看得出來《母親的直覺》這部電影的導演班諾特·德霍姆是攝影出身。

因爲相比于怎樣把故事講好，他更在意影片的畫面是否拍得精美。

整部影片甚至爲了刻意保持這種精美，犧牲了故事的邏輯性和真實性，所以整個故事顯得單薄而虛假。這時候，沒有故事作爲堅實根基的畫面，再精美也像擺拍的ppt一樣，造作而僵硬。簡單來說，《母親的直覺》這部電影，只有動作，沒有靈魂。

這集中體現在安妮·海瑟薇飾演的那個女主席琳身上以及安妮·海瑟薇的個人表演上。

安妮·海瑟薇在這部電影中，所有的表演都浮于表面，幾乎沒有心理特寫。

所以，你從頭到尾都不知道她演的席琳心裏到底是怎麽想的，她到底是怎樣的一個人。

她跟孩子的感情怎樣，她與丈夫的夫妻關系怎樣，她對于自己作爲全職家庭主婦是怎樣的一種心態，她滿足還是不滿足？她對兒子的意外死亡是否感到內疚，因爲畢竟兒子在自家陽台上墜亡，而且當時她也在家？這些，你統統不知道，因爲導演一丁點也沒有呈現。

那麽，安妮·海瑟薇在這部電影裏充當的什麽角色？一個時裝模特，一個“空心美人”。

整部影片，你只看到安妮·海瑟薇換了一套又一套精致優雅的套裝。無論是她在孩子生前還是在孩子死後，她一如既往地保持著優雅時尚的造型。雖然，她是一名全職家庭主婦，但是她甚至沒有穿過一套家居服，哪怕她做家務的時候，穿的也是漂亮的時尚套裝。

本來傑西卡·查斯坦飾演的另一女主愛麗絲也是如此，像安妮·海瑟薇一樣，像個僵硬的時裝模特。但是，很快她就打破了這一點。

生日宴那次，當兩對夫妻談起生二胎的事，她明顯表示不願意，她想回歸職場，重拾記者的工作。晚上跟老公聊的時候，老公問她爲什麽回歸職場，他一個人賺的錢已經足夠多。

傑西卡·查斯坦沒有說出明確的理由，但她的表情讓你知道，這種家庭主婦的生活使她空虛。

當兩人親熱的時候，她意識到丈夫要內射的一瞬間，她立刻推開了丈夫。

因爲，她知道如果再次懷孕，她將再也無法擺脫家庭主婦的身份重歸職場。

可以說，兩個女主在故事結構的設計上完全是失衡的。

雖然，兩人的戲份相當，但是相比于安妮·海瑟薇“空心美人”的形象，傑西卡·查斯坦扮演的愛麗絲是一個有血有肉的人。

在電影《母親的直覺》中，傑西卡·查斯坦即使畫著穿著刻板的套裝，畫著精美的妝容，我們依然能夠看到這位母親的愧疚感和脆弱感。甚至在兩種情感交織的矛盾下，她逐漸崩潰的精神狀態。她演出了一個母親和一個朋友對于自己閨蜜兒子不幸亡故的那種複雜感和層次感。

當然，導演信服傑西卡·查斯坦的演技。所以，有關心理描寫的鏡頭全部都留給傑西卡·查斯坦，而有關女性優雅美麗的鏡頭盡可能多的留給了安妮·海瑟薇。

這樣的設計下，安妮·海瑟薇就像一個“假人”一樣。

她的複仇，既無情感上的細節鋪墊，也無邏輯上的循序漸進，整個過程卻絲滑得令人意外。

她先是殺死了鄰居的婆婆，又親手殺死了自己的丈夫，然後一舉殺死鄰居夫妻兩人，最後竟然還獲得了鄰居兒子的撫養權。

整個複仇過程，沒有任何阻礙，除了傑西卡·查斯坦之外，甚至沒有一個人懷疑，包括她周圍的鄰居們以及警察們。不到兩個月內，兩個家庭失去五條人命，周圍的人居然絲毫不懷疑，這種情節設置無論如何都說不通。

難道片中其他人智商都不在線，只有安妮·海瑟薇智商在線嗎？而且她殺人後，一點痕迹都沒有留下，這簡直就是異想天開。

正因爲把一個母親的喪子之痛完全改成一個複仇爽片，使得整個故事非常單薄。

它的單薄來源于這個母親的形象不明，動機不明，感情不明。

顯然，導演並不理解一個母親的喪子之痛。一個母親在自己的孩子亡故後，怎麽可能立即把目光轉移到其他孩子身上，並通過占有別人的孩子來取代自己的孩子呢？

最後，把一個失去孩子的母親塑造成一個“惡毒母親和蛇蠍美人”的形象，這既不是對母親的尊重，也不是對女性的尊重。這只不過是再次對女性的一次“巫名化”。