主播要避免侵權風險，須全方位把握音樂版權的邊界問題。

▲網絡紅人“郭有才”。圖/社交平台截圖

5月23日，網紅“郭有才”在個人社交平台上發布了自己的第一首原創歌曲。此前，“郭有才”因翻唱《諾言》火遍全網，短時間內漲粉千萬。 但和流量一起到來的是亂象和質疑，據新京報報道，歌曲《諾言》作詞人丁曉雯近日稱，“郭有才”翻唱是商業行爲，應將利潤合理分配給歌曲創作人。在直播間內翻唱老歌、接受大量打賞是否涉及侵權？這一問題再次引發了爭議。 “郭有才”因翻唱老歌《諾言》走紅，在他此前的直播中，也往往是由粉絲點歌，他來演唱，直播間內打賞不斷。而其發布的翻唱視頻和直播中，基本都未注明原唱及詞曲作者。 一些人認爲，“郭有才”翻唱屬于盈利性質，已涉嫌侵權；也有人疑惑，那麽多主播直播時唱歌或配樂，難道都侵權了？ 事實上，網紅在直播間翻唱歌曲或將歌曲用作背景音樂的情況屢見不鮮。此前已有多位主播因此被訴侵權，也有直播平台被起訴。 比如2022年，某知名遊戲主播因在直播中演唱《向天再借五百年》，被版權方起訴索賠10萬元，後經與著作權人溝通以公開道歉的方式獲得諒解。 2021年，一些主播也因未經著作權方授權在直播間多次演唱歌曲《小跳蛙》遭起訴，最終平台方被判賠經濟損失及律師費。 根據《著作權法》規定，著作權人享有包括表演權、廣播權、信息網絡傳播權、改編權等多項權利，並明確了網絡直播中使用音樂應該向著作權人支付報酬。 這就是說，在直播間中使用他人音樂作品構成商業性使用的可能性較大，未獲得權利人許可很容易被認定爲構成侵權。不過，究竟要不要賠償，主要看權利人想不想較這個真。 比如，如果直播間觀衆數量少、主播獲得收入少，一般權利人也會因無法獲得足夠維權收益而放棄維權。 許多案例都警示，直播間翻唱歌曲有風險，不能“想唱就唱”。只要主播未取得歌曲權利人許可而在直播間翻唱，或將歌曲用作背景音樂，嚴格來說均屬侵權。因此，主播要避免侵權風險，須全方位把握音樂版權的邊界問題。 如果無法判斷自己對音樂作品的選用是否構成侵權，而爲每首背景音樂取得授權更難以實現，主播則有必要加強與有關平台的合作，讓平台保障自己能夠選用到需要的並已取得授權的歌曲或背景音樂。 目前，很多大平台通過集中采購的方式向平台用戶提供音樂作品，主播可以在平台協議約定的使用場景、方式、期限內使用，一般不會涉及侵權問題。 那麽，直播翻唱時關閉打賞功能、不接受打賞，是否仍涉及侵權問題？ 對此，有律師表示，無論是否開放打賞功能、能否直接從直播行爲中獲利，都不是判斷其是否屬于商業行爲和是否侵權的標准。即使不接受打賞，流量往往也能“變現”，包括提升商業價值、吸引帶貨或贊助，最終仍可獲得商業利益。 保護知識産權，就是保護創新。網絡直播表演也是具有創新性的文化創意産業，其自身的發展同樣離不開知識産權的保護。主播和平台在使用他人音樂作品時，都應有版權意識，尊重他人著作權利。 要想讓“郭有才們”擺脫侵權爭議，顯然不能只是關閉打賞功能那麽簡單。提升版權保護意識，從源頭解決直播翻唱歌曲的版權問題才是正道，如此也才有利于直播行業的自身發展。

撰稿 ｜ 付彪 值班編輯 ｜ 胡炜

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