她們的鮮活生命力，比黃河路上的霓虹燈還璀璨萬分。
大家好，我是品她。
近期火爆的《繁花》，看似是一本男人角度的作品，其實描繪的是這世間百態的女性（特別是上海女性）。
主創們對她們的欣賞，憐愛，慈悲都在生活的細節裏。
《繁花》裏面的每一個上海女人，都有她們獨特的一面。
但是她們底色裏都共有的那種鮮活的生命力，比黃河路上的霓虹燈還璀璨萬分。
是迷霧重重的黑夜裏，那束瑩瑩的火光，引得人不由自主地趕過去，追尋。
光輝歲月 (單曲),BEYOND - 光輝歲月十五年
無論她們最終是否凋謝，她們一定有盛放過，再晦暗的環境裏，也一定開到香氣撲鼻。這些上海女人啊，才是那些閃爍的霓虹燈牌後矗立的人影，是這大上海最無法被忽略的，香豔又倔強的靈魂。
把鏡頭切換到繁花那個年代，禦姐們的奮鬥精神，激勵了很多有野心的姐妹們。
現如今每天早上，禦姐們用進口化妝品化完妝，都會對著鏡子自我激勵：我也要做女王，我也要做女強人。
喊得最響的是那個看似嬌滴滴、嗲嗲的小姑娘，實則非常有韌勁的汪小姐：“我是我自己的碼頭！”
“汪小姐是一個非常有韌勁的人物，非常有朝氣，越挫越勇。哪怕到了人生最低谷，被壓到最低的時候，她仍然可以笑對。”
長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她；頭發蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。
汪小姐真心實意對待每一個她在意的人，她爲寶總跑前跑後，那是真著急，她不希望看到寶總竹籃打水一場空。
再後來汪小姐被人陷害，下放到了工廠，低谷中又圈了一波粉。
一路順風順水，本以爲墜落低谷會一蹶不振，但她漂漂亮亮地去報道，在困境裏也要活出一股子氣勢來。
查清她沒有問題後，廠長對她說：每個人都有自己的碼頭，你的碼頭在外灘27號。
汪小姐穿著老舊的雨衣，頭發被雨水打濕說：爲什麽我不可以是我自己的碼頭？外灘27號不是我的碼頭，寶總也不是我的碼頭，我是我自己的碼頭！
她不願意回到外灘27號上班不是礙于面子，而是她發現自己應該靠著自己走接下來的路，拿別人當碼頭是靠不住的，只能自己做自己的碼頭。
汪小姐從工廠出來之後選擇單幹。創業之路不算順利，但她不願意承寶總的情，她要自己闖出一條路來，最終汪小姐成了業內傳奇。
至真園開業那一晚，李李站在至真園的門口，擡頭仰望對面的寶總，眼神和肢體語言帶出來的“戲感”，讓人久久難忘。
李李是一個很有目標和手段的女人，很會做生意，但也有自己的原則。
她和阿寶有很多相似的地方，兩人是在靈魂上能共通的人，但又像天空和大海，看似連接在一起，實際上是分開的。
劇中的李李時刻在做局。
和寶總隔空鬥法卻讓人毫無察覺，其霸氣側漏的一面，實在讓人著迷。
優雅從容、俠氣飒爽，帶著幾分難以捉摸的神秘。
李李一出場，就讓人過目難忘。
當這位北方女人來到上海黃河路攪弄風雲時，沒有半點初來乍到的謙卑小心，欲望和野心就這麽明晃晃地寫在臉上。
什麽叫心有猛虎，李李可以舉重若輕地說出：“至真園既然來了黃河路，資格就我說了算。”
一副我才是規則制定者的樣，給人的第一感覺是：這個女人，不好惹。
好吧，必須承認《繁花》禦姐們的宣言一個比一個響亮！
她的一部分魅力源于 " 神秘 "。我們看到的永遠是妝發精致的李李，那個沉穩大氣運籌帷幄的「至真園」老板娘。
另一部分魅力，源自于她不動聲色的大格局。
李李學會了堅強和掩飾，習慣了把悲傷留給自己，無數次在暗夜中自救，微笑有多甜，曾經默默咽下的淚就有多苦。
是的，劇中的女性角色都有其動人之處，這其中尤贊《繁花》裏的玲子，她將現代上海女人的特質演繹的淋漓盡致。
表面的嬌、嗲、作，抵消不了她們骨子裏的倔強。讓她們從不同的起點，不同的土壤裏，生根，發芽，開花。
在這種精神面前，大美人李李的光芒都黯淡到可以忽略不計。
王家衛對這個角色也是偏愛的，三個女主角，只有玲子被蓋章論證“代表上海人的本幫精神”。
但墨鏡王很狡猾，他沒有一下子讓你看到這個角色的高光。劇剛開始的時候，汪小姐和李李都收獲一大票忠粉，只有玲子是挨罵的。
她不像是汪小姐，家境好工作好外貌好，性格又爽朗直率，幾乎是黃河路“團寵”。
也不像是李李，一出場就豔驚四座，派頭十足。她很吃虧，吃虧在先天不足。
給人感覺就是太吵了。當然最煩的還是她的作天作地，見阿寶一面磨掉一層皮的精刮。
一個劃傷了一點點皮的舊事，到她嘴裏成了“我是爲你擋過刀的女人”，時不時拿出來念叨邀功。
但其實抛開這些表面的貪婪，從一些小細節裏，能看出玲子其實不是一個貪心的人。
她只是在一直無法確認的愛裏，逐漸迷失了，也被巨大的不安全感吞沒了。
她對阿寶真的有情。她回上海，大部分是爲了阿寶，不是爲了當老板娘。
她對李李說，“但凡有可能，沒有幾個女人願意當老板娘。”
童年不幸，半生漂泊，她內心比誰都更想要一個歸宿。阿寶在夜東京談生意，夜晚留宿，來吃泡飯，給了她一種錯覺。
她于是自欺欺人，認爲阿寶總歸是要回到這裏的。
耳環風波，讓她自欺多年的夢，在衆人面前如此狼狽地醒來。
她獨自坐在小閣樓的屋頂，有些真相一旦戳破，就再也回不去了。
也是從這裏開始，真正屬于玲子的成長才開始到來。
與寶總切割完畢，玲子從“寶總的紅顔知己”成了有自己主場的女人。這時候才看出她的大將風範。
去黃河路探店，在無數道投來的異樣眼光裏鎮定自若；去至真園，花500塊跟李李坐而論道。李李才看出這個女人，下得了小廚房，也上得了大舞台。
她閃展騰挪，把小小一個夜東京開出百種花樣。這時候她才越來越像一個真正的老板娘。
“從前我們靠寶總，以後我們靠本事”，擲地有聲，渾身都在發光。
夾纏不清不見了，作天作地不見了。她更多了一份沉著風度，這是成長。
重情義，精明世俗，骨子裏卻帶著一股驕矜，不服輸。當發現自己沒有被尊重，就有一口氣砸碎，重新來過的勇氣。
當需要吃苦的時候，也可以放下身段，從泥裏重建。
也許這就是王家衛說的“上海本幫精神”。
上海女人的底氣主要是來自，她們是全國第一批經濟獨立女性的半邊天。
女性獨立的標杆應該是上海女人，她們太懂如何取悅男人，但從不依附男人，上海的開放包容讓女性有了追求的權利。
劇裏也不止玲子，就連反派盧美琳，身上都有這股勁。
她們都不高興靠別人，無論是好是壞，都一定要“靠自己”。面對不成功，或者苦難的時候，自有一股子傲氣，撐著她們，不認輸，不言敗，不放棄。
玲子說：“以前我們靠寶總，現在我們靠本事。”
汪小姐說：“我要做自己的碼頭。”
雪芝說：“你靠你自己，我靠我自己，否則就沒意思了。”
盧美琳說：“你認識我這麽長時間，什麽時候看我抱過人家大腿。”
曆史本身就是一輛火車，穿越時空呼嘯而來，有包廂，有無座，有西裝革履大長腿，有面包、瓜子、礦泉水。
打開音響，“東愛”音樂響起，瞬間淚奔。
ラブ・ストーリーは突然に 口琴版(東京愛情故事主題曲）,clock口琴 - 突如其來的愛情
《繁花》深處，這群爭當女強人的禦姐們的宣言響徹心底。那我們的宣言呢？
-End-
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