新京報傳媒研究《首席講堂》，邀請新京報的首席記者、編輯講述新聞報道工作中的所見所聞、所思所感，分享成功經驗和失敗教訓。
今天推出的是第五期，邀請新京報首席編輯胡傑，繼上一期分享人物采訪經驗後，今天繼續分享人物稿件寫作心得。
提起人物報道，第一印象就是“大稿”、“特稿”，幾千字起步的那種。
然而，在我看來，人物報道不在于文章長短，關鍵在于采訪對象的內在性格、外在特點要躍然紙上，一定要把人物做透，做到淋漓盡致，同時要有真實感、畫面感，讓讀者有興趣看下去，文章長短不是關鍵，這些才是人物報道采寫的難點。
01
精煉：刪繁就簡見真功
好的文章，要懂得做減法。
一名成熟的記者，在寫人物稿之前，手中會積累大量的素材和資料。比如要寫2000字的稿件，至少要准備出三倍的素材，就是6000字的東西，然後再從裏面選例子、選故事。
采訪到的很多內容、素材有時可能是同質的，同樣的例子，選一兩個就好，列舉太多，反而使文章變得累贅冗長。
當年我采寫任長霞的稿件，采訪積累的文字材料有三萬多字，但最終成文的見報稿是7000字左右。
這是寫人物稿的第一步：刪減與選擇，切忌有聞必錄，這樣大量同質的內容反複出現，導致文章累贅冗長。
保留最重要的內容，其他無關內容刪改，並不會影響作品的品質，反而更精練，更有可讀性。
舉一個比較類似的例子，導演顧筠拍了一部記錄北京奧運會的片子《築夢2008》，拍了100多小時的素材，要刪減到一個半小時，刪到最後導演和一些劇務人員都哭了，哭成了淚人，都舍不得刪。但是，事實證明，精減之後的作品，給人留下的印象更深刻。
對采訪素材，要舍得刪減，這就是一個去粗取精的過程。
我見過有的人物稿，前面有好幾大段寫如何坐車、如何走路去見采訪對象，巴不得把自己早餐吃了什麽寫出來。記者應該是想把采到的東西都放到稿子裏，讓自己每一分努力都被看見，仿佛說：你看，我辛辛苦苦走了一路，才采到這些東西。
可是洋洋灑灑寫了半天，主角都沒出場，這種與主角無關的非關鍵環節，讀者也不感興趣，完全可以省略。
編輯看到這種稿子，往往會“怒從中來”。
既然大部分可能用不上，那筆記爲什麽還要記那麽多呢？
其實采訪記錄也是一個積累和儲存的過程，當我們需要時，可以從容地提取出相應的素材和內容。
比如我寫牛玉儒的人物報道時，給自己定下了目標：要盡可能地采訪一切與牛玉儒有關的人和事，爭取采訪到每一個當事人。
在11天裏，我采訪了牛玉儒的生前好友、同事、下屬、家人、秘書、司機，呼市、包頭和通遼的普通群衆，還包括曾與牛玉儒因爲拆遷問題有過誤會的村民、就醫醫院的醫護人員……
整個過程，采訪的有名有姓的人士就達近百人，采訪筆記用完了兩個采訪本。在最終完成的作品中使用的每一個素材、每一個細節，都是搜集到的第一手材料。
但因爲報道的篇幅有限，許多素材最後都沒能用到文章中，可這些素材爲我提供了充足取舍的空間，從而在後面的寫作中遊刃有余。
《新京報》刊發的關于牛玉儒的人物報道版面
02
細節：除了細節還是細節
普利策獎得主德甯．L．布朗的經驗是：“我經常喜歡以人物細節開頭，以某種緊張拉開報道的序幕……我一直以來關注的就是如何吸引讀者，如何以最快的速度將他們帶入報道。”
場景細節、人物細節都是人物稿件比較吸引人的寫法，不管是開頭還是主體部分，都是細節取勝。
南方周末前首席記者南香紅在其《太行山下的“沒眼人”：走著唱著活著》一文中，開頭是這樣寫的：
太行山的雪突然就落了下來，密密地撲向人的臉。很大的山，很深的河谷，亂石叢中很少的一點田地。小路隨著山勢彎曲上升，一個村莊懸挂在高高的山腰上。他們就出現在桃園村後的亂石叢生的小路上。
前面兩個挑著擔子，後面兩個背著捆成的方形行李，一根棍子牽起兩個人，另外的手搭著前方的肩膀，串成一個長串。他們仰頭向天，腳尖輕輕地顫抖著試探之後，身體的重量才落下來，細長的導盲棍碰在亂石上發出清脆的響聲。
盲人串起的隊伍拐過一座屋角，走在最前面的人陷進了泥裏，沉重的擔子從右肩換到左肩，拔出了腳，但不知向何處落，一個村民把隊伍串引出了泥水。
“盲人宣傳隊來了！”小孩子們跑起來，幾只狗吠起來，端著飯碗在街頭吃飯的人圍了過來……
對人物和場景細致入微的描寫，引人入勝，至今讓人記憶深刻。
細節幾乎在所有采訪中都是最珍貴的東西，人物稿尤其如此。
然而，是否爲有效細節，一是看它自己本身的信息含量，另外就是它是否有打動人心的力量。
稿件搭好框架容易，然後就靠細節來填充。
好的細節是流動的、有生命力的、過目不忘的，它決定了文章的引力、推動力。故事的走向、記者本人的情感取向、稿子所要傳達的一切……都隱藏在選擇的細節中。
細節最重要的來源在于兩個，除了提問的技巧，主要靠記者對采訪對象和現場的觀察。
例如《張扣扣被判死刑：父子和兩個破碎的家》這篇報道，新京報記者采訪張扣扣的父親時，通過拉家常打開話題，問了一句你穿得少冷不冷？張父說不冷，裏面穿著毛衣，記者看了一眼，毛衣已經破爛不堪，是他的妻子20多年前給他織就的。就是這個細節，和這張照片，成爲所有同題報道中的獨家亮點。
張扣扣父親的毛衣
03
人物報道的結尾我喜歡用人物或者事件細節來結尾，在稿件呈現中，有兩種效果：一是戛然而止，二是意味深長。
戛然而止的，如《63歲的女高校長和“大山裏女孩”們的高考季》一文的結尾：
課間操結束後，女孩們齊聲朗誦了一首詩，是張桂梅最喜歡的《蔔算子詠梅》—風雨送春歸/飛雪迎春到/已是懸崖百丈冰/猶有花枝俏/俏也不爭春/只把春來報/待到山花爛漫時/她在叢中笑。
余韻綿綿、意味深長，如下面兩篇稿子的結尾：
302房的大門上，還貼著一副手寫的對聯，上聯是“長空盈瑞氣”，“瑞氣”兩個字被封門的膠帶遮去大半。下聯已經斑駁模糊，沒有人再關注這五個字到底是什麽。
它本來是，“大地遍春光”。
--《隔著一扇門對峙的491天》
而後大家都開始抹眼淚：從河南的家到貴州的家，1700公裏路程，路費、時間都是成本，再聚並不如想象中容易。去興義又要坐車，李豔桃怕德良暈車，讓她坐副駕駛。兩小時的車程，德良不睡，也不抱怨，安靜地盯著窗外。
下著小雨，窗外霧氣蒙蒙。
--《我是良》
當然，這只是我個人經驗和喜好。
最後總結幾句我寫作人物稿件的心得 ：人物寫作，最見功力的是白描。在人物寫作裏，白描其實是場景的呈現能力，是最見功力，也是最難的地方。看到什麽寫什麽，然後再修改完善，個人更傾向于真實呈現，文字樸素，幹淨、簡練，不賣弄，不華麗，反倒更能打動人心。
盡可能展示人們的動作，展示並講述。文本多用簡單句、短句，多用動詞，少用形容詞，用具體細節取代形容詞。不要說這頭大象是龐然大物，而要說它重多少噸，身高多少。
平實客觀，不要出現主觀色彩的詞彙，像“竟”“驚”“居然”等，我們追求的是客觀平實內斂的語言風格，簡單純粹，不渲染，不誇張，不做作。
將專業術語翻譯成讀者能理解的通俗語言，要去掉所有官方的套話和虛詞。
一篇文章至少寫三稿，采訪時就要開始構思，而不是提筆時候再想。
不要怕冒險，嘗試新風格。不願意冒險的記者其實要冒最大的風險，那就是平庸。
總之，要寫好人物報道，沒有什麽捷徑，就是多寫、多練、多感覺。
編輯｜胡炜
校對｜張彥君
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......
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