個人愚見：作爲一部諜戰劇（如果你不認爲這是一部諜戰劇，則另當別論）本不該有所謂的“大團圓”式結局。

或者換個角度來說：作爲一部諜戰劇，即便好人必將勝利，可在曆史大背景之下，壞人暫時的勝利也算合情合理吧。

可現實呢，無論任何一部諜戰劇，無論是杜撰還是有曆史原型，最終結局總會如《群星閃耀時》這般的美好。

說句大多數人不太愛聽的話：這樣的結局，這樣的套路，至少對我來說，多少是有些“審美疲勞”了。

作爲藝術的主要表達形式之一，通常我們會將戲劇和影視歸爲綜合藝術這一細項。

既然是綜合藝術，除了表現形式上的多樣性以外，是否也應該在人物塑造、劇情推進、最終結局上有著更多可能性呢？

縱觀人類的各種藝術門類與曆史，無論是文字形式還是圖畫、影像或聲音形式，能被稱之爲經典的作品，大多都不會以大團圓這種略顯“俗套”的形式結尾。

當然我們不能否認有人就喜歡這種歡歡喜喜的美滿，但卻不能否認如果在過程中有強烈的戲劇沖突，在結尾時有讓人惋惜的遺憾結局，往往會更讓人喜歡或記住這些作品。

即便是那些著名喜劇大師留下來的傳世佳作，往往在細品之後也不過是在悲劇之上穿了一層喜劇的外衣而已。

或許這才是藝術的真正魅力所在，或許這才是藝術之所以吸引的地方所在。

當我們看到好人面對壞人時的無力感，當我們看到壞人最終擊敗了好人時的錯愕感，或許只要留一點點的希望與可能性，便足以讓大結局好看且具有可討論性。

作爲一篇算是“批評”的解讀文章，我對《群星閃耀時》的各種不滿或意見，並非只是刻意針對此劇，更多的是想解讀一種當下影視作品的創作或改編現狀。

畢竟沒有人會否認《哈姆雷特》《梁山伯與祝英台》《雷雨》等悲劇作品的經典屬性，也不會有人認爲《楚門的世界》《大話西遊》《瘋狂的石頭》所蘊含的悲情色彩。

而這些經典最後那些差強人意的結局，或許正是《群星閃耀時》所缺少的、所要學習與借鑒的。

雖然《群星閃耀時》在劇情發展的過程中，有無數先烈與先輩爲了同一個目標而犧牲，但相比起最後幾位主要人物的開放式結局，總讓人有一種唏噓不已之感。

值得肯定的是，雖然馮廣雲和魏岱擎這兩位小人物“被迫”伏誅，但作爲重要掮客的裏見直樹、譚施遠和華梁則只是以離開此局作爲結局。

雖然從藝術的角度來說，我更希望馮廣雲、魏岱擎二人之中至少有一個人可以活下來，但以目前的情況來看，或許這已經是《群星閃耀時》所能做到的極限了。

從關系和利益的複雜程度來說，我們不認爲向遠生、駱珉敏等人可以如此輕松接替陳浩留下來的“爛攤子”。

至少在經曆這許多波折後，無論以向遠生之名行事的華桢，還是被各種勢力重點關注過的四所，都不該擁有如此輕松且美好的結局。

甚至連石珺昱這個身處租界的女警，都該擁有類似于馮廣雲或魏岱擎那樣的結局。

也許在現實中，或許最終這一個小組從鄧銘遠被捕之後，最終能讓陳浩因傷逃出生天便是最好的結局了。

只是這樣的結局並不是《群星閃耀時》能接受與容忍的結局。

雖然鄧銘遠、季太太、田冬福、張潤金等人全都犧牲了，但面對駱珉敏以自家照相館爲中轉站的結局，面對向遠生與陳浩的重聚，我實在無法認同與喜歡這樣的結局。

不是說“大團圓”不好，也不是說“合家歡”不應該存在。

可當某一種類型的藝術作品只有一種結局時，當觀看某種類型藝術作品看到開頭便已知結局時。

這樣的作品，無論劇中人演繹的如何精彩，無論劇情與過程多麽跌宕起伏，都無法改變虎頭蛇尾的結局與評價。

難道作爲觀衆的我們，只會喜歡、只能接受“大團圓”這樣的結局嗎？

關于《群星閃耀時》的解讀暫時先寫到這裏，更多精彩解讀且聽下回分解。

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