央視首輪上星收視率破三，CCTV8曆史收視率第二（緊隨《狂飙》之後），這部以懷舊歡樂人情味霸屏半月的《南來北往》，在走向收官之時依然有飽滿的戲劇張力和劇情伏筆掀起新的高潮，令觀衆直呼“越看越好看”、“穩開暴走”，創作功力與劇作品質的強大十足可見。在整個春節檔，它成爲重要的領跑者。

作者：藍二

編輯：王子之

版式：王威

“這一到年關，車上跟下餃子似的，一跑就是成天成宿的，千裏萬裏趕回家去，全家團圓，這就是個奔頭。”

四十年前的熱鬧鐵運圖景，訴說出跨過時空的窩心理解——這樣的《南來北往》，在春節中爲人們添上的是一份尤爲同頻的陪伴。

從第一幕千裏萬裏的人將自己“塞”進車廂，它就撥動了想快回家的心弦，“催促”著現實中的腳步。隨後，它引人入勝的生活景觀、歡喜蒸騰的生活勁頭，足能消解一切無趣，讓更多的快樂填滿人們的假期縫隙。當它走到尾聲，也是現實中的每個人正該重新彙流之際，被家和家的故事治愈的他們繼續走上了又一次南來北往的路途……

可以說，在春節這場人群大遷徙中，《南來北往》這個記錄和講述者，恰恰溫暖地參與著、推動著其中更深層的情感遷徙。借此我們也能夠感受到，春節檔期、合家歡場景下的影視娛樂，不僅僅是得有足夠的內容覆蓋力，讓各年齡圈層人群都愛看，亦可以成爲人們放開情感打開對話的良機。愛奇藝在讀懂大衆情緒的基礎上，正又一次實現著有厚度的春節檔合家歡內容滿足。

在這種理解力和完成度之下，《南來北往》是越播越攀高峰，就在接近收官的近期，其CCTV8黃金時段收視率連續破3，愛奇藝站內熱度持續上升已過9700；而整個播出期間都在雲合、藝恩、德塔文、貓眼、燈塔等多平台霸榜，播映、熱度等多數據持續登頂；同時它在抖音主話題播放量也已破百億，爆款破圈得到更多維度驗證。《南來北往》實打實占領著線上春節檔的高地。

人們的懷舊，讓年代戲升溫，創作複興。在不斷增多的劇作中，《南來北往》獨特的親切可愛之感，或許正在于它由微小又豐富的生活景象塑造，诠釋著東北大地的煙火氣質，也激活更多大地上曾經鮮活的過往。

身上穿著素布衣衫，家裏生起煤球爐子。吃白糖得憑糖票，想改衣服要看看布票還夠不夠用，攢一年肉票做一次家裏的大餐，一把大白兔就能俘獲一院子小孩哥的心。這些熟悉的場景，都是40歲以下的中青年們，曾在家裏翻到過的照片影像或聽大人念過的舊事記憶；而這部劇創新的“老鐵路”視角，還紮紮實實帶來了更多的年代新鮮感。

比如這曾經的乘車“奇觀”，爲了能更好地出行，人們花式地創造空間。三人座的底部地上，可以平臥著一位；頭頂的行李架上，蜷坐著一位；兩排座之間，用兩根竿一塊硬布撐起一個小擔架，也可以躺下一位；還有家長在行李架下自制一個吊籃，也可以搖搖晃晃地哄睡孩子。

不少媒體和觀衆考古出了攝影師王福春先生的影集《火車上的中國人》，記錄著40年前火車上的人生百態，而劇集則讓其中那一個個凝固的畫面又完全地活了過來，令很多觀衆都不由感慨“普通人的生活智慧”，“在什麽樣的條件下都能努力地過好”。

正是這樣投入生活的創作，令《南來北往》逐漸顯出了它的獨特的年代劇樣貌。它幾乎不以字幕或旁白的形式，彰顯“年份”、“大事記”，它不去“大聲提醒”時代的變遷，而是以生活細節的流動，讓歲月在無聲中流淌，讓中國人的節點大事都化作了生活的“春泥”。

從養雞只爲下蛋、大蔥炒雞蛋是餐桌上的大菜，到桌上有了炖羊肉，晚間沖奶粉給上大學的孩子補營養；從女孩的麻花辮大棉襖，到燙頭發羽絨服和冬天也穿高跟鞋；從手提兩個熱水瓶做厚禮，到電視機、冰箱進家門——所有這些，都在默默書寫人們的日子一點點地向前。

又正如劇集之名所容納下的，它更是透過人們由鐵路的南來北往，擴展廣度看見大變化。

比如改革開放帶來更多的機會與新路，讓年輕人們一個個都在摸索，“賣鹹菜的”馬燕嘗試參加高考，牛大力跨出穩當的鐵路體制去了深圳，從千裏外而來的小溫州新時代闖關東做著小商品貿易，人們在奮鬥與生活之間，努力與選擇。

馬魁汪新師徒二人，也是“老”警察遇到新問題，從過去大多幫助乘客協調糾紛、整治扒手，到後來跨省南北辦案、追蹤毒販，他們面臨的正是時代巨變中的種種新挑戰，他們的辦案變化中也透出著社會系統的發展。

劇中時代變遷的不夠張揚，或許正是爲了對劇外的人們的拉近：曾經的過來人，正是在這樣點滴卻持久的日常變化中，完成了他們的奮鬥追求，寫出了他們的大大故事；而正在年輕的人，也將循著這樣平凡卻生動之路穩步向前走，創造出新的故事想象力。

《南來北往》整體輕喜的故事氛圍中，正是這樣小與大、輕與重多層填滿的豐厚時代生活，同時引發著過往的共鳴感與年輕的好奇心，在外部公共間與內部家庭中，都形成了共享互動的熱烈狀況。

跟父母一起看《南來北往》時，尤其到大院人爲蔡小年籌辦婚事一節，他們帶著三分感慨三分懷念四分驕傲說了一句，“那時的人就是心齊”——這樣的場景似乎在很多家庭中出現。

對時代記憶的重現，最寶貴的始終是其中那份帶有濃濃暖黃色調的情義，因爲時代會變、時光會偷走許多東西，唯有這種精神與情感是可以跨越與傳承的，是人們最關切也最需被賦予的。

盡管沒有加注重調，但觀衆們可以感受到《南來北往》的日子是樸素清貧的，很多時候並不容易。然而恰是在這種環境中，故事中人苦中知樂，並以樂相傳，這種心態、氛圍、力量都非常打動人。人人透出包容達觀，走自己腳下的路，傳遞出一種沒有什麽是解決不了的敞亮勁頭。

男主角汪新被盜竊團夥陷害而記過、調職到了小站點，在那個年代這可算是人生發展的重大挫折，但在短暫的失落後，他和關心他的長輩都在化困境爲生機。他的師傅和領導借此機會磨煉他，汪新也接受這種磨煉，在小站廣場的數年巡邏中，深入世情百態，在與百姓小事的一次次碰撞中摸索成長。

大院之中，老馬家的搬入、素芳的病逝、小馬健的撫養，常年間牽動著大院女人們的心——到最後，鳏居已久的馬魁與沈大夫的新感情，她們也不帶偏見地操心著；蔡小年的婚事，“四十八條腿”的家具怎麽湊，接親的自行車夠不夠，可以說一家兒子結婚，家家的爹都在操心；牛大力、姚玉玲這兩個家在外地的“打工人”，大院的老少們也是對他們親如一家人。

大院之外，在南來北往的火車上，無論是幾十年如一日尋女的流浪漢老瞎子，遭賊後沒錢吃飯的小溫州，一時行差踏錯的年輕人，鄉間無名的殘障農民，馬魁汪新和鐵路人們對他們總在施以援手，盡全力救助他們的生活，溫暖的事時時在上演。

而這些，藏在永不知愁的笑中的韌，總在落淚之後感受到的暖，這才是令觀衆圍繞《南來北往》最割舍不下的舊日情懷與今日向往。

什麽是更好的、更應時應景的春節檔合家歡內容呢？這個答案必然不會統一，而我們在愛奇藝看到的，或許就是根本性的“以生活爲方法”。

從2020年以來，“線上春節檔”在大衆的新年俗中占據越來越重要的位置，尤其是大劇，成爲觀衆每年度非常期待的“電子年貨”。在其間，愛奇藝每一年都擔當關鍵角色，創造一次次重要的全民記憶。

2020年，《愛情公寓5》引領了喜劇劇集的一種創新表達，讓社會時代的新變化，年輕人的潮流、關心、熱愛成爲創作的重心，使得觀衆們在歡笑之中亦真實看到自己正當下的生活，引發了追看和討論熱潮。

2021年，《贅婿》火熱破圈，以古裝敘事爲外殼和框架，擁有當代思維、呈現當下切口的古裝劇迅速吸引大衆關注，爲春節帶來極大的新奇趣味氛圍。

2022年，愛奇藝則是打下一顆情感重棋，《人世間》覆蓋五十年平民生活往事，以時代注腳巨作讓全國人民淚流滿面，找到生活的多層共鳴。

到了2023年，《狂飙》實現了對過往開年大劇的差異化，以一部既有緊張戲劇張力，又有幾十年小人物命運流轉的精品之作，更進一步俘獲全民的心，席卷大江南北，各項數據“狂飙”斷層領先。

而到了今年，《南來北往》藏“大”，而顯“小”之親切，用喜人的氛圍和暖人的真情，再次擊中國民的春節期待。

這其中值得關注的演進狀態是，在類型題材的多元豐富中，從年輕人的娛樂滿足到更大衆的需求連接，從歡樂性表達到社會性、話題性、情感性的深入，愛奇藝在不斷加深著對春節娛樂、合家歡的理解和能力範疇。

愛奇藝正在通過多元化的“生活內容窗口”，呼應著時代情緒，創造最大化的春節情感共鳴。而下一次會書寫什麽樣的故事，我們真的很期待。