就如同永遠不要企圖爲將現代工業賦予傳統手工匠人意涵一樣，如果有人會去相信資本在逐利本質之下，會有發自本心的情況與取舍，那將會發生災難式的結果。

這是觀看《另一種藍》給我帶來的最大收獲，也是讓我産生標題中對男女主角最直接認識的原因所在。

無論大結局時的柯岩如何，他的故事都只能是“荒誕”；無論講述中的陳小滿如何，她的經曆必將是“真實”。

第一集中的陳小滿是一個被筆者“嘲諷”的女主角，一個居然肯放過龐涓的女主角，一個完全不像職場女性的女主角。

可當我陸續看到爲了男友選擇放棄人生的袁元後，看到爲了男友成爲受害者的頓格後。

我才明白陳小滿之所以被塑造成一個如此不真實的女主角是何原因，因爲她有著與柯岩這個男主角完全相反兩種角色定位。

我們都知道《另一種藍》所圍繞的主題是“瓷”，這是一種民族層次上的遺産，一種根植于骨子裏卻不會彰顯在皮膚上的基因。

就像我們今天所用的“名字”，也是源自這樣一種既古老又現代的物品。

他是一種手工藝品，也是一種高科技産品，他是一種普通家庭都會使用的消耗品，也是一種會被當作奢侈品使用或收藏的收藏品。

這就是瓷，這就是瓷器，一種大多數人並不在意，卻能講出許多關于他故事的存在。

這樣一種物品，像極了《另一種藍》中的陳小滿，她的人生經曆就像一種瓷器出窯之前所要經曆的一切。

她與袁元、頓格、龐涓不同，她不是一件可以被普通家庭拿來使用的消耗品，她更不是一件可以在流水線上不斷被複刻的現代工業制作品。

無論那些精品且價格並不算低廉的現代工業如何精美，在她們身上總有人會發現欠缺了一絲隨意、一絲意外、一絲不可複制。

而這，才是陳小滿之所以是“真實”的原因，無論將她擺放在哪裏，都顯得那麽格格不入，她只能獨自待在格架上，被鑒賞家觀賞與把玩。

比起經曆了漫長窯火燒制的陳小滿，作爲工業流水線出品的精品瓷器柯岩，不僅擁有了袁元、劉尚等普通瓷器的實用性，更兼具了一定水准的高級感和觀賞看。

他是資本逐利本質下的精品，他是一件表面看起來像陳小滿，實際上卻無需像陳小滿那樣獨自擺放于格架中的奢侈品。

如果陳小滿三叔所燒制的那些瓷器，他們在三叔手中的存亡完全取決于三叔一念之間，他們可以是一文不值的被三叔送給柯岩，也可以是被後來者以高價賣出賺取暴利。

而這些瓷器，就像被柯岩不斷利用的陳小滿，她的價值不在于能爲柯岩帶來多少利益，而是她最終能否讓柯岩無論面對多少金錢，都絕不會以金錢作爲衡量出手套現。

而這，才是筆者心中那個“荒誕”的柯岩，那個“真實”的陳小滿。

當面對資本帶來的壓力時，如果柯岩選擇了“摔碎”陳小滿，那他才能算得上是真實的，除此之外的任何選擇，都將證明柯岩這個角色有多麽的“荒誕”。

陳小滿的“真實”，是毋庸置疑的，也是不會改變的，她就像禦窯那無數個手工作坊中燒出的瓷器，無論匠人有名與否，都是真實且無價的。

但柯岩是否“荒誕”，則完全取決于《另一種藍》的選擇與設定，雖然大概率下的柯岩必將走向“荒誕”，雖然真實的柯岩將陳小滿摔碎才是正確選擇。

《另一種藍》給了我們一種思考方式與方向，一種是否該讓資本進禦窯的討論角度。

畢竟在這個世界上，我們還是可以找到、看到那些沒有資本介入，卻能延續幾代人與上百年的工藝與手工作坊。

關于《另一種藍》的解讀暫時先寫到這裏，更多精彩解讀且聽下回分解。

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