在文字中證道。——唐淚
萬事皆有因。
關于男歌手頂級大獎的問題,來自一個與四大天王有關的評論。
衆所周知,郭富城曾經創下四年內三奪最受歡迎男歌手獎的盛舉,又曾經在同一年度,將香港樂壇所有頒獎禮的男歌手頂級大獎,盡收囊中。
作爲在香港樂壇“後發制人”的天王,這份成績很不簡單。
但有人就說了,他是四大天王裏面,最後一個拿到十大勁歌金曲最受歡迎男歌手獎的。
這個說法當然沒錯。
該獎項的首次拿獎時間,劉德華是1990年、黎明是1993年而張學友是1996年,郭富城則要等到1997年,才得償所願。
然而事情還有另外一個維度。
競爭烈度。
何謂競爭烈度?
這個概念,通常容易被人們忽略。
而它所指,大略可以理解爲,同期歌手的競爭力對比,也就包括了唱功、作品、台風、偶像力、歌迷聲勢及唱片公司背景等等。
這在不同時期,絕不相同。
比如從許冠傑到譚詠麟、張國榮,再到樂壇真空期和四大天王年代、後天王歲月等等,就競爭烈度而言,就可以問一句,何時積弱,又何時白熱化?
這當然並不難判斷。
作爲粵語歌壇的開山鼻祖,許冠傑正值巅峰的時候,並無獎項概念的褒獎,而當粵語歌壇漸盛,各大頒獎典禮陸續出爐,他已經過了巅峰期。
此時,譚詠麟一家獨大,又兩年後,張國榮崛起,二人爭霸。
待到譚張二人先後灑淚揮別,劉德華與張學友開始在樂壇真空期角力,劉德華連中三元。
至四大天王成軍,港樂史上最華麗的“戰爭”揭幕。
再到1995年郭富城蛻變完成,這場史上最強的競爭,至此呈現愈演愈烈的態勢,及至天王年代的最後一年,郭富城以巅峰之勢,橫壓全場。
大略如此。
所以毫無疑問。
四大天王年代,就是整個粵語歌壇,競爭最激烈的時期。
而這個年代,也可以兩分論之。
1992年郭富城回到香港,始有四大天王之號,但這個時候,黎明也才剛剛擺脫新人頭銜,剛剛發行了首張粵語專輯的郭富城,也自然沒有太強的競爭力。
次年黎明露出獠牙,在十大勁歌金曲最受歡迎男歌手獎的競逐中,將劉德華斬落馬下。
這個時候,競爭就從劉德華一家獨大,變成劉、黎之爭。
郭富城開始轉型。
當他跨過1995年,唱功大成,旋即以連莊十大勁歌金曲最受歡迎男歌手獎,以及同一年度盡攬香港樂壇頒獎典禮所有男歌手大獎的強勢姿態,成爲無可爭議的王者。
此時樂壇競爭之激烈,就更勝往昔。
這就是事情的另一維度。
再回到拿獎“先後”這個話題。
不如將視野放大到整個樂壇,看看在“神仙打架”的上世紀八、九十年代,粵語歌壇關于男歌手頂級大獎的競逐,究竟誰人苦侯,誰人又出道即巅峰?
以發行首張粵語專輯,到拿十大勁歌金曲的最受歡迎男歌手獎的時間而論。
黎明曆時三年,譚詠麟、劉德華和郭富城皆曆時五年,張國榮曆時九年,張學友曆時十一年,許志安曆時十三年,李克勤曆時十五年,余者不足論。
這麽看來,黎明速度第一,而李克勤最末。
如果以拿獎速度來當標准,毫無疑問,黎明贏了所有人。
但世事並不是那麽簡單。
若一定要做對比,在拿獎先後和“競爭烈度”之外,還要考慮作品本身、銷量情況、舞台表現力及多領域跨界綜合。
誰人敢稱無敵?
王座之上,身影寥落。
只看天王年代的香港樂壇,黎明少年得志,郭富城厚積薄發,張學友和劉德華後勁略缺,但轉向大華語市場,反而奏功。
這個結論,不知道有幾人認同?
然無論是少年得志還是厚積薄發,都並沒有什麽出道即巅峰。
故人皆苦侯。
也遂有勵志之像。
真特麽無腦城吹,雖然郭富城不錯,也不用這麽舔吧,什麽時候最受歡迎成了頂級大獎了?香港樂壇走下坡路的時候拿了幾次有什麽說服力?容祖兒還拿了12個呢,那她是不是香港最牛逼的女歌手呢?你再怎麽吹,郭富城連香港男歌手前10都進不去[得瑟]
李克勤黃凱芹許志安呂方杜德偉蘇永康黃家駒,都是四大天王時代的陪跑者。陳慧娴林憶蓮沒有獲得最受歡迎女歌手和勁歌金曲金獎,但依然是天後級歌手[點贊]
世界流行音樂巅峰是80年代中後期,香港也如此,譚梅張競爭是港樂的最高峰!
最可惜是李克勤沒有偶像的面孔
0獎陳慧娴,黃家駒笑傲香港樂壇,不知作何解釋。
宇宙無敵郭富城,無敵郭吹唐護法[笑著哭][笑著哭][笑著哭]
你這是在貶低我學友哥
連一個金曲金將都沒拿到還所有?[呲牙笑]
當年四大天王和現韓歸四子分別不大,都是唱片公司炒出來的賺錢工具。唱功除了張,及呂方李克勤黃凱芹?
宇宙無敵郭富城,無敵郭吹唐護法[笑著哭][笑著哭][笑著哭]
宇宙無敵郭富城,無敵郭吹唐護法[笑著哭][笑著哭][笑著哭]
有空聊聊金唱片
宇宙無敵郭富城,無敵郭吹唐護法[笑著哭][笑著哭][笑著哭]
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