建議打工人都來看看許冠文。《賣身契》，許冠文作品，1978年上映，當年香港票房冠軍，彙聚了許氏三傑，許冠文、許冠英、許冠傑。以現在的眼光來看，《賣身契》自然有不少瑕疵，這畢竟是46年前的電影，在當時的喜劇電影領域，則獨領風騷。當然，即便以當下審美眼光來挑剔，也毫不遜色大部分喜劇作品。好的喜劇作品，總能經受時代考驗。

《賣身契》講述了電視台的故事，這對許冠文來說，算是回到“主場”，畢竟他就是從TVB主持做起，然後投身電影圈。許冠文飾演薛志文，是電視台鼠TV一名“龍套藝員”，不受重用。一次偶然機會，他去鄰台客串主持，意外受歡迎。鄰台想挖他過來，但他與鼠TV簽署了8年合同。

爲了成功跳槽，他決定與弟弟薛志英偷取合同。這期間，發生了許多啼笑皆非的故事。薛志文、薛志英，以及許冠傑扮演的魔術師朱世傑，大鬧鼠TV，收視效果意外火爆。

鼠TV高層決定聘請薛志文、朱世傑爲新任電視台經理，讓他們簽署一張爲期八年的空白合同（“賣身契”）。

《賣身契》辛辣地諷刺了資本家的刻薄、殘忍，以及電視台爲搏收視率不擇手段。在鼠TV，電視台經理是一個棘手的位置，幾乎每月一換。如果收視率不達標，經理就會被解雇，跳樓自殺。電視台高層則以“經理跳樓速度”取樂。

如此高壓之下，電視台經理便對底層藝員進行嚴酷的“剝壓”。資本令人異化，自上而下，層層施壓，底層打工人苦不堪言。

許氏早期作品，有一個“通病”，劇情相對簡單，需要許多有趣的橋段作爲填充，這一創作模式，也被後來許多喜劇電影借用，只是隨著審美的變化，如今的觀衆，更偏愛完整的故事，以故事爲中心，延伸出各類幽默情節。《賣身契》也是如此，主線劇情之外，有大量有趣橋段，包括笑彈、身臨其境電視機等。其中，薛志文客串鄰台主持那段尤爲經典。

薛志文主持“大搏殺”節目，規則是，嘉賓任選一個箱子，其中一個是空白，另外一個則是豐富獎勵。嘉賓選中獎勵之後，薛志文會再給他一個選擇，還是兩個箱子，一個空白，另一個獎勵翻倍，但是，想要繼續搏殺，則需要放棄上一關的獎勵，以及自己一件心愛之物。薛志文不斷地加碼，誘使嘉賓繼續搏殺。《賣身契》中，一位嘉賓，爲了“搏殺”更高獎勵，放棄了自己的愛狗、老公，最終一無所獲。這個橋段裏，許冠文對人性的諷刺十分精准、辛辣。

《賣身契》在許氏作品序列中，算不上“上乘”，究其根本，是因爲，《賣身契》的世界觀較其他作品相對狹窄，聚焦于電視台場景，對于香港市井等場景描畫不多。不過《賣身契》有一個亮點，就是相對以往許氏作品，該電影更注重以動作的形式，營造喜劇效果。薛志文等人大鬧電視台，根據場景變化，使用不同道具；薛志英偷取賣身契，從頂樓爬至經理辦公室，險些墜樓；薛志文被經理手下追趕，飙車、魔術等動作場景異常刺激。

都說周星馳“師從”許冠文，我看，成龍也“師從”許冠文。《賣身契》裏的動作元素，以及動作喜劇模式，幾乎都能從後來成龍的電影中找到其影子。當然，這並不是說周星馳和成龍“抄襲”許冠文，他們之間是一種傳承，周星馳與成龍，在許冠文等前輩的基礎之上，也創造了獨屬于他們的喜劇文化。不得不說，許冠文在喜劇效果的制作之上，極大影響了後輩，其智慧，滋養了太多電影人。其作品內核，對于底層人物的關懷、洞察，超越了時代，直到如今，依然有其社會價值。

《賣身契》結尾，許冠傑變了一只鴿子，壓在賣身契下，電台高層說，這鴿子屎好臭。許冠傑說，不，是賣身契臭。

好的喜劇作品，其文化內核總能超越時代。