作者|魏妮卡

編輯|李春晖

正當95花厮殺激烈之時，一個打著“青衣”旗號的95花橫空出世了。她就是近期霸屏的女演員周依然，在《新生》《我的阿勒泰》兩部高分熱播劇裏均擔任女主。

而同時看過這兩部劇的觀衆，心情往往十分複雜，因爲周依然在兩部劇的表演相當割裂。在《新生》裏，她木讷念台詞的機器人表演，惹得觀衆頻頻質問主創：“她到底是哪來的資源咖？”

但在《我的阿勒泰》裏，她卻以俏皮松弛的表演療愈了很多社畜觀衆，並吸引部分劇粉嗑上了她和當紅電影小生于適的cp。于是乎，只看《我的阿勒泰》的觀衆與只看《新生》的觀衆，就周依然有沒有演技這一問題，展開了激烈辯論。

無獨有偶，就在一個月前，剛有過這麽一輪熱鬧的互聯網辯論賽，當時爭議的焦點是《城中之城》男主演白宇帆。

此前，白宇帆在《山海情》《我在他鄉挺好的》播出後，曾獲得業內外一致的演技肯定。但更重磅的主角戲《繁城之下》和《城中之城》卻讓他遭遇了口碑滑鐵盧。很讓人懷疑這白小哥和“城”字犯沖，只能演“鄉”裏的。

然而，就在群衆紛紛質疑周依然、白宇帆演技之時（外表更不用說了），他們的後續資源反而越來越好了。周依然有搭檔檀健次的《四方館》、搭檔童瑤的《有你的時光裏》等，白宇帆則手握兩部一番大男主劇，包括賈平凹作品《高興》改編的劇集。

不禁讓人好奇，這類沒有大肆營銷、資源卻碾壓流量藝人的隱形“資源咖”，到底是誰在捧？業內和業外，莫非有兩種評價體系和審美眼光？

十多年前星光熠熠的華誼，不僅是頂級的造星平台，也是經紀人的黃埔軍校。周依然、白宇帆背後的經紀公司掌門人梁硯、楊銘，都是從華誼“畢業”的經紀人。

梁硯進入華誼前，曾在電視台、傳媒公司、外企待過十年，積累了相當多的圈內資源。進入華誼後，她親手捧紅了馮紹峰。2011年，已經33歲的馮紹峰因爲清穿劇《宮》一炮而紅，還記得當時楊冪在微博上頻頻稱其爲“叔”，不僅俘獲了大批cp粉，還讓馮紹峰成爲了內娛的初代叔圈頂流。

2015年，梁硯與馮紹峰出走華誼，成立新公司大隱光時。只不過在2018年的時候，占股20%的馮紹峰退股了，但依然還是大隱光時的藝人。此舉可能是爲躲避那年的娛樂圈稅務大地震，外界仍然有很多人認爲馮紹峰還是老板。

周依然是在2018年左右簽約大隱光時。當時，周依然與前經紀人孫梵“分手”並不愉快，雙方發小作文互相指責。從前經紀人的小作文裏，可以看出當時周依然試戲可謂屢屢受挫。但進入大隱光時後，周依然立刻資源拿到手軟。先是演了電視劇《閃光少女》女一，然後又接到曹保平電影《涉過憤怒的海》。

值得一提的是，《涉過憤怒的海》中跟周依然一樣，戲份不少、表現亮眼的新人演員張宥浩，也是大隱光時的藝人。

張宥浩同樣擁有和名氣不匹配的資源，也曾受到一些觀衆的質疑。比如，電影《交換人生》裏的實際戲份大于男女主，物料主演欄裏，他更和雷佳音、張小斐平起平坐。待播作品裏，張宥浩有三部男一番的劇。

但大隱光時待遇最好的藝人還是周依然。因爲大隱光時甚至自掏腰包給周依然拍劇了，B站口碑劇《三悅有了新工作》，正是大隱光時爲周依然量身定制。

白宇帆背後的經紀公司是大名鼎鼎的泰洋川禾。不過，白宇帆在2020年前資源並不好，可能是不受重視，也可能和公司本身狀況有關。

泰洋川禾CEO楊銘也是從華誼出走的經紀人，曾經當過周迅的助理，後來跟黃曉明創業成立泰洋川禾，曾經帶過Angelababy、周冬雨等頭部藝人。同樣也是在2018年，黃曉明與楊銘唯一的資本聯系——共同出資成立的北京泰洋川禾（後改名北京追夢少年）注銷了。

而泰洋川禾在徐州的注冊公司，股東一欄已沒有黃曉明的身影。當時民間盛傳黃曉明、Angelababy婚變，“夫妻店”泰洋川禾大勢已去。但就在Angelababy、周冬雨等頭部藝人出走，外界都以爲泰洋川禾回天乏術的時候，它卻抱上了互聯網巨頭字節跳動的大腿。

2020年，泰洋川禾引入字節系融資，並在2022年更名爲杭州禾風一漾文化。

泰洋川禾旗下藝人的資源，正是在引入字節系之後突然變好的。

泰洋川禾最捧的藝人白宇帆、王影璐，從2021年起，陸續接到了很多大戲。白宇帆演了正午的《山海情》，王影璐接了IP大劇《異人之下》。2023年，白宇帆更是迎來了作品爆發期，播了兩部男主劇《繁城之下》《那些回不去的年少時光》，還上映了一部男主電影《照明商店》。

經紀公司的力量不可小觑，但其之所以會選中周依然、白宇帆來捧，也是因爲他們算是被業內認可的“有演技”。

業內跟普通觀衆一樣，也會有“買股”心態。制片人、主創如果在演員出名之前用了他/她，就相當于花小錢辦大事，瞬間提升了劇集的性價比。所以業內人也會保持閱新片的習慣，如果看到有潛力的演員，就會給其遞本子。更爲強勢的資本，比如平台，則會和演員的經紀公司達成更長遠的合作。

所以一個普通演員想要變成資源咖，首先得有某個角色被業內看見。當然，含著金湯勺長大的星二代、京圈公主們，不算在這個範圍。周依然、白宇帆顯然是普通出身，因爲周依然在簽進大隱光時前，試戲屢戰屢敗。白宇帆在被重視前，淪落去台灣“下海”拍gay片《金錢男孩》。

對于經紀公司來說，爲了讓新人被看到，通常會采取兩個步驟。第一步是爲新人爭取一個對的角色，通常是在大戲的配角裏刷臉，相當于新産品“試水”市場。

一旦新人“試水”角色有了良好的市場反饋，經紀公司就會考慮跟進第二步——不遺余力地爲其爭取後續的主角資源。周依然、白宇帆受捧的背後，顯然就是這樣的路數。

“試水”這一步相當重要，因爲它測試的不僅是觀衆端的反饋，更重要的是業內端的反饋。一旦業內的反饋良好，演員就相當于有了敲門磚。

周依然、白宇帆都有各自被業內看到的角色。《風犬少年的天空》播出後，周依然的“大力嬌”一角被很多業內人看到。同時她的待播作品裏，《涉過憤怒的海》是一個相當誘人的“期貨”，因爲曹保平導演會調教演員是人盡皆知的。不少人預估周依然會和當年出演《狗十三》的張雪迎一樣，因爲曹保平電影而被更多人看到。

白宇帆的轉折點是在《山海情》，因爲“得寶”一角被很多人關注，不少人預言他是下一個朱亞文。同年，他還播出了一部口碑都市劇《我在他鄉挺好的》，與周雨彤的cp也有一定熱度。2021年，通過兩部戲的加成，白宇帆徹徹底底被業內看到。

但光被業內看到，還起不到決定性作用，文淇就是一個典型例子。當年她主演的《嘉年華》與《血觀音》不僅收獲了電影獎項，還俘獲了無數圈內粉絲。但7年過去了，她只演了4部女主戲，每部都撲得悄無聲息。

據某制片人透露，她在資源上與趙今麥、任敏等小花都有一些重合。因此適合文淇的很多戲，最終都定了別人。所以經紀團隊的背景資源、談判技巧、利益交換等“撕餅”能力，才起著關鍵性作用。

這類被業內認定“有演技”的小花、小生，其實也還需要時間打磨、提升演技，現階段的演技並沒好到可以駕馭任何角色。同時，咱從三金影後周冬雨身上也明白了一個道理：演員會受外形條件的限制，不是所有角色都能駕馭好。周冬雨在《燃冬》裏，永遠演不出舒淇那樣的性張力。

但“有演技”的年輕演員畢竟稀缺，遞給周依然、白宇帆的本子那麽多，他們也沒理由拒絕。舉目四顧，周依然、白宇帆所走的非流量、演技演員賽道，競爭對手相當有限。

現在經紀公司推新人，大多選擇了流量路線，擁擠在偶像劇、古裝劇賽道。有些業內曾看好走演技路線的，大多也走上了流量路線。比如從《覺醒年代》裏出來的演技小生張晚意，拍了4部愛情劇，包含3部古偶劇，傳聞下部劇還是古偶。

完全可以理解這一選擇，畢竟流量生能夠在短期內實現可觀的商業價值。但劇集市場一年産出的其他類型劇數量也很龐大，正劇、懸疑、喜劇、農村劇等數量也在增加，這些多元類型劇總會需要一些特定類型的主角，比如相貌普通、長著“有演技的臉”的年輕演員。

雖然不少流量演員都在轉型正劇，但仍然還是余下大量正劇資源。而且考慮到流量演員轉型的風險，有些正劇的片方未必會選擇流量演員。

堅定走演技路線的周依然、白宇帆們就成了最優選擇。周依然對標的演員類型是周冬雨、白百何，擅長的是靈動的小妞角色。白宇帆對標的演員類型是黃軒、朱亞文，擅長的是少年感與荷爾蒙並存的“土狗”角色。

最重要的是他們長了一張頗具迷惑性的臉，給業內人一種可塑性很高的錯覺，讓人誤以爲他們什麽類型都能駕馭。而事實證明，在現代都市劇、古裝劇裏有“蘇感”“美感”，這些流量演員能做到的事，他們“演技派”還真不一定能做到。

不過，近期被熱議的演技派資源咖也給年輕藝人們提了一個醒，其實不走流量賽道，也還有很多類型可選。比如，歐豪就是一個因爲選對賽道而吃到紅利的演員。

2013年《快樂男聲》選秀出道後，歐豪出演了疼痛文學鼻祖《左耳》男主角，但其後卻改變風格，一直接硬漢綜藝、硬漢角色，成爲首批在主旋律大片裏“服兵役”的演員，黃景瑜、王一博只能算其學弟。

積累了電影圈的資曆後，歐豪便開始進軍劇圈，走起了演技路線，逐漸從懸疑賽道拓展到其他賽道。歐豪總共接演了10部懸疑劇，而且搭戲演員幾乎都是老戲骨和大花。

加上現在85花集體想轉型，卻難找年齡合適、還願意演二番的男主，年過三十、外表成熟的歐豪便迅速成爲二番男主市場的搶手貨。歐豪先和趙麗穎演了《風吹半夏》，現在又和楊冪演上了《生萬物》。

一般來說，導演型經紀公司最擅長捧“不太好看”的資源咖，用業內的說法叫“有質感”的演員。路陽、郭帆、饒曉志參股的經紀公司水滴文化，簽約藝人屈楚蕭、邱天、蔣奇明等，都是這種類型。蔣奇明因爲《漫長的季節》走紅後，公司就迅速跟進了他的資源，先是搭朱一龍演了《負負得正》，接著又搭王景春演了《風中的火焰》，現在正和沈騰拍《歡迎來到龍餐館》。

哪個賽道缺人，導演們非常門兒清。捧這類型演員，既可以滿足導演自己的拍戲需求，又可以培養一些有長期價值的演員，從周冬雨到于適，長期回報其實不亞于流量演員的短期收割。