犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜樸芳

最近這幾年，國産電影的題材類型好像越來越豐富了。

伴隨觀衆審美的變遷與産業的持續升級，市面上的作品類型也日益多元。然而在此之中，災難題材卻一直以來是國産電影的類型短板。這背後的邏輯並不難理解——由于制作成本高、開發周期長等因素影響，即便能力再強，災難電影還是很難成爲片方的開發優選。

相比之下，反倒是互聯網線上發行賦予了災難類型第二條生路。頭部項目有頭部項目的玩法，成本受限的中小成本電影也能通過互聯網發行模式找到對的觀衆。只是隨著近年來同質化項目越來越多，線上中小成本災難電影的創作，也漸漸走進了瓶頸。

不過最近，一部名爲《前途海量》的雲影院電影引起了犀牛君的關注。

作爲災難喜劇題材作品，《前途海量》在國産災難片領域打破了融合喜劇的挂零局面。而這部影片的高完成度，更讓我們看到了類型創新在互聯網平台的累累收獲。

災難+喜劇=？

直截了當地說，《前途海量》最亮眼的莫過于新穎的類型融合。

如果說在國內拍一部陣容不錯的災難片已經有點門檻了，那麽在這個基礎上挑戰缺少前人成功案例的災難融合類型，絕對是難上加難。

導演姜曉通，這次決定迎難而上。

犀牛君了解到，《前途海量》最初起源于姜曉通想要拍一部“類型複合喜劇”的念頭。在尋找類型複合的過程中，他選中了國內相對稀缺的災難喜劇組合。

想要在成本受限的小項目裏裝進大災難，比敘事更大的挑戰是燃燒的經費。某種程度上說，這次創作過程本身就是一次“螺蛳殼裏做道場”。姜曉通導演向我們介紹，“首先在劇作層面就要預估在項目體量下如何描述一個可以支撐敘事的災難，與此同時，當災難元素不夠宏大時，融入喜劇、燃點乃至淚點等元素，彌補單一災難敘事的不足。”

而從成片來看，類型融合反而成了這部影片的點睛之筆。

災難元素與喜劇元素的碰撞爲這部影片帶來了更強新鮮感。用一場連環隧道事故裝進幾個“好笑的人”，既保證了災難框架的穩定，也爲喜劇敘事預留出了足量空間。在不到兩個小時的故事裏，兩種元素相得益彰，可看性遠超預期。

影片的第二個亮點則是充滿新鮮感的演員搭配。

喜劇大戶包貝爾，最近幾年頗有些“承包”線上電影喜劇賽道的意思，不過在這次《前途海量》裏，包貝爾甘當“捧哏”，倒讓鮮少出演喜劇的明道成了全片的笑點擔當。

而這一北一南兩位演員的混搭，也意外地碰撞出了有趣的化學反應。東北喪系中年男子遇到愚蠢天然系台灣霸總，光是兩位演員的口音同調頻，便已經足夠出梗。

《前途海量》的喜劇能成，很大程度上，是依靠著這兩位主演的加持。

除了這兩點之外，《前途海量》充滿普適性的主題也超出了我們的預期。

原本以爲這部影片是場公路荒誕戲，未曾想到還蘊含著小人物自我救贖的深刻內涵。即便人生就如坍塌隧道中接踵而至的危機一樣慘淡，大夢一場醒來，重新開始仍然爲時不晚。在真相大白的那一刻，影片內涵也完成了升級，使得整部影片的完成度更上一層。

當創新成爲中小成本電影關鍵詞

當然毫無疑問，對于行業而言，這部《前途海量》最具探討價值的還是創新性。

衆所周知，網絡電影脫胎于網生市場，但由于影片早期目標受衆集中在三、四線小鎮青年群體，觀衆審美較院線觀衆相對更傳統。因此在很長一段時間裏，網絡電影都被認爲是滯後的。

但最近幾年，越來越多優質項目的脫穎而出，讓我們開始扭轉對線上首發電影的刻板印象。

譬如《前途海量》此次的發行平台愛奇藝雲影院就是集結了一批創新內容的大戶。

以喜劇爲例，除了此次的《前途海量》之外，事實上早在21年雲影院廠牌正式問世之前院線級項目《發財日記》便已經在愛奇藝成功試水PVOD模式。根據愛奇藝公開票房，這部影片的最終累計分賬多達4416.3萬元。

同樣由包貝爾主演的《東北戀哥》系列兩部作品也是雲影院的王牌項目。該系列深度挖掘東北喜劇潛能，兩部影片分別拿到了2716.9萬和2269.9萬的分賬票房，在一個普遍下行的市場環境下，這一成績已屬寶貴。

而動作武俠題材更是在雲影院實現了“文藝複興”。22年一部《目中無人》橫空出世，用原汁原味的經典武俠敘事一舉扭轉行業普遍的口碑票房雙收難問題。在此之後的《目中無人2》《緝惡》《陌路狂刀》等項目，也都延續了這一思路，用優質創新內容在下行市場中維持住了身位。

而這些影片無論選題差異有多大，其共性在于都能夠在保證主類型品質的基礎上，深化類型融合，依靠內容創新發掘出市場增量。

創新，讓線上電影市場創作不再滯後，逐漸跟上步伐，甚至成爲行業的“領跑者”——就如在前段時間將院網雙線發行變成現實的那部《陌路狂刀》。

國産電影的新增量空間

這件事能夠出現在雲影院或許並非偶然。

回顧網絡電影誕生以來的大事記，總是離不開愛奇藝。從提出網絡大電影概念到發起PVOD模式、建立雲影院，這些年間，愛奇藝在線上電影賽道持續加注發力，始終在整個行業中領跑。

而經過3年的發展，雲影院已經在相當多觀衆中培養建立起品牌認知和消費習慣。

根據公開數據，2023年雲影院供給和點播收入均呈現規模化增長，上線數量較2022年增長80%，點播收入較2022年增長20%。當前雲影院消費群體以25歲至35歲男性爲主，同時人均購買部數、高複購頻次人群規模等均成上漲趨勢。

爲了進一步增加用戶粘性，我們發現雲影院最近在運營側也在積極試水。今年早些時候推出的首個廠牌“動作高手季”，攜一批細分類型各異的動作電影與觀衆相繼見面。據之前公開數據，該廠牌首季上線4部影片的購買人次已超350萬，線上總票房收入已超6000萬元。

而此次《前途海量》則讓我們再次看到了喜劇類型在雲影院的可能性。

一方面，喜劇作爲線上電影市場和院線電影市場的共同剛需類型，原本便具備堅固的觀衆基本盤，這賦予了該類型更高容錯率，以及更高的票房上限。當然，也更適合作爲複合類型創作的組合元素；

另一方面，作爲內容承載平台的雲影院，也有能力通過平台側助力帶給中小成本喜劇片的可觀回報空間。

雲影院已經在這樣做了。

已經與愛奇藝合作過數次的姜曉通導演向我們介紹，他明顯能夠體會到雲影院模式賦予他的更大創作空間，“以前我們拍網絡電影的拍攝周期可能只有10-12天，而這次做雲影院電影，愛奇藝不僅提供了長達30天的拍攝周期，同時也帶來了更強的演員班底陣容。這讓我有了更多時間去完成我的作品。”

我們觀察到，喜劇恰好也是接下來愛奇藝電影的主要布局方向之一。根據今年4月舉辦的愛奇藝世界大會發布片單，在29部電影新片中，包括喜劇元素的作品數量就超過了5部。

除了已經與觀衆見面的《前途海量》外，還有像由徐峥監制、賈冰自導自演的喜劇《大歌唱家》，喬杉主演喜劇《一路超平安》，沈騰擔任藝術顧問的喜劇《點到爲止》，以及計劃在25年與觀衆見面的趙小丁監制喬杉主演喜劇《一雪前恥》等項目，都有不錯的賣相。

另外值得一提的是，今年愛奇藝的這份電影片單的一大特點便是並未嚴格區分院線發行電影或線上發行電影，這意味著這些類型多元、陣容優異的喜劇項目有望在院線或雲影院與觀衆見面。當然，也有可能像《陌路狂刀》一般，繼續探索雙線發行的可能性。

而經過了這部《前途海量》，也讓我們有理由相信，接下來會有更多的喜劇電影乃至更多類型的項目，都能夠依托于愛奇藝，尋找到屬于自己的新增量空間。