據悉，重大主題電視劇《一路向前》，將于2月26日登陸CCTV8黃金檔首播並于3月9日收官。該劇播出周期高度契合今年“兩會”，作爲一部攸關國家記憶的主旋律作品，這樣的檔期安排也突顯了《一路向前》在曆史、文化層面上的重要意義。

《一路向前》由著名導演習辛、張建雄執導，著名演員李健、練練、張粟領銜主演。該劇以新中國成立後修建的第一條鐵路——成渝鐵路爲背景，以主人公羅向前等第一代鐵路開路先鋒的英雄事迹爲主線，深情回顧成渝鐵路修建史，充分展現13萬軍民自力更生、艱苦奮鬥的崇高精神。

這部曆時三年制作、全劇在四川內江取景拍攝的主旋律作品，有著區別于商業劇集的不同光環，它既是2021年度四川省重大文藝扶持項目和重慶市重點扶持項目，也是中宣部2023年度文化專項資金扶持項目。

在創作主題內容上，根源「兩路」精神，涉及成渝雙城經濟圈建設根基；在創作時間節點上，緊隨總書記“發揚「兩路」精神”的重要指示；並且是唯一一部以「新中國建設史上第一個奇迹」爲主題的電視劇，《一路向前》在文化上的重要性不言而喻。

然而，對于一部主旋律作品來說，如何拍的“更好看”是其與生俱來的難題。“歸根結底，劇作的核心是人物，對于「小大正」劇作來說，如何把正面人物拍的「正而不僵，高而不飄」是我尤爲看重的。我們必須從人性的角度去挖掘人物性格，讓他「既有高度，又接地氣」，否則觀衆會覺得人物過于臉譜化，看著總覺得有些假門假事，那就壞了。” 《一路向前》總導演習辛說。

我們以《一路向前》中李健飾演的角色羅向前爲例。平心而論，這個角色的確難以刻畫，因爲他的人物屬性太正了，就像有一個無形的、周正的框把人物底色框定了。

“怎麽辦？我們得讓這個人物變得有意思、夠生動，讓他亦正亦邪。” 習辛說。

這個「邪」其實是在強調人物性格的層次感和生活化的同時，要在羅向前身上注入合理且適當的喜劇元素。

比如說：羅向前作爲一名偵察連長，因爲被留下來修建鐵路不能上朝鮮戰場而耿耿于懷；作爲一名戰鬥英雄，他甚至在心底覺得這是一種侮辱。

面對羅向前這樣的情緒，團長馬祖堂從各方面給予解釋、勸勉，直至下達死命令“鐵路修好了就讓你上戰場”。

實際上，羅向前壓根兒沒有把團長前面所講的道理聽進去，他只牢牢記住了那句「鐵路建成日，便是打仗時」。

“這就爲羅向前之後在修建鐵路的具體工作中，不時出現的冒進心理和毛燥情緒埋下了伏筆，反映在具體形象上，人物就沒有那麽「正」了。” 習辛說。

著急就會犯錯誤，著急就導致人物關系起沖突，著急也意味著後續有改正和成長的空間。“所以人物的變化和層次感也有了。” 習辛說。

我們再看在羅向前身上出現的喜劇特征。

對于團長的勸導，羅向前的狀態是「理解要執行，不理解也要執行」，晚上睡不著的時候，他月下擦槍，遙望著朝鮮方向，時而眉頭緊縮，時而兩眼放光。

與羅向前一樣不理解「爲什麽要把一條好漢留下來修鐵路」的還有戰友張彪。

作爲上級，當羅向前針對張彪的負面情緒做工作的時候，他根本沒有自己的所謂深刻認知和體會，只是磕磕巴巴的、機械的把當時團長勸他的話，給張彪說了一遍。

“明明不走心，卻語重心長。”習辛說這一場「反差戲」就把羅向前身上的喜劇特征立住了。

除了塑造出人物的質感，《一路向前》在氛圍感上也下足了功夫。

《一路向前》的故事發生在70多年前，因此拍攝所需的建築物等空間背景以百年曆史爲佳。

在劇中，多個重場戲被放在內江一座講武堂裏。雖然100多年過去了，但當年用于步兵科操練的設施猶在。鏽迹斑斑的鐵餅，炭化烏黑的獨木橋，都在默默無聲的訴說著曆史；在講武堂廣場一側，有座全木卯榫結構的“走馬轉角”式二層建築，步入其中就仿佛踏進100年前的平行時空。

“一部電視劇所散發出來的「彼時氛圍感」是極其重要的，劇中人物與時空的關系，要靠精准的服、化、道來輔助襯托，尤其是人物所處的建築環境，它看似無言，實則處處都在發聲。” 習辛說。

被《一路向前》選中的取景地，還有內江百年曆史的天主教堂、學校、大寨和大院等。據了解，小到一張地圖、一沓信紙、一紙畫報、一件蓑衣和一面商戶幌子，大到一排排茅草泥屋、十數間石頭房子、上百支舊時槍械，《一路向前》使用的各種服裝、道具等物件合計6萬逾件。

這些嚴格按照史實所調用的景和物，爲《一路向前》的「彼時氛圍感」提供了堅實的保障。

“一部電視劇的質感氛圍，其實就是各種關系彙就而成的氣場，人與人的關系、人與景的關系、人與物的關系。” 習辛說。

特別值得一提的是，《一路向前》曆時三個月的拍攝工作，是在疫情較爲嚴重的背景下完成。爲了保障這部重大主題電視劇的順利拍攝，內江各界、內江全體市民給予劇組最大的支持力度。習辛說：“《一路向前》每一幀畫面背後，都蘊含著內江人的良苦用心和飽滿深情。”