真正優秀的文學作品。

壹娛觀察：符合愛奇藝“一魚多吃”戰略的作品選擇標准是什麽？

劉皇甫：“一魚多吃”戰略的核心是作品的質量和影響力。我們會選擇那些在影視化改編後能夠産生廣泛社會影響的作品，通過多種媒介和形式進行開發，從而最大化作品的價值。這不僅包括影視劇，也包括有聲書、遊戲、漫畫等多種形式。

壹娛觀察：隨著AI技術的發展，其在劇本創作和評估中扮演什麽角色？

劉皇甫：AI技術在劇本創作和評估中扮演著越來越重要的角色。AI可以幫助我們快速分析和篩選大量的劇本，找出那些具有潛力的作品。同時，AI也可以輔助作者進行創作，提供靈感和建議。但我們始終認爲，AI只是輔助工具，真正的創作還需要依賴于人類的智慧和情感。

壹娛觀察：面對大量投稿，篩選率是多少？

劉皇甫：面對大量的投稿，有著嚴格的篩選標准和流程。這意味著只有真正優秀的作品才能夠脫穎而出，得到我們的關注和支持。

壹娛觀察：愛奇藝文學在影視化方面的未來規劃和期待是什麽？

劉皇甫：我們對文學的影視化改編充滿期待。希望能夠幫助更多的文學作品實現影視化，讓這些作品通過熒幕走進千家萬戶。同時，我們也希望能夠發掘和培養更多的優秀作者，爲他們提供展示自己才華的平台。

壹娛觀察：文學IP影視化改編的未來規劃是什麽？

劉皇甫：希望能夠孵化出更多優秀的文學IP，並將它們轉化爲影視化作品。我們會爲這些作品提供全方位的支持，包括劇本開發、制作團隊組建、資金投入等，確保這些作品能夠在熒幕上呈現出最佳的狀態。

壹娛觀察：我們給自己定的首期目標是什麽？

劉皇甫：首期目標是在愛奇藝裏播出來都是A+的作品，現在同時把關內容的立項，如果不是A+也不會立項，所以這個要求我認爲是最基礎的。至于能到什麽樣的程度，這個得看後面的環節，因爲文字創作小說創作還是非常非常前端的一個工作，非常非常上遊的一個工作，再到後面劇本是誰來弄，導演是誰，演員是誰，這些都對內容表現有很大的影響，只不過我們會在基于好的小說的基礎上，我們盡量把這些因素也都做到更好，爲他形成一個助力。

壹娛觀察：所以比賽每年都會做？

劉皇甫：比賽每年都做。第一屆很多人都是觀望狀態，當大家看到第一屆的作品陸陸續續上線之後，他們才會覺得這個東西是靠譜的。我希望這個比賽以及愛奇藝文學未來能夠真正形成行業影響力，得在幾年以後才會有較大規模的影響力，因爲那時候對應的這些作品都已經登上熒幕，與大家見面了，大家心裏就明白這是怎麽回事了。