李白的詩歌聞名遐迩
書法也別具特色
太白樓院內的“壯觀”碑刻遒勁潇灑
如今已成爲太白樓的靈魂
無聲地展呈著詩仙當年的筆鋒
李白在濟甯生活了二十三年
走遍了濟甯大地
留下了衆多的遺迹和不朽的詩篇
在他的詩中
既有對濟甯厚重曆史的感歎
也有對親情、友情的真情流露
既有抒發對大自然的摯愛情懷
也有對濟甯風土人情的詳細描繪
李白雖已逝去一千多個春秋
但是在濟甯的每一寸土地上
詩仙詩魂，生生不息
我們邀請濟甯書法名家
以真、草、隸、篆書法形式
同寫李白詩篇
領略書法魅力 追憶太白詩風
個人簡介
杜慶龍，山東金鄉人，濟甯市政協委員，自幼隨祖父學習書法，2008年畢業于曲阜師範大學書法系，2012年進修于中國美術學院，2013年加入中國書法家協會。爲國家藝術基金“書法評論班”、“齊魯漢碑隸書人才培養班”成員、全國八零年代書法藝術委員會委員、山東省書法家協會草書委員會委員、山東印社社員、山東省青年書法家協會理事兼楷書委員會副秘書長、首批濟甯市簽約制文學藝術家、濟甯市青年書協副主席兼秘書長，現供職于濟甯市孔孟書畫院。其書法作品曾獲《全國首屆臨帖展》優秀獎（中書協主辦最高獎）、山東省第十屆泰山文藝獎三等獎、山東省第六屆書法篆刻展最高獎、喬羽文藝獎等，並多次入展全國及省級展覽。
隸書發展簡史
隸書起源于戰國晚期，盛行于漢代。隸書的曆史遺存主要有兩大類：簡帛書（書寫在竹木簡牍和絲綢）；石刻文字（包括碑刻和摩崖）。戰國時期的一些帛書和簡牍已可窺見篆書向隸書演變的迹象（如《長沙子彈庫楚帛書》《青川木犢》等等），並在字形和筆畫上呈現早期隸書的特征。秦代《雲夢睡虎地簡》突破篆書圓轉均衡的形態，結體趨于方正，筆畫多作方折，波浪筆勢明顯，可視爲隸書的雛形。漢代隸書可分爲西漢簡帛和東漢碑刻兩類。東漢時期，是隸書高度成熟的階段，尤以濟甯的“廟堂三傑”爲代表，達到了隸書藝術的顛峰。除碑刻外的摩崖石刻依山書寫和鑿刻而成，大氣磅薄，恣意天然，是東漢隸書的另一個典型。東漢末至明代，隸書顯露頹勢，以蔡邕所書《熹平石經》而論，雖有以隸書正體規範文字的作用，但筆畫刻板，形態僵化，成爲隸書的“館閣體”。清代因碑學蔚成風氣，漢代碑刻得到空前推崇，書家直取漢隸法度，促進了隸書的中興。這一時期有鄧石如、伊秉绶、西泠諸家、趙之謙等人，在繼承漢隸的基礎上，匠心獨運，寫出了極具個性的隸書，使隸書得到了發展和創新，並成爲中國書法藝術園地中形態獨具的奇葩。總之，隸書的演變概括來講，起源于戰國，盛行于漢，複興于清。
成熟時期隸書的分類
1、方整樸拙，代表作《張遷碑》《鮮于璜碑》等，筆畫方整，刀味森森，字形或橫或方。
2、中庸典雅，代表作《禮器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》等，具有典雅之氣，規矩森嚴。
3、端莊秀逸，《曹全碑》《韓仁碑》等，嚴謹而飄逸，左右開張。
4、恣肆奇逸，《石門頌》《楊淮表記》等，有山林之趣，隨形布勢，錯落有致。
隸書的基本特征
——以濟甯東漢名品《乙瑛碑》爲例
01
用筆特征
（1）藏起順出，左右回環；
（2）中鋒爲主，側鋒爲輔；
（3）重起輕收，提按適度；
（4）敢于鋪毫，沉著果斷。
臨摹《乙瑛碑》
02
點畫特征
（1）蠶頭雁尾，尾少雙飛；
（2）一波三折，姿態優美；
（3）筆斷意連，左右呼應；
（4）轉折多變，方圓並用。
03
結體特征
（1）左右、上下、左中右、上中下結體呼應避讓有序；
（2）半包圍、全包圍結體空間分配合理；
（3）中宮緊收，四周延伸；
隸書的常見章法
1、中規中矩、有行有列。
李白《東魯泛舟其一》
2、恣肆飄逸，有行無列。
李白《東魯泛舟其二》
3、散點隨性，無行無列。
王鑒《詠運河詩二首》
學習隸書的重難點
1、從篆而來，方圓並用，化繁就簡；
2、適宜書寫，入門容易，融會稍難；
3、應避時風，勤追漢韻，書從隸出。
杜慶龍作品賞析
李白《詠鄰女東窗海石榴》
臨摹《禮器碑》
李白《題元丹丘山居》
李白《侍從宜春苑奉诏賦龍池柳色初青聽新莺百啭歌》
李白《送儲邕之武昌》
《老桧 斷碑》對聯
《鍾聲 塔影》自作聯
來源：濟甯文旅
