《春色寄情人》大結局，陳麥冬、莊潔有情人兜兜轉轉再相逢，陳麥冬的開場獨白在終場有了循環上升的一抹暖色。

陳奶奶小院怡然自樂自陶陶，知交舊人風浪去、往事歌哭笑談裏，余生長樂長相憶、都在蜜色中。

廖濤和邬姨走在往日陳奶奶林奶奶“小手拉到老手”的春色田間，又一場攜手同風雨的幾十年手帕情。

王西夏攜手崔歌、成爲滬上愛人，何袅袅認真寫作業、莊研山巅畫南枰鎮，紀三鵝子隨鵝群歸去，山水春色如許、故人都在春山春水間。

來，展開說說。

一，輕古典式愛情片的人文光暈

我喜歡劇作源于現實的紮實，而又“暖”于現實的溫度、甜于現實的浪漫；

甜而不膩、樂而不淫、哀而不傷，有一種輕古典、新經典式愛情劇作的人文觀照。

《春色寄情人》當然是愛情故事，陳麥冬、莊潔愛恨別離幾起幾落，讓人跟著嗑生嗑死上頭中，但顯然這也不僅僅是言情。

廣度上，以有情人視角探“人情”世貌，一出小鎮群像，處處讓人覺得熨帖親切。

密度上，擺脫了“狹義言情”懸浮套路的框架束縛，品相更周正、質感更有氣韻。

是拍小鎮故事，但格調挺洋氣，有源自街頭巷尾的煙火氣、但不“土”不“俗”；

是拍飲食男女，但不止步于愛情本身，有生死的八棱鏡、愛欲的九連環、人性幽微的大網。

古典而又浪漫，現實而又溫暖。

此處借用“輕古典”稱謂，並非指向古典或新古典主義的藝術流派，而是借來形容劇作更周正更熨帖更古典考究、更有可能成爲“新經典愛情片”的格局肌理。

雪夜電話，莊潔細細密密說傷痛複傷痛，陳麥冬唏噓恻隱、柔軟傾聽；雪中人已遠，但字字句句與你同在，一呼一吸都帶著愛的療愈感。

劇作不僅僅提供了舒緩音樂和唯美圖景的皮相，更是在言情的愛之線索中，裹著濃郁的關懷內核、人文氣韻，將言情從狹義的小歡小愛小塑料流水線、推回真正的“愛之大山大川”。

小別重逢，從幹柴烈火等不及要上嘴啃，到深夜對懷中人傾訴和林奶奶生離死別的感傷，有歡有恸。

燃情似火時，荷爾蒙濃到整個屏幕都仿佛自帶一點绯紅色一點喘息聲；

深情似水際，柔軟心意中酸楚了春花明豔碧水迢迢秋風蕭瑟的四季。

有性張力、更有“情”張力。

生死關口，陳麥冬的職業不僅僅是背景板設定、更是“未亡人和亡者之間的一塊情緒琥珀”；

取舍關頭，莊潔的職業也不只是掙一點薪水、圖一點功名利祿，更是“希望別人的林奶奶何叔可以有如果”。

不是生硬植入強調“職業屬性”，入殓師也好、“銷售”也罷，都完成了價值情感上的更深一筆的落點。

二，言情叠代革新模塊下的人性落點

狹義偶像劇中，主角身份很好貼標簽，因爲本就是標簽量産的“僵硬的標簽大于鮮活的特點”，“刻板的設定大于有機的紋理”。

《春色寄情人》顯然不是這般，應該如何給陳麥冬、莊潔貼標簽呢？硬貼自然也可以，但抽象的標簽顯然不足以覆蓋具象的鮮活的人。

人均美好，但不虛妄不懸空不避短。

陳麥冬長在極其真實的現實土壤中，幾許沉郁內斂、幾許生死寥落、幾許悲情側目，都很真實，成長軌迹帶著“對對對就是隔壁鎮老陳家那孩子”的鮮活真切；但同時，陳麥冬又承載著某種理想化投射的願景。

既有“沒錯我在街上見過他”的現實紋理紮實肌理，又有“是值得渴慕的人間美好”的一抹浪漫光影。

莊潔處在層層重壓之下，試圖以熱烈來掩蓋心虛煩躁，一句“勉強”如驚雷、震破情人謙謙美好意；愈愛愈忐忑、舊傷難掩新結又至，“鮮血淋漓的傷口也是數年努力的勳章”的複雜情緒不斷翻湧，一語傷人傷己、拎巴到一雙有情人“歡意變血色”。

此後，莊潔更是數次不敢開口、驚惶怕對愛人言；聽聞對方對生離死別的唏噓，鄭重升級承諾，願以此生爲盾牌、護他遠離別離苦。

在深愛的患得患失、盟友陳奶奶誤會的推波助瀾、“不願失去”的小算盤等多種理由之下，沒能順利告訴陳麥冬“我即將去上海”。

一場怨憎會，自有種種機緣不巧偶然性，但背後也有一些“愛中有算計”的人性灰度。

起初莊潔說“喜歡陳麥冬但更喜歡上海”，是成年人不夠愛時的一絲理智後退；後續莊潔唯恐有失去陳麥冬的風險，是太愛時太惶恐的一點小算計。

都不完美，但不完美恰恰是更鮮活的胎記不是嗎？

（當然，莊潔本質依舊熱烈善良）

如果說陳麥冬是《春色寄情人》送給國劇女觀衆的一封溫柔情書，款款情深、濃濃暖意；那麽莊潔則是一本傷痕累累又光芒熠熠的成長日記，輾轉反側、掙紮泅渡。

（當然，某種意義上他們的溫暖和掙紮也是互文的）

與其說看點在結局靜態的“TA是一道光”，不如說在“他們如何爬出深淵成爲光”的動態長路。

從嚴冬跋涉到仲春，他們是彼此的春風花草香、春色寄情人。

從這個意義上說，《春色寄情人》也是言情故事的一次自我孵化、革新叠代。

三，南枰鎮年長女子圖鑒

國劇不缺中老年女性，但她們往往太臉譜化工具化。

要麽如同一種好用到沒有存在感的家用電器，要麽是主角戀愛路上的狗血障礙或機械助攻，容易被置于“附屬品附屬人”的“第二格”梯隊中。

她們本人的情感、個性，越來越淹沒皺紋中；

奶奶媽媽婆婆身份屬性，早已壓倒“她們是誰”的本源面貌。

如此幹枯漠視的語境下，《春色寄情人》中三代閨蜜情愈發珍貴。

劇中的奶奶阿姨群像，有真實的土壤、也有美妙的光暈，重點寫實、約略寫意。不虛美、不隱惡。

這般鮮活美好的“年長女子群像”，讓人很想流淚。

陳奶奶谷蓓蓓，幾分大浪淘沙的豪氣，幾分爽朗硬朗的英氣，幾分頑皮的元氣，幾分看破世事的通透之氣。

假裝“我老封建、我見不得你們如此不成體統”，迅速對莊潔擠眉弄眼“夠意思吧”，上手段好心上出壞結果，但依舊有拳拳關愛意、濃濃可愛感。

掏心掏肺和莊潔說“認真受傷，認真服輸，就沒白活；百般滋味，這才叫人生”，雖是過來人話語但毫無爹味。

她們二人不像祖孫不像婆媳，反而有一種忘年交的姐妹感，真“心心相印”。

陳奶奶的林妹妹，恍若清江一曲，住在小鎮邊相對獨立的小院中，不婚不育但不是晚景淒涼打開方式，更不是古怪女巫式敘述。

自給自足、自怡自樂，田園書畫、花鳥相伴，貓狗雙全繞膝下，傳續著某種文人田園山水畫卷般的“既出世又入世”的恬淡。

如果說陳奶奶是親緣關系、社會責任中，不走尋常路“電擊水療”的可愛老太太，那麽林妹妹則是跳出傳統婚戀框架的另一種本真活法。

方式很“反骨”，但一不孤僻二不脫群三不敵對，分寸感微妙。

谷蓓蓓如壁立千仞，林妹妹似淺灘繞清江，合是山水美滿、分是世事無常總尋常。

廖濤半生勞苦，觀念保守，態度急躁，一度是喜劇擔當、一度是“苦難”悲情擔當、一度又是“攔路虎”擔當，但無論哪一種都並非空貼硬貼人設，都有紮紮實實的共情感。

太熟悉、太親切。

言情女主角的媽，是一個極度飽和的角色場域，但廖濤依舊在這條賽道中、殺出了不一樣的光芒。

她是可敬可愛的老母親，風霜雨雪一肩扛、潮頭自蒼茫；

又是可開導可溝通的新型家長，雖不太能聽懂莊潔王西夏“精神扶貧”，但隱約有幾分不同世代“獨立大女人”的同構基石。

廖濤和邬姨的閨蜜情也很動人，邬姨擰巴廖濤的臉“看燈籠看兔子”又好笑又暖，老姐妹喝酒“完了”更是在倒黴表情下、傳遞出喜感暖意。

南枰鎮年長的“中老年女性”們，谷蓓蓓是前乒乓球運動員，林奶奶是獸醫，邬姨是婦女主任，廖濤是廖根雞店主、創業家，人均“事業型大女人”，故事往前一步突出了她們在“當別人奶奶媽媽阿姨”之外的自性特色，但也並未誇大扭曲，更未脫離傳統現實語境。

不是工具化的幹癟閨蜜情，而是一種如春風般的女性關懷。

舒心結語

追完《春色寄情人》，不像追完一部劇，倒像是我要收拾行李北上、離開南枰鎮。

臨行前頻頻回望，春色山水有情人、親切自然如斯。

這就是相遇和告別的意義吧，折一枝春色、遙寄有情人。

將故地故人的山川河流春爛漫，都裝在懷袖中，遠去或歸來都千裏共春色。