在各種石窟史的研究、石窟史的書中，被最先提到的石窟，不是敦煌莫高窟，而是它。
它是中國石窟鼻祖，曾是“中國四大石窟”之首，是佛教傳入中國後首個規模最大的石窟群。
它是中國最早的石窟群，意外退出四大石窟，卻仍吸引無數人。
看了它，很多人大呼：“敦煌莫高窟的模板，原來在這！”
它就是位于新疆庫車的———克孜爾石窟。
位置偏遠，退出“四大石窟”榜上，可懂的人都懂，喜歡的人都會去！
1.開鑿從庫車到拜城，一路延綿山脈與茫茫戈壁，突然有一片小綠洲，背靠群山。綿延3000裏的懸崖峭壁，走近看，上面有大大小小的石窟，是個石窟群。
庫車一帶紅色的山很多，而在維語中，克孜爾就是“紅色”的意思。
這片石窟名爲克孜爾石窟，是我國開鑿最早的大型石窟群，被稱爲中國石窟的鼻祖。
從公元3世紀開始，匠人們在這片懸崖峭壁上開鑿石窟，陸陸續續建了幾百年。
到8世紀末、9世紀初，新疆今天的信仰傳入，取代佛教，克孜爾石窟才最終衰落。
500多年裏，克孜爾石窟開鑿、興盛、衰落，像人一樣。
它曾是中國“四大石窟”，與敦煌莫高窟、大同雲岡石窟、洛陽龍門石窟並列。
它躺在戈壁綠洲，看世間滄桑變化。1000多年前，這裏究竟有著怎樣的輝煌？
時間要回到3世紀，當時的庫車與拜城，是絲綢之路要鎮，屬于龜茲（qiu ci）國，一個常出現在詩歌、小說裏的古老王國。
2.輝煌《西遊記》裏，唐僧路經的“女兒國”，原型就是龜茲國。
唐僧西天取經，走到龜茲古國，寫下“管弦伎樂”的字。
龜茲古國盛産歌舞，令李白、杜甫、白居易等詩人，看得癡迷。
不只有歌舞，在古絲綢之路交通要道的龜茲古國，文化交融後，這裏成了最先被佛光照亮的地方。
隨著佛教傳入，東漢末年到唐朝的幾百年裏，絲綢之路上開鑿了很多石窟群，龜茲古國聚集了衆多石窟。
其中，克孜爾石窟是我國開鑿最早的，地理位置最西的大型石窟群，它的開鑿時間比敦煌莫高窟早了一百多年。
克孜爾石窟一直被譽爲中國石窟的鼻祖，地位無可撼動。
1961年，在“第一批國家級重點文物保護單位”中，克孜爾石窟毫無爭議地排在第一，可後來卻傷感退榜，遺憾，無奈。
要說原因，時間要退回100年前，克孜爾石窟從此留下了一道永遠無法愈合的傷疤。
3.劫難上千年裏，克孜爾石窟從第一顆最耀眼的星，變得暗淡，不再被重視。從8世紀末前它達到輝煌時刻起，小災小難、大災大難，讓它命運多舛。
10世紀以後，當地人們信仰的改變，佛教被取代，讓這裏很多石窟寺被廢棄了。
到了冬天，當地牧羊人的人路過，會把洞窟當成取暖地。他們撿來柴火，點火取暖，這讓有些洞窟中的壁畫，被煙火熏黑了。
14世紀，新宗教的推行，石窟遭到大規模破壞。很多壁畫上人物的眼睛被塗掉，也是當時的行爲。
而更大一場劫難還在後面。
19世紀末、20世紀初，西方列強虎視眈眈地將手伸向中國。外國探險隊，在遠離中原的新疆，開始了他們肆無忌憚的強盜行爲。
日本、德國、俄羅斯幾個國家的探險隊，先後進入克孜爾石窟“考察”。
戈壁懸崖上建起的石窟，讓他們又驚又喜，石窟裏的壁畫簡直太驚豔了！
國外探險隊員毫無顧忌地開始了野蠻掠奪。所有帶壁畫的洞窟裏，凡是能夠看得到、爬得上的，全沒有逃過劫難。
克孜爾石窟有壁畫的洞窟有80多個，壁畫被揭取、破壞的就有60多個石窟，接近500平方米。
地處偏遠，壁畫揭取嚴重，這讓克孜爾石窟成了中國石窟裏破壞最嚴重的。
4.現狀被西方探險隊揭走的壁畫，帶走的塑像，如今較爲集中的主要在幾處：
德國柏林亞洲藝術博物館（作品極多，且精彩，克孜爾石窟第8窟主室右側壁被揭取的壁畫，就藏在那裏）。
俄羅斯普希金藝術博物館、俄羅斯國立博物館、艾爾米塔什博物館（也叫東宮，世界四大博物館之一）。
除了一部分壁畫與塑像毀于二戰炮火，流落海外的克孜爾石窟文物，分布在德國、俄羅斯、英國、美國、法國、匈牙利、韓國和日本，共8個國家，20多家博物館和美術館。
憑著極早的年代，精湛的藝術，所有流落在外面的文物，幾乎都是每個館的鎮館之寶。
有統計，散落海外的克孜爾石窟壁畫，總數在465幅左右。
今天的克孜爾石窟，共有251個洞窟（也有說法，登記編號的有300多個），有壁畫的81個窟，壁畫遭到嚴重破壞的59個窟，如今開放的窟僅有個位數。
可就算遍體鱗傷，2014年，又也入選世界文化遺産名錄，可見價值得有多大。
去克孜爾石窟，到底該怎麽看，有哪些精彩？
5.值得一看處克孜爾石窟最精彩的，是僅存的1萬多平方米的壁畫。
1）看佛像畫。有佛教故事、因緣故事，還有大量世俗生活的壁畫。懂佛的人，可以看佛的故事；不懂佛的人，可以透過立體的壁畫，了解1000多年前，神秘龜茲古國的文化生活。
反映佛本生的故事畫數量上超過敦煌、龍門、雲崗三處石窟的總和。
2）看人物形象。克孜爾壁畫人物的容貌，與雲岡石窟、龍門石窟的很不一樣 ：
圓圓的頭，粗粗的頸，五官在面部占的比例小且集中，腮部胖大，前額大而圓。
這不是中原人的形象，也不是西方人的樣子，而是龜茲人的形象。
印度石窟文化傳入中國，帶來了古印度、波斯的藝術風格，也融入了龜茲人的形象。
人物形象極爲傳神，繪畫手法帶有中原繪畫藝術特征，但最終形成了龜茲藝術風格。
3）看幾何紋菱格元素。克孜爾石窟壁畫，可以看到大量幾何紋菱格，一個菱紋格裏，就畫著一個故事。
菱形幾何圖形，是西方繪畫裏的常用元素。也是克孜爾石窟的一大特色。
可以看到這座中國第一座石窟，濃郁的外來文化印記。
4）看受中原的影響。
克孜爾石窟作爲中國第一座石窟，影響了後來再建的莫高窟、雲岡石窟、龍門石窟等，可也受中文化的影響。
洞窟壁畫中有農耕場景，比如175號窟。
有兩人手揮農具刨地；有燒陶罐、陶器的場景；還有裝載貨物的驢、駱駝等。
漢書中記載，中原地區的先進犁耕方式，被屯田士兵帶入龜茲。
壁畫中的圖像，是文字記載的最好驗證。
總結今天，傷痕累累的克孜爾石窟，背靠戈壁，面向綠洲，在日月鬥轉間，守著歲月。再也不會有人將它們破壞，帶走。
面對克孜爾石窟，看著壁畫殘存的斑駁，讓人感覺心在滴血。
就像克孜爾石窟守護者趙莉，爲了研究大量收藏在德國的壁畫，專門學德語，申請去德國考察研究時，夜以繼日地拍攝照片，做檔案記錄。
工作人員多次制止她將佛像搬出拍照，可她卻激動地說：
“這是我的家人，他們100年前走丟了，我能不把家底摸清楚嘛！”
可哪怕很多壁畫脫落，很多流落國外，給我們剩的不多，且都是選剩下或帶不走的，可它還是吸引無數人。
石窟壁畫殘存，但石窟頂部哪些幸免遇難的壁畫，讓人看後，除了贊歎，還是贊歎。
喜歡石窟的朋友，推薦一定去看看，相信一定會不虛此行！
史料來源：
《中國石窟簡史》
《對話｜流失海外的克孜爾石窟壁畫“家底”被摸清了》
