《哈爾濱一九四四》收官，收視率最高近2%，累計有效播放量超11.32億，成績斐然。

時至今日，楊冪的流量和關注度仍在，但她早已在一部接一部的作品裏悄然晉升實力派。作爲女主角，《哈爾濱一九四四》成功的功勞有她的一份，楊冪和衆位主創一起，爲觀衆獻上了一部有品質、有話題、有熱度的好作品。

從楊冪告別關雪的文字裏，能看出她對這部劇的喜愛和對關雪這個角色的感情。“你在乎的一切都沒了，你愛的人也都不在了”這句寫出了關雪的怅惘，而“關雪，如果有機會，我也想帶你去新世界看看”則寫出了我想對關雪說的話。

可以確定，作爲角色塑造者，楊冪和觀衆完全對齊顆粒度、對角色理解的統一，決定了熒屏裏的關雪，能收獲觀衆最大程度的理解和共鳴。

實現這一點其實非常難。

關雪這個角色太複雜了，她的童年不堪回首，被送到日本受訓，被折磨的人不人鬼不鬼，和卓武抱團取暖、掙紮求生，在戰場的死人堆裏爬出來。

這樣的關雪不是常人，坐上特務科科長的位置，關雪包裹起她那顆破碎不堪的心，同時又需要呈現給觀衆人物的層次感和多面性。

對楊冪來說，關雪的考驗一是要完全吃透角色、理解角色、進而成爲角色本身，才能最大程度的避免表演痕迹，流暢自然的實現各種角色情緒表達和下意識的細節反應；

二是基于角色的多面性，不同場合、不同人之間的對手戲都要呈現出截然不同的關雪，如果全都一樣，角色就馬上變得臉譜化了。

《哈爾濱一九四四》裏的表演不是寫八股文，拿到一個命題信馬由缰，而是在劇情和人物設定框架內盡量塑造好角色，更像是給出各項已知條件求解題過程和結果的數學試卷，意識到這一點，就知道楊冪的表現有多出色了。

下面以幾個有代表性的戲份爲例吧。

先說第一集，關雪假冒地下黨和田小潔飾演的老段接頭，身份被識破後的交火、撤退、追緝，到關雪獨自包紮，一段大戲節奏緊湊、非常過瘾，能讓觀衆迅速入戲，有動力追下去。

對楊冪來說，這場戲至關重要，起到了給角色定調的作用，經過專業訓練的關雪有智慧、有計謀，以及坐在特務科科長這個位置上必須有的狠勁兒。不到10分鍾的這段戲，楊冪將角色立住了，一半是劇情和角色設定的功勞，另一半是楊冪表演上的發揮。

能感覺到很多小細節上的用心設計，剛出場時左顧右盼的機警，知道被老段識破後的爆發，老段和槍手逃跑後的暴怒和不甘心，情緒的變化如流水般自然順滑。

此外，更難得的是，負擔已然很重的這段戲，楊冪還兼顧了將受傷疼痛演出了層次感。和老段接頭時關雪僞裝腹部受傷，外在表現是臉上細密的汗和起伏很大的呼吸。而手臂中槍、獨自換藥那場戲，車上拍方向盤時的陣痛，以及換藥時膽怯的咬牙將酒精棉按到傷口消毒，我看到的是無限接近真實的生理反應，並且展現了關雪的擰巴，和自己較勁的憤怒。

再說第十集，前面是兩兄弟聯手偷情報的高能戲份，後半段關雪和送卓文回家，正常來說節奏和情緒都會掉下來，但楊冪接住了戲，奉上又一段表演的高光時刻。

在這部劇裏，楊冪和秦昊的每一場對手戲都好看，因爲《哈爾濱一九四四》不是愛情劇，兩個人的情感和對立身份持續極限拉扯，每一次對話都是敲打、試探、僞裝自己獲取信任。

對卓武的感情，讓關雪在理智與情感之間掙紮，隨著情緒的變化，她時而是高冷狠辣的科長，時而是當年那個被對方保護的柔弱少女，第十集，從鬼門關回來的關雪在卓文的家裏接近崩潰——洗澡的那場戲，楊冪在沒有台詞的情況下將這些情緒充分傳達，而走出浴室冷靜下來後，她變回科長關雪，開始對保姆恩威並施、氣場強大。

還有不能不提的大結局。關雪一口粉條一口肉，吃東西這場戲讓我眼圈紅了，這是第二個讓我理解並共情的電視劇反派，第一個是《狂飙》裏張頌文老師的高啓強。即使共情，反派的錯誤也是必須要正視的，可憐之人必有可恨之處。

這場戲楊冪讓關雪完美收官。被收監的關雪，以往的美豔和靈氣完全被抽幹，不再有科長的威嚴和光環，她面容蒼老、舉止小心，一邊吃東西一邊流淚讓人心疼。爲非作歹、屠戮地下黨的關雪，卸下科長的頭銜，變回了暴露個人情感的姑娘。在時代的洪流裏，掌控不了自己命運的關雪，不過是亂世裏的一根草，被訓練成了冷血的殺人武器。

電視劇裏關雪的結局不完美，她執拗、到最後也沒能醒悟，但這場戲楊冪的表演堪稱完美，聽聞卓武遇害，情緒決堤的大哭，特別有感染力。

電視劇往往不是順序拍攝，或許大結局的這場戲，是開機拍的第一場，但追完40集，能清晰看到關雪這個人物如流水般的自然變化，楊冪在一場接一場的戲份中，不斷爲角色添磚加瓦，成功完成了整體的角色塑造。

在表演上力求完美的楊冪，說如果能夠重演一次，她會把關雪塑造的更好。拍戲時盡最大努力，追劇後會檢討和反思，楊冪真的是專注表演、用心爲觀衆呈現好作品的好演員。很想對她說，影視作品就是這樣，只能接近完美而不能抵達完美，有這樣的創作態度，相信楊冪接下來的作品會更好。