由陳曉童瑤主演，薩日娜嶽紅等一幹老戲骨作配的家庭情感劇《小日子》3月14號隆重上線。

陳曉向來是公認的顔值與演技雙在線的一線男星。童瑤近年因熱播劇《三十而已》拿下白玉蘭視後，奠定了自己中生代青衣的位置。

而《小日子》也讓觀衆同《小歡喜》、《小別離》等一幹“小”字頭優質家庭情感劇聯系起來。

所以這部劇從開拍以來就備受期待。

但始料未及的是，《小日子》幾集播放之後觀衆差評連連，毫不買賬。

他們紛紛反映這部戲套路陳舊，劇情薄弱，情節發展禁不起推敲，矛盾設置更是一言難盡。

更天雷滾滾的是國産生活劇中空中飛人般懸浮不接地氣的“窮人生活”。

明明主打“婚姻生活一地雞毛，人生事業中年焦慮”的現實性主題，號稱反映在一線城市艱辛奮鬥的新生代的真實生活。

但既然是艱辛奮鬥的新生代，必然不是口含金湯匙出生的富二代。

然而從一開始，男主一邊接著上司的工作布置電話，一邊在能夠凝望江景的豪華套房裏等待嬌妻上門。

他氣喘籲籲的，一邊跟童謠飾演的妻子瘋狂親吻，一邊還忙中偷閑見縫插針和上司通話。

令人難以置信的是，接下來他們進入激情環節時，幹脆就不接上司打進來的電話了。

這純粹就是扯淡，現實中那個職場人士敢這樣？除非公司是你家開的，而你是王思聰。

這且不去推敲了，接下來更令人匪夷所思的是，這對小夫妻在上海住著目測七八十平米，實際上劇情交待說是57.2平米的房子，卻每周都要花費800大洋在外面開豪華江景房，行夫妻之事。

短短兩個小時就800塊人民幣啊！

目睹此情此景，肯定有人會想，這兩個絕對都是家裏有礦不愁錢的某二代，也許是覺得家居環境已不夠“刺激”，所以需要置身陌生環境來喚起久違的新鮮感。

但問題是接下來編劇又設置了一個更加荒唐的情節：由莎日娜扮演的婆婆在爲一家人洗衣服的時候，意外在媳婦的口袋裏發現厚厚一沓酒店發票。

她先入爲主推定肯定是兒媳紅杏出牆。立即火冒三丈帶著發票奔赴兒媳公司問罪。

隨後婆媳大戰爆發，在會議期間間被中途叫回的男主，回到家被母親痛說革命家史：我和你爸省吃儉用節衣縮食，才給你們買的這套房子……

聽聽，節衣縮食，省吃儉用，這明明不就是平民家庭嗎？既然是平民家庭出身的孩子，住在寸土寸金的魔都上海，又面臨著換房、上管老下養小的諸般剛需，孩子都能打醬油了，還至于饑渴到每周都要花費800大洋去“找樂”？

編劇爲了填這個坑，還特意編寫了一個因家居逼仄，小夫妻住上下鋪這麽一個情節，以此來證明夫妻每周開房“找樂”的“正當性”。

但可笑的是，厚厚一沓發票，且先不說留發票的謎之行爲如何解釋，就按婆婆說法，小夫妻在外開房足有一年時間，那麽問題來了，都窘迫尴尬到這個份兒上了，有這錢攢著付首付不是更具性價比，再不濟租個房也行啊。

帶著疑問繼續觀劇，接下來觀衆總算明白爲啥小夫妻拿錢不當錢了，一直“蝸居”的小夫妻出門上班卻各開一輛嶄新耀眼的卡迪拉克，隨便享用著1800元的大餐。

男主還出手豪闊，不管是自家同事還是去找媳婦，衆位同事人手一杯下午茶。

爲了打發總愛跑來“蹭住”的小姨，他多次自掏腰包爲長輩開酒店房，次次四星級！

這還不算，女主孩子不小心將客戶售價6萬元的畫作破壞，面對客戶的不滿，女主氣定神閑加價賠償：8萬！

人家是砍價，她財大氣粗反倒加價，8萬啊，即便是平常人望塵莫及的800豪華江景房，也夠開100次了。

男主女主還真豪氣，就這格局這氣派，哪像一地雞毛的“窮人”？

無論如何都看不出來。

不止他們兩個出手闊綽，消費完全接軌都市中産階級，就連口口聲聲含辛茹苦節衣縮食爲兒女在大城市購置住房的公婆兩人，看起來也“口是心非”，嘴上矮窮矬，出手白富美。

大概覺得“惡婆婆”的角色設置不夠新穎，編劇別出心裁在這部劇裏安排了一個家暴型公公，動辄吹胡子瞪眼兒不說，火頭上來打兒子推媳婦隨時全武行。

最讓人瞠目結舌的是，在酒店因爲得知兒子與親家簽訂“不平等條約”，他盛怒之下，順手抄起桌上的一瓶茅台就砸了個粉碎。

這可是茅台啊，有的人再是怒火沖天，在家裏抄起一個比較值錢的餐具都會下意識壓住火氣高高舉起輕輕放下。

這才是真實的生活和人性。

編劇如此設計，讓人聯想到她大概是想以此致敬若幹年前暴發戶狂砸XO以彰顯身份的“名場面”。

夫唱婦隨，公公霸氣如此，婆婆也不遑多讓。兒媳在母親節的慶祝宴席上，爲母親和婆婆送上節日禮物，爲顯示公正，特意爲兩位母親送上一模一樣的兩只名包。

每只皮包售價一萬五千元，兩只皮包就是三萬塊錢。

這完全就是富家千金的手筆啊。

本應皆大歡喜的心意，卻因婆婆早前看到媳婦閨蜜發來微信獻計給婆婆假包這個鋪墊而矛盾升級（其實媳婦並沒有采納，買的仍是真包），一怒之下，婆婆將那只據說只值親家母的真包十分之一價格的赝品皮包塞進了面前的魚湯盆中。

且不說這個狗血情節是否有違常理，單說平時“錢”字不離口的婆婆，即便只值真包市價的十分之一，那也是一千五塊錢的包包，她舍得一氣之下塞進魚湯裏？

顯而易見，這不是現實生活中真實的“窮人”，而是編劇在寫字樓和咖啡館裏創作時想象中的“窮人”。

國産劇中的“窮人”形象早已失真已久。

楊穎飾演的《我的真朋友》裏在滬務工的女主，工資稅後2000-，信用卡欠款5000+。

按說是捉襟見肘的“真窮人”了。

以她的經濟條件，當然只能在魔都上海的一套精裝一室一廳裏艱辛度日。

這還不算出奇離譜，故事的發生背景同樣是在魔都，王子文在《第二次也很美》中飾演一個離異家庭主婦，爲了符合她可憐無助的身份，編劇“接地氣”地給她設計爲居住平房。

然而，看到這湖光山色，這綠意襲人，這世外桃源般的美景，我沉默了……

當這些擁有著超凡生活品質的光鮮人物生搬硬套地背誦著編劇閉門造車的台詞，訴說著“生活不易”的時候，我完全産生不了代入感。

橫掃奧斯卡各項大獎的韓國高分電影《寄生蟲》，年輕的兄妹倆和父母寄住在逼仄潮濕的地下室，蹭吃蹭喝甚至連殺蟲劑都要“蹭”，看到風華正茂的他們舉著手機蹲在廁所裏努力蹭樓上咖啡館裏的WIFI，那種一擡眼就能看到醉漢在頭上方的窗邊撒尿的生活，日複一日的無望，你真的能感同身受“貧窮”帶給人身心的壓抑和異化。

你也才能真正理解置身社會底層的一家人爲擺脫令人窒息的生存環境是如何挖空心思不擇手段，試圖將一所有錢人的宅邸據爲己有。

當然他們最終失敗了，家破人亡，妻離子散。

你會恨其奸詐，但也憐其無奈。

這才是高級的藝術感染力以及由此令觀衆産生的真切的同理心。

而那些國産劇中懸浮不接地氣的所謂“窮人”，看上去只是一群似是而非的空心人，根本不能令觀衆感同身受，更無法同悲同喜。

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