一片敲鑼打鼓，終于把楊紫這部大成之作《承歡記》給送走了！

追這部劇時，羊常常流下了憤懑的淚水，忍不住發出一聲天問：

誰還能看出這是亦舒的作品啊？

這狗血的走向，老土的台詞，簡直把女性現實主義爆改成嬌妻偶像劇。

曾幾何時，熠熠生輝的“亦舒女郎”們，組成過很多女孩關于都市的一切幻想。

她們符合了某個時代的質感，身著熨帖的白襯衫，搭一件開司米披肩。

噴午夜飛行的香水，挎著鳄魚皮手袋。

想象中走過我身邊，姿態利落地卷起一陣風。

輕盈，光滑，蒙著一層濾鏡，輕輕地抖落了人生的顆粒與質感。

亦舒販賣的不僅僅是故事，更是光怪陸離的價值觀。

她絕不會忽略現實的叢林法則，不會把交換關系粉飾成真愛，更不會點點金手指，將血淋淋的兩性真相，調包成霸總純愛的乏味故事。

今天，羊就來和大家好好唠唠聲色犬馬的亦舒宇宙。

“三觀不正”的大女主們

首先，亦舒女郎絕不羞于談錢。

這就不得不提撈女祖師奶喜寶。

妙齡少女邂逅了年過六旬的巨富勖存姿，兩人各自心懷鬼胎。

喜寶試探性地提了要求，要一枚十克拉的全美方鑽戒指。

對方二話不說送了，事後，喜寶又收到一套古董項鏈。

它來自法國路易十五的情婦，鑲嵌一連串未燒的紅綠寶石，最小的一枚也有2克拉。

21歲的少女愕然：原來，暴發戶才迷戀卡地亞珠寶，old money則會買辜青斯基。

你以爲喜寶會爲這種有錢人的降維打擊羞恥？

沒有，她被徹底征服了，並發出了驚天地泣鬼神的感歎：

“赤手空拳地來到社會，如果我不踩死人，人家就踩死我，人不爲己。天誅地滅，情願他死，好過我亡。”

老baby離世後，喜寶獲取對方的財富，將所有財産變賣兌成現金。

就那麽方方正正地碼在家，俨然如一堵錢山。

這個畫面，在之後的歲月，被人們孜孜不倦地提起。

在女性被倡導溫良恭儉讓的時代，喜寶“躺錢山”所帶來的沖擊力，無疑是創世紀的。

毫不遮掩的現實與赤裸，就是亦舒女郎的底色。

不僅流傳于撈女的金色傳說，更體現在家長裏短的方方面面。

比如，對婚姻關系的理解。

亦舒筆下的原味兒羅子君，能講一口流利英語，精准get丈夫生活需求，是近乎完美的中産太太。

她一人裝修房子，安排家人外地旅行，上到父母生日壽宴，下到孩子升學，把家管理得井井有條。

丈夫出軌後，子君終于崩潰，也陷入那個年代女性的經典困境：

要不要和全職主婦“米蟲”的標簽割席，做一個什麽都不要的“好女人”？

子君的選擇是，破罐子破摔，趕緊計算離婚後能分到多少錢，規劃找份工養活自己。

這是亦舒筆下的離婚女人——正視家庭主婦的勞動付出，絕不陷入自證陷阱。

再比如，對情感的祛魅。

不同于馬伊利劇版兩女爭“賀函”的爛俗敘事。

子君的閨蜜唐晶，把男人比作鑽石手表——

選對象就像挑首飾，必須符合自己的高要求，甯缺勿濫，絕不可濫竽充數，一定要帶出來好看。

唐晶稱自己“人盡可夫”，這不是降低標准，隨便找男人湊合過日子，而是爲一切結果大方買單的自信。

畢竟，自己什麽都有，什麽都不缺，撲上來的人絡繹不絕。

“只要符合我的喜好標准，男人找誰不是過。”

還有，她們打破了家庭對女性的母職懲罰。

麥承歡的母親劉婉玉，前半輩子都在爲了孩子付出。

當女兒有機會嫁入豪門時，她卻好似中了邪。拿承歡的戒指炫耀，在親家公面前擺臉色…

“企圖在女兒的婚禮上爭意氣，將自己多年來在婚姻生活裏的委屈借此發泄到她身上。”

劉婉玉對女兒，既愛，又嫉妒，又夾帶著“我才是女主人”的憤懑。

最終，承歡和劉婉玉達成了和解，她接受母親不必因爲子女犧牲自己的人格。

同時，她決定不再結婚，因爲看透了：

找不到自我主體性的女人，即使躲進婚姻成爲賢妻良母，也解決不了人生問題。

這個故事有很多灰色，但也卸下了母職特殊性的道德捆綁。

實話說，如果按原著一比一拍，亦舒女郎，可能是被輿論場“浸豬籠”的存在。

正因如此，亦舒的影視改編都挺難看。

羊常常扼腕歎息，如今的影視創作，女性角色被淺顯地一分爲二成聖女與蕩婦。

給聖女立個牌坊，讓蕩婦人人喊打，就是全部套路。

大女主往往不是“壞女人”，真正的“壞女人”也不會出現。

可女性爲什麽不能現實一點？自私一點？爲自己考慮一點？

殘酷的兩性教育：做撈女，究竟行不行？

男歡女愛，一向是時代洪流下暧昧的關鍵詞。

折射出年輕女性的愛，怕，恨。

除了個性鮮明的人生模板，亦舒女郎，往往象征了幽微的男女關系博弈。

黃玫瑰，是亦舒筆下最最最瑪麗蘇的存在——對，就是劉亦菲即將播出那部《玫瑰的故事》。

這個女人，從青年美到中年，傾國傾城，風流萬種。

一路開挂，遇見的每個男人都會愛上她，“唯一的錯誤，就是美若天仙。”

年少的玫瑰，活得縱情肆意，流連于一個又一個男人之間。

曾發出壯志豪言：“才不要在枯燥的寫字樓裏坐半輩子，賺那一萬數千，跟人明爭暗鬥。”

“與其兢兢業業努力奮鬥，不如拿男人做跳板。”

可這些男人都是令玫瑰失望的。

要麽把她當作點燃激情的獵物，要麽在現實面前權衡後放棄了她。

愛得最濃烈的一次，是和“真命天子”莊國棟——這是個有未婚妻的男人。

兩人打得熱火朝天，對于莊國棟，玫瑰勝券在握。

奈何莊國棟抛棄了她，玫瑰大怒，發瘋似得砸爛了他的公寓。

我們男主角是怎麽做的？

他一聲不吭，報警威脅，把維修賬單列得清清楚楚，寄給玫瑰的哥哥要賠償。

尴尬，慘烈，不堪…無數讀者困惑：體面如亦舒，怎麽會讓天選瑪麗蘇愛上這樣一個男人？

很多年以後，我好像才明白了。

都市男女，從古至今就那麽些個折子戲。情情愛愛，都在戲裏，一個演的正入戲，另一個卻早已演膩了，看煩了。

亦舒筆下的年輕女孩鮮活美好，一猛子紮進了愛情，大殺四方時難免燃燒真心。

但男人是現實的生物，習慣把占有欲包裝成浪漫，以及適時的權衡利弊。

此類一地雞毛，《流金歲月》中朱鎖鎖也經曆過。

年輕的鎖鎖，與已婚地産大佬李先生相戀。

李先生的妻子幾近油盡燈枯，但他還是堅決不願離婚給鎖鎖名分。

百般托辭後，老男人說出真相——妻子娘家對自己事業仍有助力。

他淡淡道：我退休之後，同一般老年人有什麽不同？朱鎖鎖三個月就會踢開他。

眼下相愛，但總歸不值得犧牲太多，畢竟，年輕美麗的女孩總是前赴後繼。

朱鎖鎖眼中的傾城之戀，不過是老男人對小姑娘的“燒倉房”。

朱鎖鎖的對照組，是她的密友蔣南孫。

南孫是典型都市職業女性。鎖鎖的生活看似鮮花裂帛但難以維持，于此同時，南孫打拼出了自己的事業。

不管是玫瑰還是朱鎖鎖，當她們在愛情中沉溺半生，企圖借男人的力時，一個小小的變故就能讓她們患得患失，登高跌重。

直到看清現實，學會愛自己，收獲到來自內心的力量。

蔣南孫們赤手空拳，點點滴滴積累的，才是不變的安全感，和牢不可破的財富。

剝開風花雪月的靡靡故事，亦舒師太仍舊努力抛出那個經典的女性議題——你是要成爲樹，還是要成爲藤？

亦舒以紙醉金迷的筆觸，掀起一場場華麗的開場。

雌競和雄競的取舍問題，在女主們的生命中輪流上演——

一開始，她們誤以爲自己需要的是愛和錢。

千帆過盡，她們聰明地發覺，人生沒有捷徑，命運從不垂青。

真正的成就，都是在寂寞如雪的日子完成的。

坦白講，亦舒女郎並不提供傳統言情的情緒按摩和寬慰。

而是持續不斷地傳達著一套現實道法：

看清世界運行的規則。

不要撒嬌，不必幻想。允許一切發生，受到傷害，買單離場開啓新的人生。

或許爭議很大，但她們是真正的 survivor。

在任何時代，任何困境下，都能咬著牙生存下去。

她們常陷入辛苦的處境，但永遠姿態體面，在現實的苦水中，親手將自己打撈上岸。

三十年過去了，我們依舊仰望亦舒女郎。

這些鮮活的女性符號，穿越漫長的時間周期，告訴我們：

世界是一堵灰蒙蒙的牆，撞上去可能頭破血流。

而那些反彈回來的東西，才能讓一個人找到她自己。

不如勇敢前行，等繁華落盡，水落石出。