最近在給學生推薦圖書時，在學校圖書室裏發現了一本抗日題材的兒童小說，書名叫《少小災星》，作者是徐光耀。我有了解作者的習慣，但是書上沒有作者介紹，我就上網搜了一下。這一搜才知道，原來徐光耀竟然是《小兵張嘎》的作者。

徐光耀，筆名越風，河北保定人，1949年創作了中國首部抗戰小說《平原烈火》，1961年創作中篇小說和電影劇本《小兵張嘎》。1990年，徐光耀又寫出了《小兵張嘎》姊妹篇《少小災星》，後來被著名導演王冀邢搬上銀幕。

《少小災星》又名《冷暖災星》，改編成電影叫《鄉親們》。小說主人公是三個小八路，分別是13歲的男孩巴大坎、軸子，與12歲女孩苗秀。巴大坎是呂正操部隊的司號員，軸子是民運部的公務員，苗秀是火線劇社的小演員。

故事背景是抗日戰爭時期，地點在冀中根據地。當時日本鬼子發起瘋狂的大掃蕩，組織決定讓軸子、巴大坎、苗秀三個小戰士到鄉下去隱蔽。故事就講了三個人在敵人的掃蕩中轉移，受到老鄉的保護。小說表現了冀中人民對八路軍的愛戴。

三個小戰士雖然年齡不大，但都是“老革命”了，有著堅定的革命理想信念。其中，軸子的特點是沉著冷靜而機智勇敢，苗秀也比較穩重、堅強，而巴大坎卻顯得不成熟，有些激進，容易冒進。

比如在疏散逃亡過過程中，巴大坎面對日本鬼子的四面圍堵與瘋狂的火力，感到絕望，多次抱怨，大發牢騷，甚至對呂司令不服氣，不理解呂司令的決策，出言不遜，說呂司令騙了他們。

後文提到這裏面的“呂司令”就是呂正操，原來是東北軍的，後來參加西安事變，後來入黨，抗日戰爭中任冀中軍區司令員，傑出的革命家、軍事家。

在日軍掃蕩中，面對強敵，呂司令采取遊擊戰術，命令對年小體弱缺乏戰鬥力的人員，都進行了疏散隱蔽。這一點在《少小災星》的故事中有所反映。

對于巴大坎的話，估計毛星火之流看了，可能也會當成“寶貝”，批判起徐光耀了。其實這個情節是爲了表現巴大坎不成熟不穩重的性格特點。

小說中描寫了日本鬼子發起的瘋狂掃蕩，老百姓流離失所，生活艱難，生命朝不保夕，但是仍然不屈服，暗中同敵人周旋，支持八路軍。所以三個小八路雖然舉目無親，但是走到哪裏老鄉都把他們當作自己的孩子加以保護。

從這些來看，小說應該屬于寫實的，但奇怪的是，其中有一個地方我感覺不合理，即寫“三三制”應對日本鬼子掃蕩的那段。“三三制”是一個老鄉的外號，本名叫金碧樓，是一個锔盆锔碗的師傅。書中寫他家的日子過得還不錯。

書中寫“三三制”非常精明，有計謀，總能躲過日本鬼子的迫害。而巴大坎被分配到他家住，就親身經曆了一次他的精明。鬼子進村捉八路軍。“三三制”用了一個計策，竟然保住了家産，連他的老婆孩子也都基本沒有受到驚嚇。

如上描寫。“三三制”的計策就是“不設防”，所有家財都擺出來。書中寫，敵人來了，看到這種“不設防”都空局，“無可發泄，來一夥，走一夥，最後統統溜之大吉”。而這卻正是“三三制”的神機妙算。

看到這一段，我感覺太不可思議了，有點與以前看到的鬼子進村不一樣啊。以前看到的影視文學作品裏，鬼子進村燒殺搶掠，這怎麽還能“無可發泄”呢？這要是被毛星火看到了，妥妥地扣上美化日本鬼子的罪名。

我理解，作者意在表現“三三制”的精明，但他忽略了一點，那就是這種情節設計有違基本的邏輯，與表現日本鬼子凶殘、貪婪矛盾了。尤其是書中前面寫“三三制”妻子女兒都很漂亮，日本鬼子竟然無動于衷，這不合理。

書中寫“三三制”的妻子三十多歲，“卻依然細皮嫩肉，鮮美光豔，把她往牆上一貼，簡直就是幅美人圖”，而他的“閨女大約十三四歲，體態柔潤妖娆，活脫是她娘的翻版”。這樣漂亮，鬼子能放過？

莫言寫的《紅高粱家族》裏，余占鳌的小妻子假裝懷孕，都慘遭日本鬼子蹂躏，最後殺死。類似情節許多反映抗日戰爭的影視作品裏比較常見。但是，《少小災星》裏這種情節描寫卻大不相同。

這本小說後面寫老鄉在日軍四面包圍監視中，夜裏偷偷組織一場文藝表演，爲的是聽一聽苗秀這個專業演員唱歌。盡管用被子塞住窗戶擋光，但還是引來鬼子的一場屠殺。這一設計，我感覺也不大合理。

這一情節設計，目的在于表現苗秀，同時表現軍民的抗日決心，但是在日軍四面包圍監視中，鬼子隨時都可能進村，組織這種文藝表演，還有外村人來看，這種設計能合理嗎？

總體來說，小說有對日本鬼子凶殘的具體描寫，但作者爲了表現人物特點，在情節設計上存在不合理的地方，導致藝術失真。