昨傍晚就看完電影，在天橋上駐足半響，看著腳底下奔騰的車流，城南的雲層還透著陽光，城北的烏雲則在集結，遙想這撥雲見日的和平世代之來，聯想著暗潮湧動的寰宇秩序之去，總想寫點什麽。入夜在院裏發呆，暴雨洗禮過的京郊大地，透著泥土和植物的清香，萬物在路燈的守護下葳蕤生長，蟲鳴的交響中，又想起了這部電影。

原始的觸動有兩點：一是黃軒飾演的李達在天台，和愛妻王會悟聊起當年抵制日貨，點火時發現，手中的火柴也是日本造，茫然于偌大的中國，連一根自己的火種都沒有；二是青年毛潤之圍觀洋人Party，燈紅酒綠，一欄之隔，若有所思的他突然奔跑起來，從南京路一直跑到了外灘的外白渡橋。

李

達表面上在說國家羸弱，虎狼環伺，背後另有情緒和所表。此時的李達，剛會晤馬林，本興致盎然的會面，因爲對方遞過的一包錢，變得別有意味。一大缺錢，那是肯定的，李達家宴毛潤之時，說得很明白了，爲了錢，陳獨秀在廣州和陳炯明杠上了，最後連一大都沒趕上。可接這錢，意味著成爲別人分舵，李達和李漢俊果決相拒。天台上，李達表面上在說洋火，其實另有憤懑和遠思。初代黨人清醒地認識到，中國不能走附庸之路，要有自己的火種。影片在此沒有台詞明示，表達暗藏于言語之外的情緒中。

毛潤之奔跑的那場戲，更是始終無一台詞，一切盡在情緒的流轉之中。一開始，他和圍觀民衆一樣，被洋人盛大的Party吸睛，甚至試圖混在洋人隊伍中進場，被攔後的他，突然意識到，這熱鬧非凡的光景背後，是弱國的反差，于是奔跑起來，直到在外白渡橋上駐足，重新流露出欣喜之情。導演選擇這出戲，不是沒有出由。毛潤之公開發表的第一篇文章，便是1917年以“二十八畫生”之名刊登于《新青年》的《體育之研究》，青年毛潤之喜好運動之余，懷有一顆運動強國之心。此處用一段跑步戲的調度，來表現青年毛潤之的情緒流轉，再合適不過了。從南京路到外白渡橋的路，我不知道走過多少回，如今百年滄桑的老舊建築不論中西，皆成新上海的美景和風情，幸甚樂哉！

“美景”還有片中的王會悟，那麽婉約，灼灼其華，對新郎官李達來說，是“探懷授心，發露幽情”，對觀衆來說，是“揚娥微眄，懸藐流離”。作爲李達之妻的王會悟，雖不在十三代表之列，卻參與了會議籌備和會議全程，會議地址、代表住處皆由其安排，密探攪局後，又是她提議轉戰嘉興南湖，不是代表勝似代表。看得出導演黃建新和鄭大聖對這一角色的厚愛，不僅把主敘事視角交給了李達夫婦，還把最美的鏡頭給了王會悟。由李達之妻、毛潤之之妻和陳獨秀之妻組成的年代美女團，不僅有人文底蘊還有時代擔當，在鏡頭裏就像行走在林微因的詩句中。

這些浪漫主義的鏡頭即是黃建新和鄭大聖導演組合的花火，也是黃建新《建國大業》以來的新主旋律敘事的變量。此前《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》三部曲和《決勝時刻》，都是類編年體的節奏，這種創作模式的優點在于有曆史做軌，怎麽走都是厚重的，而它的代價是敘事性和人物的弱化。一大的故事黃建新在《建黨偉業》裏講過一次了，再一次聚焦這段厚重曆史，固然要求變量。這一次黃建新和鄭大聖從人物出發，選取截面敘事，借李達夫婦的視角重溫一大背後的點點滴滴。故事架構上，影片借取了諜戰片元素，尤其是巡捕房對馬林的死纏爛打和日本特高課的支線，讓故事有了國際視野的廣角。

影片的另一大“美景”，是它的青春感。尤其是劉仁靜、劉恩銘和王盡美三位美少年代表，導演恨不得讓他們“春風得意馬蹄疾，一日看盡滬上花”，令人不禁唏噓“陌上誰家年少，足風流”。不要懷疑自己的眼睛，也不要懷疑導演的誠意，想當初一大代表一行十三人，除了何叔衡和董必武是百年前的“70後”與“80後”，剩下毛潤之、李達等都是“90後”，而劉仁靜和鄧恩銘則是“00後”，不過是19、20歲的少年郎。一大代表平均年齡27歲，這些人要是沒有青春感，那就怪事了。

場外的亮相少年郎同理，一大召集令傳到法國時，正勤工儉學的周翔宇（恩來）同學不過23歲，與王會悟、王盡美同年，而鄧先賢（小平）同學不到17歲。他們和一大場內少年組成的中國曆史上最強少年天團，毫不猶豫地站在了曆史的C位，成爲攪動曆史風雲，改變中國命運的風雲人物。這大許就是梁啓超《少年中國說》裏希冀的“少年智則國智，少年富則國富；少年強則國強，少年獨立則國獨立；少年自由則國自由；少年進步則國進步；少年勝于歐洲則國勝于歐洲 ；少年雄于地球，則國雄于地球”吧。