闊別三年，《歌手》再次回歸，作爲國內爲數不多的頂尖流行演唱競技綜藝，《歌手》始終備受大家關注與青睐，也成爲了歌手們心中的榮耀聖地。

2024年，《歌手》再出發，石破天驚采取了直播的方式，在巨大的挑戰面前，歌手的職責與榮耀也將得到最充分的彰顯！

直播意味著一遍過，這無疑是對歌唱實力的嚴肅審判，誰是真正的唱將當即見分曉，我覺得且不論最終比拼結果如何，敢于接受挑戰登台演唱已是實力的證明。

可想而知，直播所帶來的巨大心理壓力與檔期協調問題使得首發歌手陣容的確定非常不易，最終那英、海來阿木、二手玫瑰、楊丞琳、汪蘇泷、Chanté Moore（美國）、Faouzia（加拿大）定檔第一期。

我覺得此番首發歌手陣容體現了國際性與民族性、專業性與民間性的風格搭配。歐美做爲現代流行音樂重要的發祥地與排頭兵，Chanté Moore和Faouzia的到來體現了國際性的水准。

20世紀以來，華語流行樂壇在不斷學習歐美流行音樂的過程中，也逐漸依據自身的民族特點創造了曆史的輝煌，那英無疑是代表性人物，堪稱當仁不讓的大姐大。

流行音樂起源于民間，也始終最具有民間號召力，但隨著流行音樂自身的發展，它也會逐漸步入學院派教學，甚至最終成爲古典音樂。

美國的爵士樂就是極好的案例，它從新奧爾良的黑人底層民衆中浮現，最後風靡全球，並成爲各大音樂學院的專業科目，見證了流行文化從民間到學院的發展曆程。中國的昆曲也是如此，剛開始只是江蘇昆山一帶的民間聲腔，但最後演化成了非常精致的古典聲樂藝術。

2024《歌手》節目中，汪蘇泷、Chanté Moore、Faouzia等顯然帶有學院的底蘊，這類歌手普遍有創作與演唱技術的專業章法。

而海來阿木、二手玫瑰則保持了更多民間歌手的特質，即不以技術難度爲首要追求目標，而更在意作品能否代表民間社會生活、意識思潮與情感價值，且在樂風上保持著和民間音樂比較多的內在聯系，聽之親切、富有本民族的泥土氣息。

其實，從審美的角度來說，不同類型的歌手具有不同的美學價值，只能說各美其美，無從比較。但《歌手》作爲一檔帶有競技性的歌唱綜藝節目，特別是以直播的方式呈現，那些更具專業章法、曲風富有戲劇張力的歌手往往會更占優勢，成爲舞台上的大魔王。

從前晚的比拼結果來看，非常符合這一藝術規律，前三甲實至名歸，都是技術穩定、樂感一流、音色迷人且富有個人特質的王牌歌手。

其中來自美國的R＆B和爵士創作型女歌手Chanté Moore可謂豔壓群芳，她渾厚松弛的音色就像一把迷人的提琴，極富有傾訴感，連貫的氣息與情感表述扣人心弦，自如靈動的轉音直鑽進聽衆的內心，余音繞梁，超高海豚音掀起耳畔高潮，驚豔動人，是當之無愧的歌壇女王！

從Chanté Moore的演唱中，我們可以感受到爵士歌曲經過200年的發展所達到的技術水准，她一方面繼承了保羅·懷特曼、路易斯·阿姆斯特朗等前輩的歌唱傳統，另一方面又有自己的生命體驗與審美，形成了一整套非常完整、穩定的美學觀念與技術體系。

出生于摩洛哥的加拿大籍歌手Faouzia的身上集合了北非摩爾音樂、美國爵士樂、歐洲古典音樂的多重文化特質，演唱音色飽滿靈動，富有唱跳活力，能夠輕松駕馭戲劇張力，很具有國際感。

那英作爲華語流行歌壇的重量級人物，依舊寶刀不老，她的音色清澈中帶稍許摩擦音，空靈晶瑩的聲線中顯出獨特質感，中文裏大量的唇齒音構成了華語流行歌曲的音韻魅力，那姐駕輕就熟，讓每一個字都清晰流暢、剔透准確，高音穩定自如，一首《默》唱出了滿滿的故事感。

排名暫時靠後的幾位歌手，表現也可圈可點，汪蘇泷拿出了年輕人的勇氣，直接以新歌示人；楊丞琳總體狀態穩定，情感飽滿；海來阿木延續了自己最擅長的抒情治愈風，雖然戲劇張力不大，但唱得深情投入；二手玫瑰保持了一貫的電子二人轉特色，說唱結合，歌詞值得玩味，富有東北地域特色。下一期，他們的表現都是值得觀衆期待的。

還是那句話，不同的美其實不具有可比性，因爲不同的美面向不同的心靈需求，皆有其價值，歌手各具美感，不好比。

所謂的比試無非是電視節目制作的由頭罷了，有點刺激才有味，才值得追。比賽名次不是最重要的，重要的是感受歌唱的美好，在美好中治愈人類的心靈，並致敬每一位認真歌唱的人。