今年的戲劇節期間，黃世智老師要求我們看話劇，寫評論。遺憾的是第一天的兩場因爲時間關系我沒有去成。但好在第二天我去看了西法大劇社的《蘇州河》和南山劇社的《白燭，他的清晨》。

從一個不很懂戲的法學專業學生的角度來講，《白燭，他的清晨》編劇真的非常棒，雖然兩個時空之間的聯系不太明白，但是第一個時空發生的故事真的讓我很喜歡。外國人物的台詞，肢體語言總是讓觀衆更加豐富一些的，因而自然地吸引更多人的眼球。

旅店老板普利曼一出場就讓人眼前一亮。是了，就是這樣了，僅從服裝的打扮便能夠大概猜測出這個故事發生的國度和人物所處的年代和身份。對于戲劇藝術來說，演員的服裝也是不容忽視的。緊接著，黑人諾斯出場，雖然受到膚色的限制和約束，但肢體語言和口頭語言的豐富表達已經足夠猜測的出來人物大概的身份。

編劇在對老板和仆人語言的刻畫上並不算多，但簡單的幾個回合的對話已經表達出編劇想要表達的意思。通過話劇中老板和仆人的對話中感受到編劇想要表達“種族歧視”的這一個點。

劇中還有另外一位重要角色——奧尼爾，一位剛剛獲得了諾貝爾獎的劇作家，印象中台上的他從進店門開始便一直俯在桌前不停地寫寫寫，偶爾擡頭與諾斯交談幾句。但就是這樣一位話不多，不停寫寫寫的劇作家說出了這樣的話：“一個沒有家的人，就等于一無所有。”

在得知老板妻子的遭遇後，善良的奧尼爾對老板妻子撒下善意的謊言，慌稱她遠在朝鮮的兒子來了信，她的兒子在那邊生活的很好，只是因爲太忙沒有辦法回來看他們。

安撫走老板的妻子後，他便動手以老板兒子的口吻寫下一封信留給思念亡子而發瘋的老板妻子。劇中最吸引我的並不是奧尼爾寫信這一情節，而是當仆人諾斯說，”可是你的哥哥他是個酒鬼是個賭徒。”的時候，他大聲的喊著，“可是無論如何他是我的哥哥啊。”

當家人，親情陪伴在我們身邊的時候我們不以爲意，我們總覺得這一切都是理所當然，毋庸置疑的，直到有一天你的家人離開了你，你開始在沒有任何人陪伴的環境下一個人生活的時候，才發現自己除了他們一無所有。從一開始你就將最寶貴的財富——親人的陪伴丟棄了，卻妄圖去追求更多的財富。

對于另外一個時空的故事，我沒有能夠集中的去欣賞，也是因爲中間的突然轉折讓觀衆有些不知所措，以至于故事開始了許久卻仍然陷于上一個故事的回憶之中。

但是不得不提的就是，話劇導演對道具白燭的妙用。開始樓上傳來哒哒哒的聲音還以爲是老板娘高跟鞋的聲音，後來老板娘拿著白燭瞎猜的時候謎底揭開，原來是尋找兒子走前留下的物品。在後來的表演中，白燭也發揮了重要作用，老板拿著白燭小心翼翼點燃它，以及小心翼翼吹滅它的動作實在是令人感動，那時候，手中早已不單單是白燭，而是象征著自己已經犧牲的兒子。