在文字中證道。——唐淚

本來想說，這是“金像獎之死”。

但又覺得，這句話太過激烈，因爲事情或遠沒那麽嚴重。

那麽，關于第42屆香港電影金像獎，梁朝偉先生六封影帝的“神迹”，說一句“墮落的腐朽”，或應該沒有什麽問題。

而評審們所圖爲何？

梁朝偉當然是個好演員。

昔年，經《重慶森林》一役，他脫胎換骨，一躍而爲影壇頂級演員之一。

而自《重慶森林》開始，一路又以《春光乍泄》、《花樣年華》、《無間道》和《2046》，在十年間，五封香港電影金像獎影帝，極盡尊崇、享盡榮耀。

這已經創造了曆史。

又若再加上戛納影帝、多達九個的“三金影帝”獎杯和唯一的大滿貫得主身份，那更是無人可以望其項背。

但《金手指》中的表演，並不能服衆。

爲什麽？

電影《金手指》，是導演莊文強自《無雙》驚天崛起之後，時隔數年才推出的又一頂級港影制作，無論投資、陣容還是宣發，都光環自生。

理論上說，這部電影攜《無雙》余威而來，號稱“港影史上最大投資規模”劇情片，並有“《無間道》班底重聚”的宣發噱頭，無論如何，也該有不俗表現，然公映之後，其口碑與票房表現，卻讓人大跌眼鏡。

整部電影，就如一出華麗卻又拙劣的舞台劇。

第一是演員們實在太老，卻仍披挂上陣，扮演著“後生仔”，其二是出場人物衆多，卻皆淺浮而不走心，其三是空有大片表象，卻未見時代洪流與商戰沉浮。

觀感只有兩個字，平庸。

電影中，程一言的商業帝國崛起，雖有“不可思議”、時運、“奇迹”與“巧合”等種種設計，但呈現出來的結果，幾近“平推”、直若兒戲，故毫無波瀾。

由之而來的，是人物內心的極度扁平化。

從街邊混迹到流氓大亨，他都是一副老神在在的模樣，睥睨自雄、無懼無畏，不管是面對地頭蛇、黑幫還是富家纨绔，其內心潛台詞都是“一切盡在掌握”，人物的隱忍、桀骜、癫狂、暴虐和殘酷等等性情，都只淺嘗辄止，不見任何深度與生動。

這“金手指”屬實開得太大。

而表演卻太淺。

如果以此爲標准。

開個玩笑，放眼金像獎史上，當真是有縷縷“冤魂”。

隨便點個名，比如《跛豪》的呂良偉、《無間道2》和《濁水漂流》的吳鎮宇，以及《父子》、《浮城大亨》和《無雙》的郭富城，甚至是《掃毒》和《大追捕》的張家輝。

這些角色和表演，比諸《金手指》中的梁朝偉如何？

四個字，遠甚，遠勝。

郭富城還好，起碼已經憑《踏血尋梅》封帝，張家輝也已經兩度封帝，但呂良偉和吳鎮宇，卻迄今未得金像獎的肯定，甚至有可能，再也沒有機會拿到這個獎。

這不能不說，是一種悲哀。

說到這裏。

可能有人以爲，筆者大概是不喜歡梁朝偉，所以才有異議。

但恰恰相反，個人而論，在整個香港影壇，梁朝偉一直是排在個人喜歡演員的前三之列的，另外兩個是郭富城和梁家輝。

巅峰期的梁朝偉，無論是個人魅力、技法錘煉、臨機反應和深邃、內斂特質，皆無可挑剔，很多表演都可稱得上“神乎其技”，很難有人可以抗衡。

然當歲月流逝，魅力的減退暫且不談，單論表演，早就陷入一種嚴重的固化狀態，進而導致創造力的嚴重缺乏，舉手投足與一颦一笑間，都盡見“吃老本”的模式化表現，這對演員而言，其實是一種莫大的悲哀。

當然，他也確實根基與積累盡皆雄厚。

故而即便如此，也仍是不少導演的“理想”，更獲國際大導演的邀約，出演新片。

這無可厚非。

然就事論事，憑《金手指》獲封華語權威影帝，引起輿論反彈和洶湧而來的質疑，這並不是敵意與惡意，而是秉直之論。

梁朝偉還缺一個金像獎影帝獎杯嗎？

答案自然是否定的，但對于金像獎來說，在“五封”影帝的基礎上，再給他一個影帝頭銜，就更有一種近乎“神迹”的意義。

不然如何解釋？

而回溯金像獎曆史，也會發現一個有趣的現象，也即評審標准的飄忽不定。

它有時候熱愛大熱的商業電影，有時候又青睐寫實的小制作，再有的時候，即便表演無可挑剔，但評審們會告訴你，再等等，你看別人也等了很多年。

關于電影獎項，向來有這麽一句話，叫作“提名即肯定”，也就是說，只要提名入圍，就幾乎等同于，有了拿獎的資格。

那麽無論頒發獎項給誰人，也就都在情理之中。

但這也就是問題與爭議的源頭。

簡單講幾個對比。

就如前述，《跛豪》的呂良偉，比《雙城故事》中的曾志偉差嗎？《父子》中的郭富城，比《我要成名》中的劉青雲差嗎？《無間道2》的吳鎮宇，比《大只佬》的劉德華差嗎？《浮城大亨》和《無雙》、《濁水漂流》中的表演，也都不值得一座金像獎影帝獎杯？

類似的引申還可以很多。

而這一次，可以演變成，《白日之下》的林保怡，比《金手指》的梁朝偉差嗎？

是次對比來看，無論入戲、技法、深度和生動性等各項指標，個人認爲，前者皆可勝出，且非一星半點。

所以這一路看下來，金像獎非但漸進墮落，更有一種陳朽之氣。

讓人失望。

話到最後。

說到底，金像獎關乎影帝獎項的“錯置”，如前所述，當然非止這一例，而噓聲與質疑，也並不能改變結果。

關于此節，大家也都心知肚明。

而唯作品恒在。